凭什么又出了一部无法吐槽的电影（刷过这部疯子的世界）

原创： Jun.君君 不止电影小组

刷过了史蒂文·索德伯格最新悬疑惊悚片《失心疯狂》，坦白说，有些失望。本是疯人院、精神病患者的题材，电影却混入了各种元素：又是精神病院内部的腐败，女主似疯不疯卖关子，拖到最后，成了大战变态跟踪狂......

导演什么都想侧重，什么都想体现，反而把片子捏成了四不像。

所以怎么都没想到，同样今年的疯人院题材片，倒是一部国产剧给了人惊喜。

豆瓣评分7.8，一开始甚至飙到了8.3。

说真的，这是近几年第一个能让我看到呼吸加急，心头一颤（我是看《咒怨》不眨眼那一类的）的国产惊悚悬疑片。之前估计怎么都没想到，国产版的“走近科学”，也能拍出来这种效果。

《疯人院》的恐怖，不在于鬼。因为疯人院里只有疯子，没有鬼。它胜在抓住了心魔，主要靠镜头语言和演员的表演达到惊悚效果。在演绎圈里，能力到位的演员，演的好与否，是看他什么都演出来，还是什么都说出来。到位的表情和眼神，比冗长沉闷的台词高级的多。

《疯人院》 是单元剧，通常每集或每两集讲一个相对独立完整的故事，中间靠几个主角人物做串联。所以即使男女主演是新人，但每个单元剧的主角——疯病人，大多都是实力派的老戏骨。

比如出演过《不要和陌生人说话》、《父母爱情》的梅婷；

出演过《我不是药神》、《黄金大劫案》的杨新鸣；

出演《武林外史》里的朱七七张棪琰还有《琅琊榜》里的静嫔刘敏涛。

拿梅婷的几场戏来说，发起病时的样子堪比《梅尔罗斯》里的卷福。

害怕的时候是这样：

又可以示弱求保护：

还可以直接像个没病的正常人：

然后是镜头语言。

第八集里江教授整日被噩梦缠身，有场戏拍他的梦境。镜头紧跟在人物身后跑，观众的视线范围和戏里角色的一样，看得见前头，看不见后面。角色是个老人，腿脚不似年轻人的健壮，跑的颤颤巍巍，毫无反击之力，让“跟”在他后面的我们也心掉在嗓子眼里生怕后面的人冲上来摸我们肩膀。然后把这种紧张感再升一级的，就是任角色那只颤巍巍的手指怎么按都按不开的电梯。而直到此时镜头仍旧主要集中在眼前：电梯按键的特写和梯门，不怎么能看到身后。

终于电梯门开，里头却是不见底的黑暗深井，此时退无可退，只能回头。镜头在这里转向转的云淡风轻干脆自然，连点夸张的音效都没有，于是转过头后的画面——scare the s**t out of everyone（图就不放了大家最好自己去体会。）

“我们国内的影视作品在很长一段时间内，更像是一个故事纪录者，人物在一个场景坐下对话了，镜头一个正打一个反打，然后就开始了漫长的正打反打正打反打，在两个演员间来回切换，画面内容枯燥乏味，几乎没有其他镜头语言。电视剧里还可以接受比较多的这种方式，在电影大量这么做就会比较糟糕。”

演技过硬的演员加上比较优秀的镜头语言，以及良心走逻辑的剧本，都是《疯人院》优秀的基础。

第八集的故事恰好是全剧我最喜欢的一个。病人江教授虽然不疯，但一睡觉就做噩梦，整个人因为缺乏睡眠越来越虚弱。

主角孟喃为了帮助他，通过通感侧写进入了江教授的梦，见到了他梦里的那个女人——江教授曾经的保姆春姐。

梦里的春姐想尽一切办法要杀掉江教授，给他的粥里下毒、做好饭向饭里吐口水再端出去给家里人吃、出现在他的课堂上诡异地笑，紧紧跟在他身后无论如何都甩不掉。

而梦里的春姐，通常是这个样子出现的：

孟喃通过了解江教授的梦发现了保姆春姐的不对劲，随后通过和女主角的合作，帮助警察发现保姆春姐的确是变态杀人狂，打工从未超过一个月，专挑老年人下手。

春姐入狱，但江教授的心魔仍未除。孟喃帮助江教授解除噩梦的方法很有意思，大家可以亲自刷剧感受一下。

《疯人院》的故事里还有一个让人非常惊喜的部分：崭新的世界观。

说实话，在这个争做“三观”教徒的时代下，编剧通过悬疑片顺便卖了一波新思想，真的很了不起了。“清醒梦”的故事里，江教授出去患者的身份，还是个不被儿女善待的可怜老人。儿女们对他没有爱，推来搡去谁也不愿意照顾他，接近家之后也被给尽了白眼。保姆事件真相大白之后甚至没有人再愿意接他回家。

和女主。。一样，这时候几乎所有人都站在老人的立场上，愤恨于儿女的冷漠自私，同情于江教授的弱小和孤独。

但《疯人院》的深度，从这里才正式开始。

剧里孟喃和女主视频时说过一段话：

大多数人，其实很容易党同伐异：有些人看起来，是需要去保护的对象，是社会上的弱者。所以我们和容易先入为主地认为，他们是可怜的，是受害者。所有站在他对立面的人，都是想要害他的人。

而且，谁说是子女就必须要孝敬父母的，所谓的孝道就是一种道德绑架，爱是不言而喻的，也是不需要去强迫的，爱是发自于内心的行为。

包括江教授的女儿也说：“我们家的情况很复杂，我已经做的更好了，你不要在这对我进行那道德绑架行吗。”

其他还有关于相遇和别离的：

关于人的自我合理习惯：

关于乌合之众：

（图片来源自豆瓣网友总结）

剧里几个故事传达的一些思维方向和观点，在中国很大一部分人的观念里正好都是思维盲区，这些本是之前我们只能名不正言不顺地在美剧日剧里才能看到的东西。

也怪不得导演怂，好怕这剧火，火了之后要被和谐。

编剧也是个非常有个性的人。剧里有很多“调皮”的细节，经常半路杀出来一些莫名其妙的东西致敬经典。

比如日是综艺之校园怪谈：

海报致敬美国恐怖故事：

甚至还有央视综艺《今日说法》：

当然，我最喜欢的还是这个，致敬郭小四同志的：

知道那一神句“我们依然在大大的绝望里，小小的努力着”原出自哪里吗？

哈哈哈哈哈哈哈，从大上海搬进小猪圈，编剧好样儿的。

《疯人院》里每个故事的套路，就是两三个反转之后指向某类社会问题，然后给出新颖理智的解答。

简而言之，同样是以卖鸡汤为结尾，他卖给你的这碗，会是你愿意喝下去的。

参与制作《疯人院》的工作人员说：“可能观众注意到的是一些制作精美的特效镜头，但是却不知道特效团队为了尽可能的展现给观众最好的画面，他们会把一个小小的路人穿帮的影子擦除，即便演员腿上只不小心穿帮了几帧画面的无线麦，他们都细心对把画面挑出来做处理。诸如此类的镜头有很多，我想这是一种追求极致的态度，是一种对观众负责的态度。”

或许从《疯人院》为开头，让人又开始对国产恐怖片有了点膨胀式的期待，或许我们期待的东西甚至不需要等很久，可能突然有一天它就直接出现在某个视频App里了。

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