什么叫大三元镜头（带你深入了解大三元）

出自蜂鸟网-器材频道，原文链接：https://m.fengniao.com/document/5360878.html

说到镜头的选择，也可谓是一大门道，毕竟一支镜头对于摄影创作也会有着很大的影响。而今天我们正好来聊聊镜头的那些事情。

·变焦镜头总是不如定焦镜头吗？

在摄影圈里有一句老话，叫做变焦不如定焦。有很多摄影师也认为最便宜的定焦镜头都会强过所有的变焦镜头。真是如此吗？很多时候大家会把关注点放在镜头的光圈上，定焦镜头能够很容易的把光圈做大，但是变焦镜头由于考虑到体积等因素的限制，往往光圈可能不会特别大。但是如果抛开光圈，比如一些使用f/2.8时就足够的拍摄题材，变焦镜头的画质就一定不如定焦镜头吗？我们也特地做了一个试验。

佳能EF 24-105mm f/4L IS USM镜头与EF 35mm f/1.4L USM镜头的对比

其中上图是EF 35mm f/1.4L USM，下图则是EF 24-105mm f/4L USM，放大到100%之后，相信大家都能看出锐度的差别吧？其实实际上，像EF 50mm f/1.8这样被我们称作是“小痰盂”的镜头，素质确实不差，如下图所示，即便是对比EF 24-105mm f/4L USM而言也略胜一筹。

EF 50mm f/1.8对比EF 24-105mm f/4L IS USM

要知道，这两枚镜头在售价上的差距达到过6-7倍，但画质好的却不是贵的那个，所以看起来大家总说定焦总比变焦强似乎不无道理。

佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM镜头

实则不然，当镜头上升到一定的等级时就不再出现这种事情了，例如各家最高水平的变焦镜头——“大三元”。大三元是三支分别覆盖了广角、中焦和长焦三个焦段，且最大光圈恒定于F2.8的变焦镜头。比如堪称镜皇的佳能EF 24-70mm f/2.8 L II USM镜头，其素质十分优秀，在各个焦段都有着与定焦镜头相同甚至更好的素质，咱们再拿“小痰盂”与这支镜头对比时便不难发现，EF 24-70mm f/2.8L II USM镜头的画质明显超越了“小痰盂”。

EF 50mm f/1.8对比EF 24-70mm f/2.8 L II USM

事实上，EF 24-70mm f/2.8 L II USM在画质上也不输佳能的L级红圈定焦镜头。在之前我也用这支镜头与佳能另外一只有着非常好的画质的平民人文镜头EF 40mm f/2.8 STM进行过对比，发现佳能EF 24-70mm f/2.8 L II USM在40mm端时与EF 40mm f/2.8 STM的画质相同。其实吧，“大三元”等级的变焦镜头在画质上都相当不俗，特别是佳能后来推出的RF卡口微单上的“大三元“镜头”则表现更为出众。接下来我们来聊聊不同焦段的“大三元“变焦镜头如何运用。

·用途广泛的广角变焦镜头

大家常见的广角变焦镜头的焦段一般是14-24mm,、16-35mm、17-40mm和15-35mm等，而大三元的广角变焦镜头，显然是风光题材拍摄的最佳选择，首先广角镜头能够获得较好的风光视野——比如这张天安门的照片，这张照片使用30mm焦段拍摄，能看到天安门和国旗都被包含在其中。

而在这张照片中，大家肯定以为我是在无人的场景下拍摄，实际上大家都知道，天安门广场大部分时候都有许多游客。其实这张照片与之前的照片是在同一个位置拍摄，但采用了更广的焦段，能够更有广角带来的震撼感。

那么这个时候肯定有人会问了，广角定焦它就不好用了吗？不妨看看这张图并且思考一下，在这种环境下到底是变焦好用还是定焦好用？

事实上，在风光拍摄中机位并不是一件很好选择的事情，所以变焦镜头所带来的视角变化便显得十分重要。对于星空拍摄而言，“大三元”F2.8的最大光圈足以胜任拍摄。很多星轨的照片都是使用F4的镜头机型拍摄，其实只要不拍银河，基本就不需要很高的感光度的话，F2.8的光圈也足够使用了。

而许多广角变焦镜头也覆盖了35mm，还能拍摄一些人文小品以及静物等题材，也扩展了镜头的使用场景。

你会发现刚刚的照片并没有使用大光圈来拍摄，因为人文类型的照片需要环境的参与，即使是拍摄人物也属于环境人像，所以一般都不用特别大的光圈，为的是对环境的体现，所以大三元的F2.8光圈非常够用。

这时候大家有没有发现，旅游图中如果只是拍摄风光和风土人情的话，是不是一只广角大三元，例如佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM 就能搞定了？所以说广角的“大三元”镜头真的应用非常多。

佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM

·中焦段变焦镜头真是鸡肋吗？

很多人认为中焦段即不广也不远，拍人的话不如用定焦还有大光圈。乍一看这个理论有点道理的，但是实际上每种镜头都有它最适合的题材，选对器材的目是提高效率，所以自然有最适合中焦段变焦镜头的题材，例如我最喜欢的古建筑风光。

佳能RF24-70mm F2.8 L IS USM

像去拍摄太庙、故宫时，这些建筑和你的距离，不远也不近，超广角拍不到细节，长焦又没有大场景的氛围，所以最适合的就是中焦段，这也是为什么李少白大师拍摄故宫最喜欢用的是佳能EF 24-105mm f/4 L IS USM的原因了。给大家看几张我的照片一只镜头局部与全景都能拍摄的非常好，我是用的是佳能的RF24-70mm F2.8 L IS USM。

其实，即使是在人像的拍摄中，中焦段变焦镜头运用在许多拍摄场景中，例如使用闪光灯进行摄影，因为在闪光灯拍摄中光圈会对曝光有较大的影响，所以使用闪光灯往往光圈开的都不是很大，例如这张照片就是用小光圈压暗自然光，然后用闪光灯补光拍摄的。所以说，中焦段变焦镜头在适合的题材里使用起来当然是如鱼得水。

·每个人都得有一支的70-200

佳能RF70-200mm F2.8L IS USM

70-200mm F2.8镜头作为长焦大三元，最常见的应用就是远摄，例如打鸟，或者是拍摄赛事，这些都是标准长焦镜头的工作，佳能RF70-200mm F2.8 L IS USM镜头虽然最远焦段只到200mm端，但是由于佳能的RF镜头有很高的解析力，搭配高画质的EOS R微单也有足够的裁切空间，所以很多远摄的内容都能轻松搞定。

这里简单分享一个小技巧，就是很多同学拍摄运动的车辆总是拍不出速度感，是因为你们陷入了一个误区，觉得运动快的物体就该用高速快门拍摄。实则不然，例如这张摩托车就是用1/80s的快门拍摄的，焦段就是200mm端，看起来特别有速度感对不对？根据现场的情况，用稍慢一点的快门，用中心区域对焦，上独脚架摇着机器追焦就会拍出这种效果了，大家学会了这一招，就可以回去在马路上试一下啦。

除此之外，佳能RF70-200mm F2.8 L IS USM镜头在人像拍摄上也有非常多的应用，70-200这个焦段的镜头本身就有美人头之称，本身就很适合拍人像，可以利用镜头的压缩背景特点来拍摄。例如这张照片：

我们能看到背景树木很稀疏，但是我们可以用长焦的背景压缩的特性让背景里的树木看起来茂密，同时70-200这个焦段也可以拉近背景与人物的距离感，例如这张照片。

后面的灌木植物与人物距离很远，如果用广角一些的焦段拍摄这作品的背景就可能不会十分理想，但是用长焦镜头就拉近了主题与背景的距离，同时展现出了环境的样貌：枯败的草地，远处的矮灌木。

所以你看，70-200mm这支镜头也可谓是多面手一般的存在，可以覆盖到人像在内的多个题材的拍摄，确确实实值得拥有。

·编辑观点

我们来复盘一下这篇文章的内容，首先变焦真的不如定焦吗？实则不然，像佳能L级红圈大三元变焦镜头，就有着甚至超过定焦镜头的表现。其次是广角变焦镜头既能够带来广角的冲击视角，同时变焦的设计也能够使其适合不同的拍摄场景，方便构图，而“大三元”镜头F2.8的大光圈也足够满足大部分拍摄需求；中长焦端的变焦镜头也不是所谓的鸡肋，我们选择镜头不是只盯着参数，同时也要找到这支镜头所适合的拍摄题材，比如大光圈加中长焦的压缩效果在人像拍摄上就有着很好的效果——就比如我们最后提到的佳能的RF70-200mm F2.8“大三元”镜头，相信也会是许多用户必备的一支镜头。

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