为什么喜欢用log拍（拍你真的需要Log么）

视频是今天购买数码相机非常看重的功能，支持4K30P只算步入及格线，最好支持4K60P甚至4K120P，Log视频、RAW视频、HLG等功能多多益善。得益于数码相机普及多年，大家非常熟悉RAW概念，自然而然理解什么是RAW视频，而Log视频是近几年流行的新功能，它到底是什么意思，拍摄视频真的需要Log视频么？

什么是Log视频

图像发灰，拥有更宽广的调色空间相信是一般人对Log视频的印象，那Log视频到底是什么？从松下GH4、索尼A7S开始，数码相机开始普及Log视频功能，到现在为止四五千的松下G100也支持Log视频了。不过Log视频功能最早是出现在数字电影机上的，并率先在数字电影机上普及，ARRI首款数字电影机、2006年发布的D20已经具备Log C，ARRI官方也对Log视频进行了明确的定义。

ARRI D20

Log C中的Log并非Vlog中log（日志），而是大家中学时代学习过的“对数”，Log C意思是用对数编码Cineon风格。在1993年柯达推出了集胶片数码扫描、处理和记录于一身Cineon系统，同时采用了名为Cineon的文件格式去记录扫描后负片的密度数据，然后用Cineon系统对Cineon文件进行调色、特效处理以及剪辑，最后把处理后的图像输出回胶片（放映片）当中。

ARRI的Log C效果对比

Log C视频采用对数编码的方式去记录Cineon风格图像，图像具有平淡和饱和度不足的特性，高光、暗部都没有延伸到它们的最大值，而且图像记录在ARRI特有的广色域色彩空间，与扫描胶片获取的数据相似，能有效记录丰富的色彩与明暗画面。不过在Log C不能直接在监视器、数字放映机上显示，必须针对目标色彩空间进行色调映射，此转换过程需要使用到3D查色表（3D LUT）。

至于其他Log视频，比如佳能C-Log、尼康的N-Log、索尼S-Log、松下V-Log，在色域、色调曲线、动态范围等技术细节与ARRI Log-C略有不同，但本质都是采用对数编码去记录更多细节、更广阔的动态范围，呈现出低反差的画面，为用户提供广阔的调色范围与画质。

与RAW视频差异

从目的上看，Log视频与RAW视频是相同，那除了码率的差异外，它们还有什么不同，为何RAW视频是更高级的存在？先从格式上看，Log视频是标准的视频，是把多帧图像封装在一个文件不同。RAW视频则是以帧为单位去保存视频，一帧一个文件，一秒钟RAW视频至少由24个图像文件组成。

不过二者最关键差别是对图像信息处理程度不同，下图是数码相机成像流程。光线经过镜头会聚后射入CCD/CMOS传感器，发生光电转换，然后被ADC转换电子信号，此时电子信号有两种处理方式，一是记录成未经处理过的RAW文件（RAW Data），拥有最大的后期空间，另一个是经过去拜尔处理、亮度校正、白平衡校正、锐化处理、对比度校正、压缩等层层处理记录成常见的JPG文件。RAW视频相当于记录下来的RAW Data，是一种只做了模数转换、未经处理原始图像（实际上大多会做压缩处理，不然码率太高了）。

而Log视频走上JPG照片处理方式，但它只进行了去拜尔处理，计算出每一个像素色彩，而不做亮度校正、白平衡校正、锐化处理、对比度校正一系列处理，因此Log视频发灰，比JPG照片拥有更广阔的调色范围。也许有些人会奇怪，在Lightroom、Capture One中看到的RAW照片饱和度、对比度都很高，为何比Log视频后期空间更广阔。事实是因为普通人很难会从发灰的图像中判断对焦亮度、色温是否准确，所以软件会套用一个配置文件对RAW进行预处理，方便用户后期，但这个配置文件不会破坏图像本身信息。

由于图像处理程度不同，在拍摄Log视频时要求更精准的曝光、色温控制，比如说日光下不能用白炽灯白平衡拍摄，如果RAW视频可以欠曝4档不降低画质，Log视频很可能只能做到2档。但得益于Log视频码率更低，后期流程更简单，对硬件设备要求更低，而且能提供接近RAW视频的画质，因此Log视频应用范围远比RAW视频宽广，甚至不少电影是以Log视频拍摄的。

Log视频的不足

Log视频能带来更佳的画质，但也要付出更多代价。首先是编码问题，Log视频采用了对数编码，要记录更多颜色、更宽广动态范围，必须把视频色彩深度从8bit提高到10bit，色彩采样从YCbCr 4:2:0调整为YCbCr 4:2:2，不然在后期处理时遇到蓝天、日落等纯色渐变场景非常容易出现色阶，在处理复杂纹理的物体时容易产生伪色，这方面最典型例子莫过于索尼A7M3了。

不同的色彩采样模式

视频码率是由分辨率、帧数、色深、压缩方式、编码格式多方面决定，10bit色彩、YCbCr 4:2:2色彩采样会必须用更高码率去记录，因此松下在GH5时已经提供了400Mbps码率，约是同时同类产品的4倍（佳能5D4除外，其500Mbps高码率是古董级的MJPG编码导致的）。

8bit、10bit Log视频效果对比

Log视频问题还不止这点，由于图像发灰，在监看时必须加载LUT，但即使是索尼最新的A7S3，相机屏幕监看只支持Rec.709风格，其它风格必须使用外置监视器；在后期处理时，因为增加对比度、饱和度、锐化会增加噪点，必须进行降噪处理，否则会得出一个全是噪点的视频。

因此一台相机4K30P Log视频只达到100Mbps、8bit 4:2:0规格的话，它不仅让工作流程变得复杂，而且后期可能出现难以挽救的色阶、伪色问题，建议视它为一种伪Log视频，不要使用。

Log视频适合谁

Log视频能够提供更具个性化的色彩、更佳的图像质量，但需要更高码率支撑，最好配备更高端的相机，比如松下S1H、佳能EOS R5、索尼A7S3，外接监视器，配备大容量、高速存储卡，在后期时也需要一台更高配置的电脑。在拍摄时Log视频是一个简单选项，但要发挥出Log视频的价值，前期、后期成本得成倍数增加，如果你是一名Up、Vlog用户乃至小型视频工作室，Log视频都不是首选，提高视频分辨率、帧率能带来更好的效果，Log视频更是团队制作使用。