面无表情看完余华的活着（看葛优演的福贵）

余华的《活着》

皮影

电影《活着》，与余华写的《活着》，有不一样的地方。

电影里，福贵在还是阔少爷的时候，赌完了，下场子来上一段皮影腔：

望老天，那呀依依——

多许一更，奴有潘郎宵宿久，宵宿久

象牙床上任你游……

那个肆意劲儿，那叫一个嘚瑟。那叫一个痛快。台下的听众是一众赌徒，叫好的全是为了那象牙床上的“喷空”想象。

富贵向龙二讨了皮影道具，开始走家串户，给人“演出”，挣养家的银子。等他走村串乡，靠皮影养家糊口时，唱的是：

文仲心中好惨伤，可恨有贼姜飞雄

青龙关上逃了命……

福贵面目沧桑，尘土满面，拿着笸箩去收钱，一点一点地积攒着生活的希望。这时台下的听众，是同样生活在这大地上的一群农民。大家笑的时候，是有底气的。

这青龙关，福贵是闯过来啦。

被国民党军俘虏时，这”象牙床上“伸进了刺刀，让人害怕：

被解放军俘虏时，同样是刺刀，挑起来皮影，透亮的阳光透着生机，机智的福贵一边唱戏一边当伙夫：

广成子使起翻天印，宝印起处疼煞人

急忙我把二将换，速速奔跑黄花山……

等大跃进大炼钢铁时，为了保住这曾经救命的家伙什儿，福贵去给大家接着唱皮影。

这个时候皮影没有唱段，只有激烈的打斗，人仰马翻，好不热闹。这似乎是一代皮影人要退出舞台的写照吧。

影片最后，皮影箱子空了，放进了馒头买回来的几只小鸡。这似乎是新的希望。

电影中，皮影是一条隐约的线。余华的小说《活着》对皮影着墨不多。

当福贵从战场上”死里逃生“回到家时，余华用这样的笔墨，来结束福贵老人对”我“的这段讲述:

我注意到福贵耷拉下去的裤裆，他的裤裆也在晃动，很像牛的肚皮。

焰紫不喜欢这样的结束。似乎余华这样的大作家，也避不开性的暗示。这暗示在这里似乎不那么讨巧。

生命的节制和昂扬。并不总那么让人开心。