调色师有前途吗（怎样做好一个调色师）

这是影视领域“怎样做好”系列的第五篇文章，结合侍永军导演十几年的工作经验谈谈影视领域，特别是广告、形象片、宣传片各个分工的工作方法及如何更快的获得客户认可。

调色，也称为校色，在胶片时代也称为过TC，也是后期调光的影视，是电影后期制作流程的一个重要环节。一部影片的色彩调整是否到位将直接关系到影片的成败，这篇文章将简单聊一下画面如何重新配光的问题，也会分享一些节点图给大家，下面的画面就是校色前后的对比。

我们从上面的画面上直接可以看出配光前后的对比，有朋友会问，为什么第一个画面的灰色的，这是一种Log格式，有着很宽的色彩动态范围，简单的说包含色彩的信息量要比普通的709格式多很多，其实现代的数字电影机，如Red、Arri等都是可以拍这种格式，由于电影电视剧，或广告宣传片需要根据环境、年代及剧情的变化进行重新配光的，不能像拍新闻一样从头到尾一个色调。下面我们分别从影片主体、环境、情绪及年代四个方面来简单聊聊这个话题。

1、在进行调色配光前，我们要给影片整体定一个基础色彩基调，如科技风格的蓝灰调，好莱坞风格的蓝绿调，日韩风格的小清新调等等，影片整体色彩风格的一致性直接关系到观众观看影视视觉的流畅性，当然，这里并不是说所有场景不会环境，不会情绪色彩都一样，如果是一条普通的宣传片没有问题，但带有情节的微电影，电影电视剧肯定的不行的，所以呢，我们这里说的仅仅是一个主调。

2、根据环境进行配光，在定主体基础的色彩基调后，要根据环境进行配光，以符合人物当时所处环境的氛围，如文章开始的配图，夕阳下的海面的温暖的，微微的海风带来得的人物内心的宁静，这种环境下，我们的配光肯定应该是温馨的暖调，同时也符合实际的环境需求，根据环境进行配光需要调色师平时多进行观察。

3、根据影片的情绪进行配光，其实这些和环境配光有一定的交叉性，为什么这么说呢，因为在电影拍摄时导演已经考虑到情绪的问题，因此场景的设置和环境的选择基本上是符合人物情绪的变化的，我们再这里只需把氛围加强即可。如悲伤的情绪，我们的画面肯定会带有一丝丝冷调。惜别时，我们的色调又要稍稍偏暖，因为这是一个分离和亲情（或友情）共存的影像，纠结而温馨，稍稍偏暖可以为以后的重逢打下基础。

4、根据年代调整影片的色彩，这点不难理解观众对色彩人感觉的固定的，如温暖的年代是暖调色，悲伤的年代是冷灰调的，未来的是蓝灰科技调的，我们常看的电影，如在讲改革开放初期，影片基调大都的偏橙色调的，面现代场景大部是明亮朝气的等等。

最后有一点，我们必须要重点说明一下，电影配光是一个综合性的艺术，虽然我这是把她分为四个方面来讲，其它最终运用时还要根据实际情况进行混合运用，一个影片的色彩基调还和导演的风格有很大关系，这需要在不断的实践中慢慢体会，谢谢大家。