郭京飞和雷佳音主演的电视剧(雷佳音们这些话剧小天才)

这两天,因为苏明成这角色,郭京飞应该是要,慢慢红了吧?

我的心情,类似于两年前,看到吴刚老师、岳秀清老师、雷佳音他们,因为热门剧集飞腾起来的时节。

一半是,“唉,太憋屈了,终于要红了。”一半是,“早说他们的实力,早该红的嘛!看!”

当然,就像喜欢吴刚老师的电视剧观众,早十年就因为《潜伏》扎了根;爱雷佳音的人,早《黄金大劫案》就埋伏好了;我估计许多指望郭京飞红的,都是等《龙门镖局》等久了的吧?

郭京飞和雷佳音主演的电视剧(雷佳音们这些话剧小天才)(1)

头几年写的:

中国情景剧,纯论语言艺术的巅峰,是《我爱我家》和《编辑部的故事》:至矣尽矣,蔑以加矣,但那还偏“现实主义”。

《武林外传》和《龙门镖局》,都好在一个以现代思维办江湖事的反差。就像《武林外传》第11集,同福客栈诸位评价扈十娘演技时也说了,“间离效果”。《武林外传》与《龙门镖局》,好就好在也有各种忽然插入的情境变幻,比如忽然插个歌舞、来个格斗游戏对打、DV追拍。

但《龙门镖局》不如《武林外传》,也正因为此。

懂语言艺术的知道:说好相声的人不急,慢悠悠来,像跟你唠家常。马大师三立,一个相声可能总共就一个包袱,但他慢慢的说,不急。

《我爱我家》语言包袱密集,但不急,不咯吱人。《编辑部故事》葛优和戈铃大多数都是冷幽默梗。《武林外传》有折腾的,但大多数经典台词不是靠猛然突击你,而是慢慢靠情节酝酿的,比如经典的“我上面有人”,单听不好笑,随那剧情反复多次,最后被老邢一抖包袱,响了。

《武林外传》电视剧版场景很简陋,店堂、后院、客房、掌柜的卧室、门前,偶尔加个衙门牢房,没了,但是敞亮、干净、透人情味;衣服,小郭紫的绿的偶尔穿插黄的,老白黑白或灰跑堂,吕大侠偶尔换身袍子,掌柜的衣服也不出那几身,但都干净明快;打架基本就是排、点,最有技术含量的大概是小六保护好我七舅姥爷的舞刀……

靠梗招人笑,靠温情、节奏和演员间“来电”的化学反应,勾住人不放。

《龙门镖局》差的一点是:明明该是话剧式的效果,但场景、镜头和节奏,太按照电视剧的拍法来了。太快了,太密了,太繁复了,太华丽了,太急着“看这段笑料多机智”了,太多这波高潮完了凑着赶下一波了。老几版经典情景剧像温暖适口、熬成乳白浓味的面汤,《龙门镖局》像碗毛血旺,鲜辣刺激,但是快,密,急,于是会呛到人。

也因为,我在《龙门镖局》之前,已经看到过更好的郭京飞。

十一年前吧,在上海,我看郭京飞和钱芳演了《武林外传》话剧版,讲莫小贝她哥哥莫小宝的;后来又看了《鹿鼎记》话剧版,同一个编剧:郭京飞是韦小宝,钱芳是建宁公主。陈近南是杨皓宇老师演的(《龙门镖局》的恭叔,《白鹿原》的冷先生)。雷佳音似乎也参与了这一部。两个话剧版都是何念老师导演的。

几年后,这组人就出了《龙门镖局》:也不错,但如上所述,效果稍微差一点点。后来因为编剧出了事,这事没下文了,众所周知。

如果《龙门镖局》打75分,《武林外传》电视剧,以及何念那两版话剧给人的体验,就是95分。

那也是我第一次意识到,屏幕这东西,对郭京飞、雷佳音、钱芳,也包括野芒、袁泉老师这类大神的表现力,限制到底有多大。

都说演话剧的人来演电视剧,算是降维打击。其实也未必。该这么说:“如果您觉得一个话剧大神演的电视剧让你感到演技出色了,请放心,您大概只领略到他魅力的一半。”

电视剧与电影是一个镜头一个镜头剪出来的。一台话剧是一群人一口气演下来的。

某些电影镜头会贴着脸,所以更侧重微表情与神态:所以电影电视双能的大神,都有极强的面部情感表现力和渲染力,比如周迅,比如梁朝伟。眉梢眼角,自然神飞。

话剧,观众看得见全场,听得见全场。所以更侧重持续的形体表现和台词。

郭京飞和雷佳音主演的电视剧(雷佳音们这些话剧小天才)(2)

吴刚老师的醇厚声音。金士杰老师抑扬顿挫的台词。何冰老师情绪变化时形体与表情的迅速变化。袁泉仿佛雕塑一般的表现力。《我爱我家》全剧组的尺寸和包袱。老《三国演义》里鲍国安老师扮曹操那段亦歌亦舞的横槊赋诗。

卓越的话剧演员,能产生一种可怕的气场,你能感受到空气里的张力,你能觉得他占据了整个剧场的空间。我还记得我初看野芒老师的《杀戮之神》。刚开始听他的台词,看他微笑的面相,还在想“哎呀不愧是演过林冲的人”;当他情绪变化时,整个气氛都变了。空气里仿佛都是绷紧的弓弦,我甚至气都不敢透,就想看他接下来要干嘛。

这就是话剧演员。

——如果谁看过雷佳音在《绣春刀》里吃面抽烟,笑里藏刀的架势,听过金士杰老师在同一系列电影里阴恻恻的台词,就应该明白我在说什么。

郭京飞和雷佳音主演的电视剧(雷佳音们这些话剧小天才)(3)

郭京飞,还特殊一点。

他是形体表现力和感染力特别强的那种演员。静态的戏对他,算是种约束。

要给他一整个舞台,飞扬跳脱、连蹦带跳、载歌载舞,长歌当哭,才能发挥他的全部能耐。那才真是上海话剧小王子,满舞台都是他。反正十一年前看完那两版话剧后,我简直有种“郭京飞和钱芳不在一起老子再也不相信爱情了”的痴狂。

所以如果您觉得,看到郭京飞、雷佳音、濮存昕、岳秀清、袁泉、吴刚、宋丹丹、何冰甚或靳东们,觉得他们的电视剧演技好?

那下次去看他们一场话剧,大概就会感受到被支配的恐惧了吧。

对他们而言,电视剧镜头,真算是带着镣铐跳舞了。

郭京飞和雷佳音主演的电视剧(雷佳音们这些话剧小天才)(4)

就像,大家都说马景涛演电视剧只会嚎,然而那是琼瑶剧本身的问题。我看过一出赖声川先生《如影随行》,马景涛搭配丁乃筝老师。好得令人颤栗。有某一幕,马景涛在幕下预备上场前,因为还没进角色,神情沉静,站得渊渟岳峙;下一秒,上台进角色,变化让人炫目。

我跟某位朋友聊时,他说他看何冰老师演戏,也是如此:“看他演的角色有时那么猥琐,但看多了,就那么萌,那么深邃,那么招人爱;尤其是,看何老师静下来出角色那一下,那个深沉的魅力哟!”

就像所有看过任素汐《驴得水》话剧版的人,无一例外会爱上她似的——是她容貌格外美丽吗?不一定。这种事就是,现场看过,才能感受到的东西。

这玩意叫做舞台艺术。

所以,能看到他们诸位红起来,我的情感如开头般矛盾。

一半是“他们终于靠电视剧红了”。

一半是“以他们的功力,早该红了”。

前者是实然,是现实;后者是应然,是理想。

至于理想和现实之间为什么有如此大的差距,好的演员为什么得这么晚才真的红……我们其实也是知道的,不说也罢。

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