我们的当打之年三女主 三个男主（我们的当打之年）

在其他剧800个热搜的夹缝中，电视剧《我们的当打之年》凭借几个离谱的剧情上了热搜，这部剧亮点和缺点都很鲜明，双女主搞事业很有看点，但探讨的议题很表面。《我们的当打之年》由沈阳执导，徐璐、陈都灵领衔主演，张雨剑、郭品超等主演的现代励志剧，一共36集，在爱奇艺、腾讯视频双平台播出。

女性的选择与独立是亮点

《我们的当打之年》聚焦90后女性的选择与独立成长。徐璐饰演的谷峤选择了爱情，一毕业就回老家结婚，做全职太太整天买买买，也正是这样完全捆绑在别人身上，导致她开局就很不幸。谷峤在结婚前几天发现男朋友出轨，小三当面挑衅她，在婚礼上谷峤爆发了，当场揭露了男朋友出轨，双方亲属打成一团。

陈都灵饰演的袁歌正好相反，她毕业后选择一心投入工作，做得风生水起，不到30岁已经当上了副总裁，成为公司骨干。父亲每天催着她相亲，再加上确诊了“卵巢早衰”，医生建议她多谈恋爱缓解症状。同在即将三十岁的时候遭遇到了各种变数，故事便围绕她们各自的困境展开。

双女主的设定已经不新鲜了，但剧中女孩帮助女孩是亮点，没有扯到两个女主喜欢同一个男生这个的滥俗剧情。事业上比较厉害的袁歌帮谷峤还债，带她搞事业；谷峤帮助“母胎单身”的袁歌在恋爱上出谋划策，双方都事业爱情双丰收。

她们虽然有争吵，但是建立在互相信任的基础上，大家有话直说，转眼就和好了。例如袁歌对谷峤隐瞒自己公司招聘，被发现后她也直接说不会录用没有经验的员工，但作为闺蜜可以倾尽所有帮她进公司。不仅是女主之间，袁歌和上司傅梅类似千里马与伯乐，袁歌对徒弟郑宴熙也是如此，在搞事业这件事上剧中的女性观念都是一致的，这也符合当下女性观众的看剧心理。

她们各有各的成长路线，谷峤的成长线更立得住，她从毕业后就由男友养，即使是在男友家受气也依旧不愿放弃富足的生活。离婚后依赖袁歌，在闺蜜的家里吃住，甚至欠了195万，依旧是没有想过自己之后该如何生活。

独立是有能力独自面对一地鸡毛的生活，独自解决问题。当谷峤意识到自己已经严重与社会脱节时，她不愿再做金丝雀，而是从最简单的工作开始，去SPA馆做推销员，凭借自己多年买买买的经验帮客户拿下新款包，慢慢在事业上有了起色。

虽有亮点但缺点太明显

《我们的当打之年》对于独立观点的表达有一定的社会价值，但缺点也非常明显。

首先是选角不贴角色，剧中陈都灵一改往日形象，出演事业型女强人，但她所表现的雷厉风行有点像小孩过家家，完全没有独当一面的感觉。剧中前四集她几乎是有冲突就上去扇耳光，虽然是爽剧，但动不动就打人与她的形象太不符了，看着很出戏。女强人也可以是温婉的，硬拗这种“狂拽酷”的形象为难演员也为难观众。

这部剧的男性角色几乎可以删减掉一大半，特别是张雨剑饰演的杜秉文，可以说要形象没形象，要演技没演技。剧中他的戏份前期离谱到怀疑这个角色的精神状态，特别是一些微表情，实在是没必要反复给特写。杜秉文从大学就开始暗恋袁歌，但却当众人面让她出丑；留学归来去了袁歌的公司，处处不如人还给人家添堵，看着喝醉的袁歌被陌生男性带走，他无动于衷。他唯一的作用就是衬托袁歌在事业上确实很强。

其他的男性角色也好不到哪里去，要么是海王脚踏两只船，要么是心机颇深利用女主。双女主的剧中男性角色真没必要全都这么不堪，贬低一方抬高一方的手段一点都不高明。

再就是只要涉及到女性的成长，就一定要安排一个拖后腿的原生家庭，这可能是国内编剧们达成的共识。谷峤的父母严重吸血女儿，在还没有正式结婚的时候，就跟亲家借了200万，给自己的儿子买房子，女儿要离婚时，他们也不愿意卖房子还债，还声称自己没本事给儿子买房子，女儿离婚了他两头都损失。

谷峤的弟弟带着姐姐买的名表不愿归还，新世纪的成年男性还劝被出轨姐姐不要离婚，自己的幸福需要姐姐去成全。类似这种“樊胜美”的剧情观众已经可以倒背如流了，观众都在反思为什么不去反抗，女主还在默默忍受，因此观众难以与古老的观念共情。

女性题材翻来覆去还是老样子

近几年播出的双女主题材数不胜数，《流金岁月》《了不起的女孩》《女士的法则》等等，总有收割不完的流量，女性乐于消费大女主剧，影视制作者便纷纷投其所好。

即便是《女士的法则》这样一部讲法律的剧，剧中案件也难逃原生家庭、渣男出轨、职业歧视这几个古老的议题；《七月与安生》《我的前半生》中闺蜜俩喜欢上同一个男性，最后还能做朋友，看多了难免乏味。

这个剧其实没有重点，爱情部分除非刻画得细致深刻，不然只能是剧中的调味剂，并不值得一看；而友谊线也是如此，两个女主之间的友谊缺乏微妙的情感变化，特别是当两个人形成竞争的时候，也很平淡。

不难发现，在其他语种的剧中女性题材早就丰富起来了，例如《我的天才女友》系列剧，莉拉和埃莱娜一起成长于一个破败的社区，从小形影不离，彼此信赖，但同时又视对方为自己的镜子，暗自较劲。她们可以相互支持，甚至是妒忌和猜疑，但又绝不仅于此，她们不断地向外拓展，让外面的世界塑造自己。她们一直勇敢地反抗生活，打破束缚自己天性的东西，精神、爱情、婚姻、制度、权利等等，这份与观众的共情来自于女性真正的困境。

比起那些大的议题，现实中的普通生活带给女性的压力更值得关注，就像韩国电影《82年生的金智英》，没有激烈的冲突，没有剧烈的伤痛，影片只是描述了韩国普通女性的普通生活，指出了那些社会上认为就应该女性来做、来承担的理所当然的事情，仅此而已，便在韩国社会上引起轩然大波，韩国民众甚至在青瓦台请愿阻止影片上映。比起那些“假大空”，这样的作品更具有社会价值。

女孩帮助女孩自然是有流量的，借着流量去探讨更深层次的议题更有意义。