著名国画梅花作品欣赏（老梅愈老愈精神）
尘劳迥脱事非常，紧把绳头做一场。不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。
[明] 陈录 《梅花图》 台北故宫博物院藏
《早梅》
唐 张谓
一树寒梅白玉条，迥临林村傍谿桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
[明] 吕记 《梅茶雉雀图》
《早梅》
唐 齐已
万木冻欲折，孤根暖独回。
村前深雪里，昨夜一枝开。
[明] 陈录 烟笼玉树图
《红梅》
北宋 苏轼
年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。
珍重多情关伊令，直和根拨送春来。
[明] 王谦 《卓冠群芳图》 上海博物馆藏
《梅》
北宋 王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
[明] 王谦 《梅石图》
《梅花》
北宋 王琪
不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。
只因误识林和靖，惹得诗人说到今。
[明] 王谦 《梅花黄鸟图》
《题梅花图》
北宋 杨无咎
忽见寒梅树，花开汉水滨。
不知春色早，疑是弄珠人。
[明] 唐寅 《梅花书屋图》
《梅花绝句之一》
南宋 陆游
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
[明] 陈洪绶 《梅花图》
《梅花绝句之二》
南宋 陆游
幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。
高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
[明] 陈洪绶 《梅花山雀图》
《梅花绝句之三》
南宋 陆游
雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。
过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
[明] 王醴 《雪梅鸳鸯图》
《红梅》
南宋 王十朋
桃李莫相妒，夭姿元不同。
犹余雪霜态，未肯十分红。
[明] 杜堇 《梅下横琴图》《江梅》
南宋 王十朋
园林尽摇落，冰雪独相宜。
预报春消息，花中第一枝。
[明] 张彦 《雪景梅花图》
《雪梅·其一》南宋 卢梅坡
梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
[明] 戴进 《踏雪寻梅图》
《雪梅·其二》
南宋 卢梅坡
有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
[清] 沈铨 梅花绶带图
《探梅》
南宋 杨万里
山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。
一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝。
[清] 沈铨 《雪中游兔图》
《早梅》
南宋 李公明
东风才有又西风，群木山中叶叶空。
只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。
[清] 八大山人《梅花图》
《岭梅》
南宋 张道洽
到处皆诗境，随时有物华。
应酬都不暇，一岭是梅花。
[清] 童钰 《月下墨梅图》
《岭上红梅》
南宋 范大成
雾雨胭脂照松竹，江面春风一枝足。
满城桃李各焉然，寂寞倾城在空谷。
[清] 石涛《梅花图》
《寒夜》
南宋 杜耒
寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月，才有梅花便不同。
[清] 石涛 《灵台探梅图》
《雪后梅盛开折置灯下》
南宋 曾几
满城桃李望东君，破蜡红梅未上春。
窗几数枝逾静好，园林一雪碧清新。
[清] 杨晋 《早春图》
《梅》
金 赵秉文
画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。
相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。
[清] 恽寿平 《五清图》
《墨梅》元 王冕
吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
[清] 萧晨 《踏雪寻梅图》 青岛博物馆藏
《白梅》
元 王冕
冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
忽然一夜清香发，散价乾坤万里春。
[清] 陈枚 《月下赏梅》 故宫博物院藏
《西湖梅》元 冯子振苏老堤边玉一林，六桥风月是知音。任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。
[清] 金农 《红绿梅花图》 上海博物馆藏
《忆梅》
元 段克己
姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。别来几度春风换，标格而今似旧无。
[清] 金农 《梅花图》 纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏《梅》元 贡性之眼前谁识岁寒交，只有梅花伴寂寥。明月满天天似水，酒醒听彻玉人箫。[清] 高凤翰 《梅花图》《真适园梅花盛放》明 王鏊花间小坐夕阳迟，香雪千枝与万枝。自入春来无好句，杖藜到此忽成诗。
[清] 李方膺 《梅花图》
《题画梅》
明 徐渭
从来不见梅花谱，信手拈来自有神。不信试看千万树，东风吹着便成春。
[清] 钱杜 《梅花图》
《画梅》明 陈道复梅花得意占群芳，雪后追寻笑我忙。折取一技悬竹杖，归来随路有清香。
[清] 陈书 《梅鹊图》
《画梅》
明 方孝孺
微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。清香传得天心在，未话寻常草木知。
[清] 余集 《梅下赏月图》
《梅》明 道源
万树寒无色，南枝独有花。香闻流水处，影落野人家。
[清] 陈撰 《山茶梅花图》
《圣恩寺看梅》
清 周永年
众香国里人来去，花信风中鸟倒悬。
更喜水光相映发，横斜疏影托波来。
[清] 汪士慎 《梅花图》 上海博物馆藏
《题梅花》
清 汪士慎
小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。冰华化雪月添白，一日东风一日香。
[清] 金农 《玉壶春色图》 南京博物院藏
《题画梅》
清 李方膺
挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
附：[元]王冕《梅谱》
《梅谱》
【原始】
夫梅，始自花光仁老。宋朝哲宗时，僧住衡山花光寺，老僧酷爱梅，唯所居方丈室屋边亦植数本。每花发时，辄床据于其下，吟咏终日，人莫能知其意。月夜未寝，见疏影横于其纸窗，萧然可爱，遂以笔戏摹其影，凌晨视之，殊有月夜之思。因此，学画而得其无诤三昧，名播于世。山谷道人叹之曰：“如嫩寒清晓行孤山篱落间，但只欠香耳。”士大夫有请数年而未得之者，有不求而自与之者。 老僧画时，必先焚香默坐，禅定意静，就一扫而成。人或难戏之曰：“昔子猷好竹，师何僻于梅乎？”老僧正色曰：“真趣安许轻薄子所知耶！”问者悚然。 老僧之所传五六人，独补之精通妙理，逃禅居士是也。老僧有一千二百余本传于世，临终作《披风洗露》寄山谷，谓之绝笔。
【总题】
上下相迎不要齐，枝枝横处短扶低。过后苍榔休惜嫩，三叠两折更交奇。
【总论】
初学画时,以瓶置梅,以灯烛其影，脱其古怪，求其新意，庶可知其写之性也。叠花如品字，发枝若羽飞，蕊须分下上，花头见偏侧，副枝如丫，有其疏密，分其大小，一左一右，则成天理。
【述梅妙理】
写梅作诗其来一也。名之虽异，意趣实同。古人以“画为无声诗，诗乃有声画”，是以画之得意，犹诗之得句。有喜乐忧愁而得之者，有感慨愤怒而得之者，此皆出一时之兴耳。画有十三科，梅独不在其列；所以喜乐而得之者，则枝疏而槁，花惨而寒；感慨而得之者，枝曲而劲，花逸而迈；愤怒而得之者，枝古而怪，花狂而大。此岂与众画类耶？有“意懒山无色，心忙水不清”之句，凡欲作画，须寄心物外，意在笔先。正所谓有诸内必形于外矣。
【指法】
作梅意须先定，发笔如运斧。起枝处用小指，按实而行。鹤膝处停笔求意，发枝处急如箭中鹄。停笔安花势，宜品字交加，宛如鹿角，亦如虎爪。副枝处以身随体运，如墨浓淡，求其龙鳞，分其阴阳，见其四面，须要浑如真树，此乃用心之妙矣。
【论枝】
枝须分其偃仰，花须分其阴阳。偃如覆釜，仰如新月。一阴一阳则成花，一仰一覆则成枝。五年则有鹤膝，十年则有龙鳞。枝欲疏老，干欲清癯，曲如斗柄，势若屈铁，肥不臃肿，瘦不枯槁。枝须抱体，干欲随身，梢欲混成，枝欲古意。刚柔相和，阴阳相应，始成梅矣。
【论花】
花卉之中，惟梅最清。受天地之气，禀霜雪之操，生于溪谷，秀于隆冬。淡然而有春色，此岂非造化私耶！然今贤士大夫，咏之不足，而又画之幽绝，故可知矣。 瓣虽五出，花有八般，有正背而开，有侧而绽，有倒而拆。或有谢未谢，或有色香藏白，有破萼吐心，皆出于丁点耳。丁者,谓一丁之事也，而为蒂；点者,谓三点而为房面，当发其七须。背欲露其四五，萼须缀其三点；点欲生其一丁，丁欲妆其嫩枝；枝欲抱其老木，木欲点其龙鳞。欲知其古节，节欲生其鹤膝；欲画其朽心，心欲生其苍苔。苔欲浓，心欲静；心虽病，意欲润。若能先于此，后学则纵横妙用，无施不可也。
【难花】
枝须立其意老，花须成其意逸。逸且欲花真，花真，如楷字影。发七须，其中者一欲长，外傍欲短；中长生于花心，食之味酸，乃结子之须也。侧短者出于花侧，食之味甜，放香之心也。人或难之曰：“梅之须，不下数十茎，今只画七棘何也？”对曰：“六出、四出谓之棘梅，乃村野山中生之，或木之受气不清而然。独五出者，凛冲和之气，有自然之理。故画之难者骇然曰：“信公不谬矣”。
【论梅】
花尖之花，其蕊须丁点端楷。丁欲长，而点欲小；须欲坚，萼欲偏。枝不可独发，花不可乱生；多而不繁，少而不疏。枝槁则欲意润，枝曲则欲意偏。老花必须相向，枝必须相依。其心欲缓，手欲速；墨欲淡，笔欲润；蕊欲圆而不类杏，枝欲瘦而不类桃。似竹之清，如松之秀，而成梅。
【口诀】传梅口诀，性本天然。笔有石力，去莫迟延。蘸墨淡薄，不许再填。起笔放逸，曲怪如颠。仰如新月，曲如弓弯。转如曲肘，而纵似箭。老若龙角，嫩似钓竿。枯似丁折，条似直弦。枝如铁戟，花无十全。弓梢鹿角，助条忌繁。势体自在，花大如钱。闹处莫闹，闲处莫闲。嫩如鼠尾，分新旧年，气条无萼，助条指天。枯无重眼，一刺一连。枝无重犯，须分后先。花心钱眼，须似龙髯。花有六六，反侧正偏。倾仰覆谢，独春朝元。大放小放，吐雨含烟。小偏大偏，傲雪愁烟。羞容背发，先春状元。如愁似语，吸露啼烟。骷髅带露，左偏右偏。离披双背，带雪愁岚。弄晴蘸水，横暖江寒。椒包蓓蕾，蕊缀珠圆。正萼五点，背蕊一圈。若作其蒂，如蚕吐绵。正须挑七，一须争先。吐三背四，过则为愆。造无尽意，笔法精妍。须择智者，轻不可传。【论梅之病】碎枝繁杂，起笔大颠。交枝无意，嫩梢十字。弓势不成，梢无鹿角。阴阳不分，嫩梢多刺。枝无条理则花无次序。贯枝重叠，老嫩有花。节如苍眼，刺无副笔。重枝过节，枝无重轻。气条有花，挑心卷杂。正背大小，雪雨花新。梢同一体，去笔再填。梢如死蛇，写景无意。【续论·梅之病三十六事】
起笔大颠，交枝无意。梢无鼠尾，枯有重眼。屈曲重叠。不分阴阳。枝无变态，老处无所。当闲却闹，从枝交杂。身无轻重，枝老却繁。气条包椒，嫩梢多刺。花盛不落，繁无正背。梢重根轻，身无神气。丁势不分，鹿角枯槁。起条英蕊繁胜，刺无副笔。花无肥瘦，枝不抱体。后梢过前，梢条同体。花无四面，嫩梢双花。枝嫩垂地，老嫩挑心。繁卷停笔，竹节下笔再填，不量地步，写景无景，枝梢十字。若能知病，何患不造其域！
【墨梅指论】
古今爱梅君子与写真为花传神，自出一家，非入画科，名曰戏墨。发墨成形，动之于兴，得之于心，应之于手，方成梅格。如在竹篱茅舍间，江上溪桥畔，山巅水涯，只欠香耳。但要观之不足，咏之不足；精神潇洒，出世尘俗，此梅之得意入神。非贤士大夫孰能至此哉！后学知此趣者，不可轻泄。须欲得其人则可传。夫写梅，为梅修史，为花传神，当先观地势，次择中书纸墨。然后试墨浓淡，扫枝分干，紧捻三指，全凭小指推移上下，笔法自大至小，头不可尖，各分浓淡。老干枯健，嫩梢潇洒，亦须气象清致；梅干不老，便同桃李。老干带浓，多枯节眼，就节分梢，嫩枝带淡，无十分妆点。老干苔藓，枝无十字，若到十字交加处，便须用花蕊遮藏。枝分女字，梢多向上生，少向下生，所谓：“嫩梢如发箭，花心似虎须”。根无气条，条无花丸，老干嫩条，浓淡精神，笔法不弱，此写梅之逼真也。夫梢有弓梢、鹿角、斗柄、鼠尾、鹤膝、海棠、鹰爪、荆棘等梢势。要掺先俱分左右。且如弓梢：斜上横来一梢，谓之弦梢，两边小梢谓之箭，此弓梢也。鹿角：朝上多用梢干相朝是也。蜂腰梢：头尾分枝是也。鹤膝梢：一上一下是也，翘空而发是也。斗柄梢：象斗，发枝多向左边是也。鼠尾：斜上发枝，垂下带直是也。鹰爪梢：乃短梢，就曲分枝是也。海棠：无荆刺，梢无萼。其余小梢视一时之兴，自有妙处，不能备述也。 花开五出，各以名兴：萌芽、柳眼、麦眼、椒眼、虾、蓓蕾。正为古老，背为枯髅、髑髅、孩儿头、女子面、丫头、鹿唇、兔唇、傀儡、蜂儿、蝴蝶、仙人捧镜、状元结巾、浥露、顶雪、吹香。正背偏则向阳正半，半背正偏；阴阳临风，侧向照水，粉蕊弄香；攒三簇四，或上或下，正开花蕊，各须分晓，繁而不乱，有前有后。此述梅之真趣尽矣，后学君子当熟玩之，何患不成纵横自然？故述此以助好事者云。
【扫梅十要】
一要得意下笔；二要水墨浓淡；三要枝分左右；四要横斜上下；五要老嫩相兼；六要下笔不填；七要有花无花；八要花分疏密；九要枝分女字；十要十字藏花。
来源：中国美术
,免责声明：本文仅代表文章作者的个人观点，与本站无关。其原创性、真实性以及文中陈述文字和内容未经本站证实，对本文以及其中全部或者部分内容文字的真实性、完整性和原创性本站不作任何保证或承诺，请读者仅作参考，并自行核实相关内容。文章投诉邮箱：anhduc.ph@yahoo.com
