知否知否应是绿肥红瘦名句（名句诵典知否知否）

如梦令

宋/李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

李清照的这首小令，很是精巧，很容易就让人感觉到一出微型情景剧。

彼时，她虽然还是无忧无虑的年轻女子，但偶尔也会莫名地伤春悲秋一下。在某个风雨交加的夜晚，她一边喝着酒一边感叹雨打花落、春光将尽的可惜。于是就多饮了几杯，醉意浮上来，睡意也渐浓了。

翌日早上，她悠悠转醒，但似乎残存的酒力仍没有完全散去，就那样懒懒地拥着被子，看侍女走进来轻轻卷起她的帘幔。

这时她想起了园中的海棠，便问侍女：“海棠花现在怎样了？”

整日忙忙碌碌的侍女其实并没有注意过海棠如何，就胡乱地答：“还像昨天一样好。”

听后她笑了，嗔怪道：“你可知，经历了一场风雨，经过了时间的推移，这个时节，叶子一定更大更绿了，而花儿必是在枯瘦与凋零。”

那时的李清照，虽然内心深处也带有多愁善感的情绪，但仍然可以恣意地饮酒，惬意地酣睡，或许她还想象不到，若干年后，当她真正地经历过家破人亡时是怎样的感觉。

与她琴瑟和鸣的丈夫病逝，而她的祖国北宋也灭亡了。然后她被迫南渡，一路颠簸，一路坎坷，艰难的境遇里，她保不住自己的家产与文物，一颗心变得清冷而萧瑟。

花开花落，人事更迭，望不见的未来，回不去的曾经。

只是不知道，那时她还能不能回忆起多年前那个晚春的早上，会不会还惦念着旧日家中的那一株海棠？

卷帘人

关于这首词中的“卷帘人”，人们多认为指的是“侍女”，《诗余画谱》中即将卷帘人画成一个侍女。且不少诗歌均是将“卷帘”与侍女挂钩，如卢仝《楼上女儿曲》有“谁家女儿楼上头，指挥婢子挂帘钩”，张枢《瑞鹤仙》也有“卷帘人睡起，放燕子归来，商量春事”。

但学界对此也有一些不同的看法，有学者指出“卷帘人”应该是词人的丈夫，因为词中所写悉为闺房昵语，很是私密，所以应该是不允许第三人介入的，如果是同丫鬟对话，就大煞风景，索然无味了。

惜花伤春

此词系化用韩偓《懒起》中四句“昨夜三更雨。临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看”，感海棠花事以咏闺情。“绿肥红瘦”四字既蕴涵着词人对落花的感伤和伤春之思，同时也包含对青春易逝的感叹。

惜花伤春是一种思想寄托，其中往往包含了对社会、对人生的感悟，古往今来有无数的文人为其赋诗作词。晏几道《鹧鸪天》中有“花不语，水空流，年年拼得为花愁。明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋”，以少女惜花表达青春易逝，好景不长的深意。晏殊的《浣溪沙》中，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句借花凋谢的不可抗拒来表达对美好事物的留恋，对时光流逝的惆怅和无奈。

李三瘦

李清照有诸多雅称别号，如易安居士、婉约宗主、李三瘦，其中“李三瘦”最为奇特。所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句：

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。（《凤凰台上忆吹箫》）

知否？知否？应是绿肥红瘦。（《如梦令》）

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴》）

在李清照笔下，“瘦”有着奇特的魅力，营造出一种独特的联想，给人耳目一新之感。