深秋雨后山林的文案（田野像一本残缺的书诗脸谱）

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心上秋，原名马淑品，河北衡水人。九十年代曾用笔名碧瑶。小说《伴飞》、散文《美丽的错》获衡水地区首届“文企杯”文学大奖赛小说类、散文类优秀奖。一零年习诗，偶有发表在《浮梁文艺》《中国诗歌300首》。

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推荐语

心上秋的诗，特点是直入质。“像”与“不像”语言不多不少。炼掉了白话文中的“白”和口语中的随意性。

——梁生灵

心上秋，她深谙诗道精髓，对词句有良好的掌控和锤炼，写得精写得准写进了人心。尤其是她的情诗。落笔处，总有烟尘飞走，为她的清纯腾个去处；着意点儿，似有笔仙降临，为她的深情寻个芳位。无论是上下句之间的排比，还是节与节对应的排比，都有一种压不倒的气韵贯穿在情诗中，这就有如在诗句中那些婉约的成份里，有了气势与韵道里的筋骨来支撑。换句话说心上秋的诗总透着兰街梅巷、飞花飘雨的南方女子的古韵，也有霜白雪舞、握笔疾书情怀的北方女人气质。

笔到、景到、情到、心到，四点同达才是写就一首好诗的原点。

——连环

严羽诗论说：学诗有三节：其初不识好恶，连篇累牍，肆笔而成；既识羞愧，始生敬畏，成之极难；及其透彻，则七纵八横，信手拈来，头头是道矣。”心上秋正以她的素朴与严羽所论到的这“第三节”中做着有效地探索与写作实践吧！

——林荣

心上秋的微诗画面感强，内涵深刻，它打动了我。尽管只有两三行但它的思想容量却异常丰富，丝毫不亚于几十行的诗歌。

——刘晓彬

从梵高毕加索的画里悟出诗意，我相信大多数中国诗人，没这个本事。但是从中国自己的泼墨大写意或工笔里，你一定能。

心上秋深谙水墨之道，她用诗，表达了对国画的领悟。

——栖代

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旗袍

软瓷，国画，东方魂

更多时候，它是

锦帛缝制的时光，穿在身上的山水，墨迹未干的线装书

雪月凝神，烟雨腾挪，唐宋经纶里

潮起潮落

绿萼，牡丹，丁香，玉兰

无论在襟边秀中待放，还是于祺畔疏影横斜

风一推

总有一朵，向春深处，轻轻翕合。

纸上春秋

无论枭雄、英雄，其风骨注定被一支笔把持

不管狼毫、羊毫，其四德注定被一滴墨浸染

雪山坼裂，赤水画沙。统异邦于绵针

推、托、捻、拽点拨民族气节。开疆僻壤力在回腕、握管

天下不必三分。能行云流水的地方，都是王土

楚歌勒令留白。绝唱封印落款

玉宣图穷。章台有路

在起起落落的拓跋中，诸神归位，圣贤归隐

而塞外大漠，塞上江南。这些水粉中的楼兰和婵娟

都将受宠于袖底，这一抹胭脂色的江山。

银杏树

在十月。它

不纵火，只流金

风慢跑。雨放蛊。时令

抛洒出千万种绝命书的范本

而它“金灿灿的尸首和灵魂”，仍保持着尘世的样板

像秋水一样。只驮光阴，不渡人

注：“金灿灿的尸首和灵魂”出自一树《粉碎辞》

读秋

处暑已过，离荒芜

更近了一步。斜阳歃血

殇，先落叶一秒着地

秋水比气温低半度

露珠撒玉。夜风一吹

心，凉过月光三千里

身居平原，不见空山

新雨歇，田野像一本残缺的书

被枯草误读

暮雨中的墓园

蒲公英的伞还未撑开。

苦苦菜已把往事清点完。

雏菊，野苜蓿，紫花地丁流着泪傻笑。

断线的风筝，正好被老桑树接住，搂进怀里。

雨滴吧嗒吧嗒拍打石碑，像有人急促地敲门。

松枝穿针引线的样子，恰似

勤拙的母亲

在为一家人赶制春衫。

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