司马迁为什么要写作史记（为什么是司马迁写下史记）

《史记》是中国历史上第一部纪传体通史，上至上古传说中的黄帝时代下至汉武帝太初四年间，三千多年的历史都被写入其间。《史记》全书一百三十篇，共52万6千5百余字；它的纪传体编史方法，为后代「正史」传承，影响千年史学研究与写作；它生动的文字、秩序井然的陈述，建立了史传文学传统，也带着史学独立门户。但，你是否可曾想过：为什么是司马迁写下了《史记》？

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1941年民族危亡之际，著名文史学家李长之先生，在颠沛流离之中，基于先前的系统研究写下的《司马迁之人格与风格》：

从司马迁出生的背景 — — 继承齐楚文化后的大汉，到家中数代史官的家学渊源，再到他的个人成长经历、性格养成要点；

从司马迁的创作起点到李陵案的背景与拐点，到司马迁对各家思想的认知与接纳，他写作呈现的政治观与风格个性，再到《史记》的后世影响......

李长之先生抽丝剥茧地分析司马迁、解读司马迁的《史记》:

《史记》的个性

司马迁为每篇传记设定了中心，围绕着中心展开书写；再把与该主题关联度不高的次要论点放在其他地方。如此一来，我们看单篇的《史记》文章，可能会在赞扬司马迁表达与写作之时，也吐槽他作为史官的偏颇。但实际上，只有在通读《史记》之后，从可以发现《史记》兼具文学创作与历史承载。这是《史记》的个性，也是司马迁的小心思。

《史记》的语言

被誉为「史家之绝唱、无韵之离骚」的《史记》，有着极高的文学魅力。在李长之先生的解析之下，《史记》的同一律、文章与人物个性相符的统一、为突出对比之人物的性格而设置的对照形式，写合传时的对称律、因故事情节递进而展开的上升律、为凸显奇效的奇兵律、为缓缓情绪的减轻律......这些语言韵律，就像房子的结构一般，雕梁画柱好像都很轻巧、却是无一不重要，就是它们组建起《史记》这栋华丽的大型建筑物。

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这是我看的第二本李长之先生的作品。之前读《李白》时就被李长之先生的文字吸引，在先生极富感情的解读下，李白的人物性情、精神人格、思想变迁更加立体，读来特别让我入戏。这本《司马迁》却又带来全新的感受，它不再是审视批评性地观察与思考，而是从时代文化塑造的背景、再到人物三观塑造与风格，像立体投影仪投屏一般，让司马迁跃出纸面、让他告诉我们：为什么他要写下史记？ 为什么他能写下史记？为什么他会写下这样的史记？

读着读着，我开始懂得：为什么是司马迁写下了《史记》......以前阅读时，诸多的模棱两可的地方也开始渐渐清晰起来。或许，哪天找找《史记》来读。

P.S：这本《司马迁》的原型是李长之先生的《司马迁之人格与风格》，再加上简短的「司马迁小史」，而组成。