表达乐观的近义词（我不确定乐观是不是褒义词）

最近我只看了一个综艺，就是腾讯视频的《新游记》。

原本是下饭看看，但是从第一集零散地看到第四集，终于决定来聊聊。

聊的出发点很简单——

它叫“游历观察真人秀”，看上去是一场无区别的明星下乡运动，但是我依然在大量的细节中，看到导演严敏对于普通人生活的关切与珍视。

他的确在拍艺人，但是我还看到了他拍摄的普通人生活的两个切面：

一面向阴，一面向阳；一面生存，一面生活。

1. 生存

首先看《新游记》这个节目名字，就能非常地轻松地联系到《西游记》。

那如果说到《西游记》也不用多说了，简单说也就是一个九九八十一集的通关游戏是不是。

《新游记》也一样。基本可以理解为六个男艺人（王彦霖、黄子韬、林更新、岳云鹏、张若昀、陈飞宇）的通关游戏。

对于一档通关游戏最重要的是什么？

是的，「通关」。

于是我们在节目里，看到了节目组为艺人们设置的重重关卡，例如让大家住集体宿舍啦，例如让林更新等人去当日结工人，装货卸货啦，例如让张若昀和岳云鹏去房产公司发传单卖房子啦等等。

这一切的「游戏设定」，如果站在观众的角度，那它们看着的确会有些像是为了增加玩家游戏体验而设置的游戏环节，如果站在玩家自身的角度去看的话，它们又实实在在地成为了玩家通关的路障，让玩家不由得跟庄家斗智斗勇。

综艺嘛，最重要的不就是让人感到快乐吗？

全世界的综艺导演都这么想。

严敏导演也不例外。

但是，我很意外，在这个节目里，我还看到了他提供的一个隐藏角度，那就是「NPC角度」，你可以把它理解为群演角度，在这个角度里，导演把「通关」的娱乐性悄悄拔高为了「生存」的思考性。

很有嚼劲。

（NPC：NPC是non-player character的缩写，是游戏中一种角色类型，意思是非玩家角色，指的是电子游戏中不受真人玩家操纵的游戏角色，这个概念最早源于单机游戏，后来这个概念逐渐被应用到其他游戏领域中。）

什么意思？

我举两个例子。

在第四集（上）中，林更新跟岳云鹏从深圳搭车去汕头。

他们坐的是一个女司机小陈开的货车。

一见面，林更新就跟小陈打趣一个在上一集小陈有好感的「打工娃」。

林更新试探地问：「其实你就是想把他当个哥们处对吧？」

小陈的回答其实流露了很多对这名打工娃的好感：「先聊一下，聊得好就不是哥们儿了嘛，但我估计还是哥们儿。」

为什么我会特别想要来夸这个综艺的细节啊。

因为类似于这样打哈哈的一些过场性的片段，特别能够塑造出人物的性格。

小陈跟林更新对于打工娃的对话，充分地把小陈的内心世界搬到了面儿上：

作为一个表面看起来略显中性的女性，她对于同样身处异乡的打工娃心里是明显有着一颗粉色的少女心在萌动的，你可以说那是惺惺相惜，但你不能否认那里面涌动着的是一份跟所有做着公主梦的女孩一样的青涩的心动。

但她又没有很强的目的性。

她「觉得可以不只是做哥们」，但是又「觉得只会成为哥们」，因为在她的内心中，并不自信。

小陈并不相信她可以有魅力去改变她与打工娃之间的关系，所以她平平无奇的叙述中，多少是有一些「早已习惯的失落」的。

并且这失落，并不是只体现在这一个小小的对话里，它简直就像是星星一样，散落在四处。

比如说，一开始林更新和岳云鹏上了小陈的车，一看车程，307公里，两个人都惊呆了。他们虽然也没有喊苦喊累，但是…满脸都写着难受。

307公里是啥概念呢？我算了一下，基本就是从北京的市中心，开到石家庄的市中心，不带打折的。

林更新和岳云鹏都只是坐车，全程就累得受不了了，小陈可是全程驾驶哦。

中途路过服务区，林更新和岳云鹏拿着200块钱生活费要去买午饭，小陈一直在拒绝：

「不去！」

「不去！」

「我不去，我那里有饼干！」

300多公里的路程，全程独自驾驶，为了省钱，午饭就是饼干。这样的生存方式，我想不需要再有任何的语言来描写什么。

它太赤裸了。

甚至这种赤裸的因为生存而进行的自我「管制」，不发生在任何事件里，它成为了一种下意识。

比如说，一开始小陈去接林更新和岳云鹏，她为了准时去街上他们，货车装货还没有装完就过去了，回来到车子这边，还剩下一点点货物要装上车，林更新因为前几天去学了装货，所以帮着小陈一起把货装了上去，而岳云鹏在一旁目瞪口呆，对于几十斤的货物感到不可思议。

这时小陈轻描淡写地说：

「这还算轻的，重的一百多斤。」

大家都知道，岳云鹏的家庭条件也不好，一样是草根出身，但对于他这样一个大男人来说，小陈这样一个女性日常的体力活儿依然是「不可思议」的，这就是我觉得这个综艺很有嚼劲的地方。

它不事声张地描摹着茫茫大众真实的生存状态。

而这种真实，又不停止在「辛苦」的层面，而且极其嚣张地延展在了「乐观」的层面。

这话又怎么说？

我再举个例子。

小陈在跟林更新和岳云鹏装好最后一件货物之后，她领着他俩去前排落座，开心地把自己的车门打开，然后展示道，「豪车」。

之后说到背井离乡的话题时，又说到「我们一家人都在这边，不算背井离乡」「我很满足的，很幸福了。」

说着，发出了爽朗的笑声。

我有理由相信小陈的满足与笑声都发自内心，我知道，她的乐观，是没有表演成分的。

但越是如此，我越是感受到了一种来自于真正的「大众」、真正的「你我」的一种呜咽之声。

因为在这个世界上，一切幸福与痛苦的来源都是一样的，那就是比较。

如果你感到很痛苦，一定是因为你知道「更」幸福的形态是什么样；

如果你感到很幸福，一定也是因为你知道「更」痛苦的形态是什么样。

小陈的幸福与满足，爽朗与乐观，来自于她脚踏实地的耕耘，但是我很确信，它更加来自于一种清醒，一种还有很多很多人生存得比她更为艰难困苦的清醒。

这就是我要来讲《新游记》这个综艺的原因。

我感受到了娱乐之外的大得多的立意和心胸。它是关于生存的描述，但是不是关于苦难的描述。这种生存，同时包含了苦乐、悲喜，他因为没有那么多的感情色彩，因为克制，而显得朴素，显得委婉，显得无懈可击。

2. 生活

如果说生存是一切行动的基础，那么生活，就是一切精神行动的指示。

导演严敏在充分展示NPC隐藏视角和生活细节的同时，在大设定上，也没有落下。

比如第二期的时候，我主要看了三和大神那一部分，人文关怀直接拉满。

到了第四期，我又主要看了潮汕英歌队训练的部分，这一部分实际上非常人文，而且是一种「在地」的人文，这种「在地感」正是我所感兴趣的。

（在地性（Localization）说简单一点就是在全球化的视野中思考强调地方特性。在地性的转向是全球化中开始涌现的反全球化新浪潮。在地性是一种全新的全球化观念。这种全球化的观念更注重全球化中地点差异所带来的身份和文化差异，强调多元文化在全球化时代的价值。正如对全球化的反思中对文化的反思，全球化在经济全球化的同时，夹杂着文化向度的全球化，西方文化成为了强势文化，影响了许多地方的文化发展。在地性正是地方文化、地方性知识如何应对全球化的一种反向传输的理念。——知乎用户盈盈）

我很小的时候就会思考一个问题，那就是在为了生计奔波劳碌的生活中，人们究竟是从何获得源源不断的动力的？

换句话说就是：

如果物质不是生存的唯一动力，那么贫苦大众，究竟是如何去追寻一种物质以外的生存动力的呢？

《新游记》里六个男艺人来到了潮汕地区，他们一招一式地练习着对于他们而言陌生的英歌舞蹈。

在他们的模仿和一步步熟悉中，我似乎看到了一个关于以上问题的答案——

有时候，人们可以通过走入历史和虚幻深处的方式，以演绎和诠释戏剧人物的方式，来寄托自己内心深处的情感和追求，然后以此反哺现实生活。

即，「脱离现实」很多时候恰恰是「走进现实」的需要。

因为有了这种需要，才有了文明与信仰。

在潮汕，每个村都有自己的英歌队，以至于它不纯粹是一种私人爱好或者私人感情链接，它以一种切实的方式成为了一种部落之间交集的可能，并且深刻地塑造着沐浴在这种文化基因下的每一个人。

（英歌：表演者画着梁山好汉脸谱或持英歌槌或持兽骨随着鼓声变换各类队形，表演形式粗犷豪迈。表演队员随着锣鼓声，敲打英歌槌或手鼓，同时不断变换舞姿及队列，组成各种图案，表现不同情绪。前棚表演结束后，就是后棚表演，一般多为戏曲表演及武术表演。）

它的脸谱、服装、音乐、道具……不一而足，人们只要走入其中，在那固有的限制之下，又有着充分的创造和自由，这种快乐，就是文化的快乐不是吗？

而且我一直强调我欣赏他们的那种在地感，其实也就是欣赏它的那种「世俗特征」，关于这一点，我之前就在写高圆圆的文章里，给大家推荐过阿城的书《文化不是味精》，阿城对此有着极其精道的描述：

“中国世俗精神的主要特点是自我净化：就是用现实的方法，来解决现实的问题。比如，劝一个悲痛的寡妇，不会说你丈夫上了天堂、往生极乐之类的话，而是会说“你哭坏了身体，以后可怎么办呢，孩子谁来带”，被劝的人想想还要活下去，也就不哭了。“

要我说的话，放到潮汕英歌文化中，这种世俗特征其实就是：

一想到明天还要去跳英歌，也就不愿再为了那些辛苦叫苦了。

生活，归根结底，还是有趣味的。

趣味，就是希望。

可能作为嘉宾，黄子韬、张若昀他们不一定能对此有多么深刻的体会，但是作为总导演，严敏对此，一定有深刻的理解。

因为我们从节目里清晰地看到了他在拿捏着这个作品的一体两面。

一面生存，一面生活；

一面压力，一面动力。

这东西，就是交织在一起的。

这就是为什么我们会在片子里看到广泛的「群像」的原因。

你说明星和大众，能不能短暂地在一个节目里剥开？

当然是可以的。

我们市面上能见到很多那种纯搞笑、纯逗乐、纯取悦性的片子，这很正常。

但是我很高兴依然有人选择走一条「拒绝娱乐至死」的路。

毕竟，在一种集体精神都更加脆弱的时代，我们谁也说不上，继续在一条疯狂麻痹的轨道上狂奔是否依然是一种安全的选择。

关于这个时代，我们有太多不确定，不可控，不明白。

我们既无法做到彻底一本正经，因为那样接踵而至的只会是无穷无尽的崩溃；我们也不能实现真正的声色犬马，因为那种毫无根基的虚假只能衬托出我们本不富足的坚强也在摇摇欲坠。

我们在万事万物中寻找一种平衡。

我们必须思考生存与生活，必须保持着前进的信念和希望，必须……乐观。

就像某一期节目里，岳云鹏去街上卖房子，带领他买房子的姐姐就一直在斗志昂扬地鼓励他「不要害怕」一样。

在艰难的世道里，勇气是人们安身立命的红妆，笑容是大众永不放弃的信号。

只是，

即便如此，

我也不能假装我感受不到茫茫人海里那种统一的无限的… 早以习惯的失落。

在很多很多的瞬间，

我的确也无法确定，

乐观，究竟是不是一个褒义词。

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