南派三叔为什么懂盗墓（中外盗墓探险经典无数）
文|令狐伯光
朱一龙、毛晓彤、胡军、陈楚河等主演《重启之极海听雷》。
到现在已经播出二十多集，第一季马上便要迎来完结。
这部剧自开播以来，质量深受观众的好评。
《重启之极海听雷》（下称《重启》）国内著名“盗墓探险作家”是南派三叔的作品。
中国两大网络盗墓探险小说作家，还是天下霸唱和南派三叔。
其它还有《茅山后裔》的大力金刚掌，《藏地密码》的何马等等。
但是如果说改编成影视剧，天下霸唱和南派三叔在国内还是两极的存在。
如果不是天下霸唱就是南派三叔。
中外盗墓探险经典无数？南派三叔为何能占据一席之地。
如果要明白为何南派三叔的作品在国内是两极。
那么，便要分析一下中外盗墓探险影视作品。
这个“中外盗墓探险”成员的身份缘起我曾经分析过。
这里大致提一下吧。
一、西方盗墓探险的目标，老历史传统了。
他们从”大航海殖民时代”，再到近代“两次世界大战”开始征服第三世界。
欧美盗墓探险作品主角身份的设定。
要么是“盗墓世家”（祖上是盗墓的）。
要么是拯救世界（有邪恶反派）。
要么是为了证明主角自己探险的价值，证明自己家族的荣耀。
比如《古墓丽影》系列的劳拉家族。
比如《国家宝藏》坚持不懈寻找开国宝藏的盖茨家族。
要么便是相关的专家教授，目标是被反派逼迫，前去抢救落后国家无法保护的文物。
要么是主动冒险“考其它文明的古”。
至于盗墓探险的结果？
如果宝物没有因为意外损毁。
自然是将那些文物给带回去，再放到英美博物馆供世界瞻仰。
二、西方盗墓探险的设定，角色的关系。
《国家宝藏1》主角盖茨被反派陷害，去通知FBI和女主角反派要偷 “独立宣言”，被对方当成玩笑过后。
主角没有办法，选择自己偷走“独立宣言”找到宝藏。
目的说是为了保护宝藏。
这种为了避免反派偷走“独立宣言”，那就自己抢先偷走“独立宣言”的想法。
这在中国是很难被观众理解的。
这也是中西方国家历史文化不同的地方。
这个也深刻的反映在主角人性身上，包括和主角有九个角色。
如果是和主角人设和种族相似的男性，基本是“亦敌亦友”的同行。
如果是墓葬所在的本土地方势力，帮助主角的就是朋友，帮助敌人的就是反派。
欧美流行文化常见模式是，落后原生态的帮助主角是朋友（设定要正面），当地军阀政府帮助敌人的是反派（设定要邪恶）。
如果涉及到反派和本地土区的美丽女性。
自然是“身在曹营心在汉”，通常还要和男主角有点感情。
女性天性敏感和善良，戏剧逻辑中反派做的事是邪恶的，在和主角接触动摇了邪恶的信念。
没毛病！
一、中国盗墓探险地理
这个国内盗墓探险作品，自然习惯折腾国内了。
欧美从大航海时代开始，欧洲拉美澳大利亚当年是殖民地。
这个在文化上面就有趋同性。
西方盗墓探险影视作品，因为历史原因是全世界到处跑。
中国就没有参与，自然是玩自己的呢。
《鬼吹灯》两本八部都是国内地域，空间和时间基本没有出国。
南派三叔的作品也相同。
《重启》的南海王地宫，再到延伸的东南亚村落地下世界。
这些东西都没有偏离中国地理，历史文化。
二、中国盗墓探险的角色设定
中国因为历史原因，还有现实经济发展的关系。
主角团的身份设定，基本呈现出两种情况。
一是像《鬼吹灯》胡八一三人团。
开始因为太穷了，出发点自然是求财了。
但是后来在《精绝古城》中招，因为“红斑诅咒”是自救。
他们主观上面并没有多少“盗墓犯罪”的意识，同时盗出的宝物也不太多。
二是《盗墓笔记》主角相对年轻的设定，主角团盗墓也比较主动。
当然，改编成影视都会规避这个“审核”的问题。
反正中国盗墓探险作品，主角盗墓肯定要合法合规的。
不合规就是被反派逼迫无奈，这个不能有主观“盗墓犯罪”的意识。
三，中国盗墓探险的各种设定。
天下霸唱和南派三叔的作品两边侧重点确实不一样。
《鬼吹灯》走的是技术流。
分金定穴，奇门八卦，历史人物，很写实的冒险类，感情方面较少。
南派三叔作品则玄之又玄。
似乎打造了整个盗墓宇宙，传说，习俗和民俗文化。
南派三叔因为各种各样的原因，从各种设定到角色，再到剧情都写的太散。
东一锤子，西一榔头，铺得真的太大了。
然后就没然后了——
南派三叔的作品更加着重悬疑感，惊悚感和恐怖感。
这些都是南派三叔作品的第一大看点。
至于第二大看点嘛。
无疑就是角色设定更年轻，更偏现代化。
观众的代入感更强些。
这样的作品改编成影视剧，无论是南派三叔自己，还是接手小说的影视剧。
似乎也继承作品的特点，需要在两点上面着重表现。
一是年轻角色需要年轻演员
南派三叔的作品角色偏年轻一些，所以选择的都是年轻演员。
那种既能演出帅哥摆姿势的偶像感，同时又要能驾驭原著里独特的人设，演技也非常重要。
这些年轻演员在满足形象出彩和演技过硬的情况下，相互间的互动还要有cp感，亦或者叫做有着化学反应。
二是悬疑，恐怖和惊悚元素。
中国传统民俗文化，地理天文等近现代科学知识。
墓葬里面各种各样艺术化的机关陷阱，形形色色的神奇生物等等。
这些都是盗墓探险作品里最大的看点之一。
盗墓探险影视剧结果”盗墓探险“表现太烂。
请问这样的盗墓剧还有什么看点？
一部影视剧要展现出好的”盗墓探险“奇观。
它自然需要过硬影视工业。
说白了：不能有五毛特效。
《重启》为什么能够受到观众好评？
一如南派三叔能在中外盗墓探险作品当中，占据一席之地的原因一样。
南派三叔之前作品改编的影视剧，口碑不高的原因。
之前更重流量明星，轻盗墓探险奇观。
南派三叔的作品优点是悬疑感、惊悚感和恐怖色彩重。
再结合年轻演员的颜值互动，自然深受年轻观众的喜欢。
但缺点也非常明显，当改编成影视剧的时候。
这在国内过审往往比较困难，很多神神叨叨的设定很难拍出来。
于是乎，不管南派三叔自己，还是接手小说的影视公司。
因为作品风格和当时的环境，最终都选择”流量明星“走角色感情的路线。
最终是南派三叔作品改编的影视剧，故事剧情对于原著还原太少。
同时”盗墓探险奇马“全都是五毛特效。
最终只能靠”流量明星“耍酷，用来吸引年轻观众的眼球。
这种情况在《盗墓笔记》影视剧，《老九门》里都相当明显。
2018年的《沙海》就好了不少。
2020年的《重启》，无论是“演员选择”，亦或者“盗墓奇观”。
这两个方面都有着重大突破，堪称经典。
我们单独从盗墓探险影视剧的改编分析。
欧美盗墓探险影视剧非常成熟，却开始面临着衰落了。
欧美盗墓探险影视剧成熟到什么地步呢？
我们从影视工业角度来拆解，从叙事结构、整体框架、角色设置、背后文化内核的处理，都形成稳定的模式化。
作品包括《夺宝奇兵》《古墓丽影》系列和《国家宝藏》系列。
游戏《神秘海域》也有非常不错，一直盛传要拍电影但一波三折。
有的网友可能表示疑惑：
2020年的国产盗墓探险剧，其实也就《重启》和《龙岭迷窟》两部。
难道所谓的国产盗墓探险剧崛起，也就只有这两部网剧？
话说如此。
但是我们将它们放到整个国产盗墓探险剧里。
《重启》和《龙岭迷窟》就非常难得了。
之前的国产盗墓探险剧，虽然有好有坏，但整体还是以烂剧居多。
《鬼吹灯》网剧除了《精绝古城》，其它作品口碑质量都是欠佳。
南派三叔作品改编的影视剧，更是不用多提了。
2020年，《重启》和《龙岭迷窟》两部作品。
它们不管是口碑，质量还是市场成绩都是上佳的。
这样两部优秀的作品，将整个国产盗墓探险剧都提升一个档次。
《重启》更是堪称南派三叔作品改编的盗墓剧，迄今为止口碑和质量都是最好的。
这让南派三叔着实打了个漂亮的翻身仗。
中外“盗墓探险”经典作品无数。
南派三叔凭什么能够占据一席之地呢？
最简单的计算方法，还是南派三叔与天下霸唱形成了呼应。
天下霸唱的作品角色是中年人，角色核心是革命友谊。故事剧情和设定更重于探险，重盗墓过程中的种种奇观。
南派三叔作品的角色更年轻，设定和故事更加悬疑，更惊悚和更恐怖。
如果说天下霸唱的作品天生适合改编成类型商业大片。
南派三叔的作品则适合，改编成偏偶像化的商业作品。
最后，这几年中国盗墓探险影视剧，已经是国内影视剧重要类型之一。
因为现在西方现实的原因，盗墓探险在西方已经不那么的吃香。
这类作品的根源，都是历史和文化的继承。
国内盗墓探险影视剧质量在提升，加上有热门作品可拍，可以挖掘的内容实在太多！
从口碑质量上，国产盗墓探险影视剧还有很大的进步空间。
但从内容文化上看，我们有着巨大的空间。
最后，还是要称赞一下《重启之极海听雷》。
早期《盗墓笔记》脑洞太大，作者都不知道怎么圆回来。
拍成影视剧过后，不但选择流量明星居多，这样毛病的一脉相承了。
《重启》特效上乘，演员出色，故事剧情完整且出彩。
只要第一季没有烂尾，第二季故事剧情完全稳住，甚至是节节攀升。
那么，南派三叔后续的影视剧就值得期待了。
毕竟从《盗墓笔记》《老九门》，再到《少海》和《重启》。
这可是一部比一部拍得出色。
到时候，南派三叔会和天下霸唱一起。
一直在中外“盗墓探险”文化里占据一席之地。
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