宫崎骏笔下最动人的情话（留给我们的却是不朽之作）

致敬大师～

文章来源：手绘家

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作者：手绘家媒体部

编辑：妮妮

珍惜今天，珍惜现在，谁知道明天和意外，哪一个先来。

——《萤火虫之墓》

你从什么时候开始觉得，自己真的长大了？

很多人是从那些童年时看起来坚不可摧的“大人们”纷纷离去时。今天，我们又见证了一位巨匠的离开。

他曾经是童年的造梦者，是用童话故事讲现实残酷的大师，他是高畑勋。

1935年10月29日——2018年4月5日

春天离我们很近，大师在他最爱的春天里远离。

他不是宫崎骏，

留给我们的却是不朽之作。

也许不少人对于这个名字感到陌生，那么我们来最后这样形容他一次吧：是他发掘了宫崎骏、久石让。

他是宫崎骏最信赖的制作人，《风之谷》、《天空之城》都是由他来担当制作人。同时，他是和宫崎骏齐名的吉卜力三巨头之一。他是《萤火虫之墓》的导演——高畑勋。

《风之谷》

《天空之城》

这一点，小编要告诉大家：吉卜力工作室≠宫崎骏；而高畑勋，不仅不逊于宫崎骏，更是又一位值得大书特书的动画大师。

宫崎骏像轻盈的风，而高畑勋更像是随风而动的沙。宫崎骏对很多事情都负责到底，正是因为他的严格作风，高畑勋才可以在某些不为人知的地方发挥他巨大缓慢的才能。

在第二次世界大战，也就是1944年当时高畑勋还只是八岁的时候，他看了政冈宪三（日本动画电影元祖）导演的《蜘蛛与郁金香》。

这部电影给他强烈的震撼，打动了他有效的心灵。一位拥有非凡才华的大师，内心中有一颗萌动的种子，悄悄发芽。

△吉卜力三巨头，《梦与狂想的王国》海报（2013），左起：宫崎骏 铃木敏夫 高畑勋

就这样，这位动画大师，抱着对动画的极度热情，1985年，同铃木敏夫、宫崎骏，三人成立了“吉卜力”工作室。

那些爱着动画的人们，让我们在缅怀大师的同时再一次欣赏他所创作的动画。

《萤火虫之墓》

二战是许多经历过那个时候的人难以忘怀的岁月。

正是因为印象深刻，《萤火虫之墓》就是这样一部折射战争中人性的泯灭与救赎的作品。

△《萤火虫之墓》（1988）

《岁月的童话》

高畑勋热爱最自然的田园生活，《岁月的童话》，高畑勋再一次回归了田园和音乐主题。在乡村和城市、过去和现在，成年和童年之间徘徊，并置了两种音乐、两种节奏，从而创造出一种和谐感。

△《岁月的童话》（1991）

《百变狸猫》

1994年7月16日在日本上映的《百变狸猫》。一经播出就受到了极大的好评。

影片讲述的是一群住在东京附近的狸猫想复兴祖先的变化术来吓唬人类，借此使社区建工程搁置的故事。

△《百变狸猫》（1994）

今天我们重点说说

《辉夜姬物语》

先 看 视 频 解 说

↓↓↓

温馨提示: 建议你wifi下观看

《辉夜姬物语》

这部动画画面太美

那浑然天成的水彩水墨

婉转动人的配乐插曲 ，令人陶醉至死

随着影片剧情缓缓流淌

那醉人绝美的画面

真心让人回到了少儿时光，

却又有一股混杂着怡然， 心酸

飘摇， 忧伤的感觉油然而生

这是一部2013年的作品

一部据说总耗资50亿日元

历经8年才推出的优秀的作品

名为《辉夜姬物语》

这部是在高畑勋78岁

完成的动画

也最后一部

宫崎骏的动画

是一个治愈的世界

朴实而纯真，人与人

人与自然的和谐相处

平淡却令人回味

对山野植物的刻画,细致真实

让你感觉这或许真的存在

而不只是一部虚构的动画

场景

鸟儿虫儿野兽

青草树木和花

微风吹动着紫云英

缓缓绽放的山茶

蒲公英上的小瓢虫

荠菜上挪动的小青虫

化蛹成蝶，木兰花开

青藤野果

欢快的童谣

潺潺流动的溪水

灵动的鸟虫野花

就好似身临其境

心情也跟着愉悦万分

故事本身非常简单

取材于日本家喻户晓的

民间故事《竹取物语》

电影在保留原著故事框架之外

以一个女孩出生至成长作为线索

描绘着自然美好的田园生活

居住在山林中的竹翁

像往常一样在竹林中砍竹子

归程时看见一根在夜里发着光的竹子

竹子旁反季节地冒出一根竹笋

而竹笋竟如莲花般绽放

里面坐着一个手指般大小的小人儿

老竹翁认为

这是上天赐予他的小公主

小心翼翼地捧回家

决定与妻子一同抚养她成长

幼年的辉夜姬娇憨可爱

有着粉藕般的臂膀和小腿儿

小公主的成长速度惊人

小伙伴戏称她像竹笋一样

便称唤她为“竹笋

竹笋”对世界充满了好奇

学习青蛙咕咕叫，追逐小野猪

在山野中打滚玩耍

她放纵于山野田间

终日与花草树木为伴

辉夜姬

与村里的少年舍丸青梅竹马

两人每天与村童们厮混

采摘果实、山间嬉戏

充满质朴简单的乡野童趣

转啊转 转啊转水车不停地转转啊转

转啊转把我的心唤回

鸟儿虫儿和野兽青草树木和花请试着孕育出人情百味

松风犹似唤我归

自当速速就归程

化蛹成蝶木兰花开

鸟虫野花把我的心唤回

从她无意吟唱的那首歌谣里

她坠入凡间受罚的真相正在悄悄揭晓

而收养她的伐竹老翁

认为她是仙子降世应该享尽荣华富贵

于是把她带到京城过着公主般的的贵族生活

公主超凡脱俗，貌美绝伦

更被王朝元老赐名为「辉耀姬」

从此「辉耀姬」的名字

在京城贵族间广为传颂

引来各路皇族公子提亲

她的美貌

引来了无数公卿，贵族

甚至是皇帝想要强占她

世人普遍认为

女性只有一种最大的幸福

被有权势的男性圈养

成为能够操持家务的

男性的观赏物和附属品

这也成了她来到凡间的「罪」

京城的生活

并不是她所向往的生活

经历过世间一切幸福与忧愁之后

「辉耀姬」才惊觉

自己被下凡到人间的真正原因

可一切太迟了

命运还是来临

她最终回去了月宫

《辉夜姬物语》的画风

沿袭了高畑勋的上一部动画

《我的邻居山田君》

质朴的手绘线条加上水彩

这种反常规的画风不仅耗时耗力

更无法被市场接纳

但高畑勋义还是义无反顾的去做了

制作成本高达51.5亿日元

但票房只有20亿日元

虽然绘画功底没有宫崎骏的好

但基本分镜都是亲自完成的

用铃木敏夫的话

像符号一般…

但在完成分镜的同时自己也作为画的观赏者

非常沉迷其中

比如镜头的和人物的朝向

东西的高低轻重…

动作神情都亲自演示

一点点真实化

没有一般动画电影制作

准备好的色彩书

因而是通过画面不断进行调整

甚至又为了一个颜色讨论过6、7个小时

《辉夜姬物语》

的主要人物设计

由原画师田边修主笔

动漫就是从线开始的

而他通过人物的线来展现其表演的魅力

诞生了一般动漫无法表现出来的美

“感觉饱满的线条

下笔的时候不能太用力

又得画粗点才行”

手绘与电影场景对比

“就像未完成的初稿一样… …在成为真正的画之前，也许并不是完美的线条，但当时作画者的心情却都被捕捉到了（与中国书法有异曲同工之妙）”

这种独树一帜的画风

也引发了两极分化的口碑

高畑勋在这部巨作里

居然使用了粗笔草笔

用毛笔干笔和炭笔作画

素描般的简略白描风格

富有中国式水墨留白的典型意境

并在主要风景绘画中

使用了日本传统的细瘦工笔画风

用水彩、点彩填满晕染

画风淡雅细腻、古朴灵动

宛若水墨氤氲而成，格外飘渺仙气

动画场景中

也采用了中国水墨画的狂野风

来表达了小公主心中的愤怒

“鸟儿虫子和野兽，青草和花朵”

高畑勋一如既往地

关注着“生命”和“生活”这两个主题

御 用 画 师 男 鹿 和 雄

大部分场景的绘制都是由吉卜力御用画师，也是大家很熟悉的男鹿和雄。为了达到高畑勋要求的浪漫画风，所有背景都由透明水彩完成，大面积的晕染非常柔和质朴。

水彩的基本无覆盖性

和不可以修改性

要求有高超的作画技术

用铅笔画好

然后在上面添加淡彩

这样的画面虽然不华丽

但更加真实充满生机

就像进入一个真实情感世界

水彩画

电影场景

场景片中既有细致水彩画

也有单薄得只用几根线条呈现的画面

行云流水般的画面

都让我们感受到高畑勋独特的艺术审美

手 绘 场 景

END

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