千与千寻你知道其中的奥秘吗（千与千寻为什么能得奥斯卡）

《千与千寻》于2001年7月20日在日本上映，获得第75届奥斯卡最佳动画长片奖，第52届柏林电影节金熊奖，一度被许多人称作目前为止最佳动画电影，其中隐藏的细节以及寓意，是其它动画片望尘莫及的。

一起回顾这部宫崎骏的神作——《千与千寻》。

背景：日本在1980年代后期到90年代初期遭遇到了一次相当巨大的经济浪潮，许多日本人甚至认为这次经济浪潮的冲击超过了二战，受到了大量投机活动的影响，随着90年代初泡沫破裂，日本经济出现大倒退，此后进入了平成大萧条时期，也称作“日本泡沫经济”。

泡沫经济造成相当大的冲击

许多专业人士认为导致这次经济大衰退的原因就是因为人们急于求成，没有脚踏实地的发展，忘记初心。

宫崎骏作为日本著名的动画大师，结合泡沫经济的大背景，且当时很多动画片主角都是拥有超能力，虽看起来是很过瘾，但并不能反应社会问题。

《千与千寻》的主人公是一个十岁小女孩“荻野千寻”，论相貌不是美少女，是日本街头随处可见的普通小女孩，更没有超能力，更好的使观众融入角色当中。

香豌豆

影片开始的镜头是一束香豌豆，花语是“甜蜜温馨的回忆、离家出走”，是好友送给千寻的分别礼物，千寻要跟随父母搬去郊外的大房子，也要换新学校，虽然父母很兴奋，可对千寻来说，新房子和新学校对她没有什么吸引力。

这张卡片上也写着千寻的名字（后来千寻找回自己名字就靠的这张卡片）。

无精打采

还有这样一个细节，整部电影父母呼唤千寻的时候，千寻都没有第一时间回应，都是第二次呼唤的时候，千寻才有所反应，在后来的采访中，宫崎骏也谈到，本想做成第三次呼唤才有反应，更加突出当代社会父母和孩子的普遍现状。但那样太影响全片的节奏。

千寻朝新学校吐舌头表达自己的不满

车子继续往郊外的新家行驶。

千寻父亲开的一款进口左舵奥迪A4,家境可见不错，但为了抄近路一次实线变道，典型的交通违规。也正是这次实现变道，让千寻一家走错了路。

路上的“鸟居”遗迹，鸟居是日本神社的一种建筑，用来隔离人间与神界。一直在暗示前方就是神明世界的入口。

日本神社前的鸟居

但父亲一意孤行，车被一座神明雕像和神祠挡住了去路，然而父亲并没有选择掉头，而是坚持进去看看。

至于千寻不想进去的想法，父母置若罔闻。

进去以后，时钟已经发生变化，有13个小时，时间已经错乱。

千寻父亲说到这里之前也许是公园，泡沫经济的影响下全部倒闭了，也呼应了当时的大背景。

千寻的再次要求返回，父母依然选择无视。

而父亲一直被空气中飘来的香味吸引，对于这些诡异丝毫不在意，跟着香味一直走到一家店铺。

诡异的眼睛图案在影片中多次出现，一个写有日语め（眼）的招牌，下面还写着：三千目，万目丹（用一万只眼睛做药？）。

而一家骨头店的招牌上，赫然写着人肉。

对于这么诡异的且空无一人的小镇，父母丝毫不没注意这些，只有飘来的香味吸引着他们。

店铺无人，然而父母却不管这么多，竟然大吃起来，边吃边说：人来了再付钱不迟，现金，信用卡都有。

而这些食物本是准备给神明的，吃了后被魔法诅咒，正是这种贪婪，无知，不守规矩，以及超前消费观念，导致了变成猪。 这种无视风险的消费行为，是宫崎骏强烈反对的，它也是泡沫经济的形成的重要原因之一：金融操控着社会的财富流动，让人生出万物都可获得的幻想，而一旦幻想坍塌，变成“猪”的却是平民老百姓。

千寻拒绝吃来源不明的食物

千寻劝父母不要吃来源不明的食物，但这次父母依然选择无视千寻，甚至劝千寻一起来吃。

千寻四处闲逛，碰到白龙，白龙非常惊讶人类怎么会进入神明的世界，劝千寻趁黄昏前抓紧回去，为何强调是黄昏呢？日本的一种观点认为，黄昏是不属于人的时间，迎面走来的可能是人，也可能是鬼。“百鬼夜行”的说法也是由此而来。

千寻返回父母身边，发现父母已经变成猪。让父母变成猪也是千寻成长的必要：宫崎骏认为，父母若一直待在千寻身旁，只会妨碍到千寻的成长。

千寻发现路上全是鬼影，落荒而逃，

发现被巨大的河流阻隔，身体也变得透明，

白龙及时赶到，帮助了千寻。

白龙说，不吃这个世界的东西，就会消失。意思也是说，在这个世界想生存，也要感染一点烟火气，一味的单纯是无法生存的。

白龙帮助千寻过桥时，“无脸男”第一次出现，很多人在讨论影片中“无脸男”到底代表什么。

无脸男的造型灵感源自日本戏剧，宫崎骏第一次看见它就说到：“这个东西好像麻吕啊”——麻吕是一种日本传统古剧腔，类似于中国传统京剧。一般演出者会将眉毛化成类似于两点的样式，风格独特。

出场时，一张黑黝黝的斗篷遮掩着身躯，一张白色的面具遮盖面庞，这也是众人称其"无脸男"的最直观原因。站在油屋前面桥上的无脸男，站在雨中的无脸男，都给人一种黑洞般的寂寞感，就像一个飘零寂寞无所依的魂灵。

无脸男不喜欢汤屋那个世界，汤屋那个世界也不认可无脸男的存在。后来，也是因为千寻的缘故，无脸男才开始进入这个等级森严以利益为导向的社会。

在这个过程中，千寻就像是吸引无脸男的美好事物，为了满足接近千寻的欲望，无脸男可以拿热水牌子示好，也可以在误吞青蛙性格大变见到千寻后立马变乖。这样的欲望是淡淡又美好的，也是无脸男纯粹的表现。

所以，《千与千寻》中的无脸男到底代表了什么？不是千寻的暗恋者，是寂寞的魂灵，是与世界相互排斥又纯粹的人！

当然一千个读者心中有一千个哈姆雷特。

白龙说：想要生存下去，必须要工作，不然就会变成动物。这不也是社会的法制吗，任何人都需要工作，哪怕只有十岁，也要明白这个道理。白龙给千寻指路让她去找锅炉房爷爷找一份工作。

锅炉房爷爷

锅炉房爷爷身兼数职，六只手臂，喝水也不忘了工作。代表的正是最基层的工作者，哪怕六只手，依然非常忙。

白萝卜神帮助千寻

千寻去签订合约的路上，被妖怪嗅到了气味，白萝卜神出手相助，很多人会疑问，为何白萝卜要帮千寻呢？在日本，白萝卜是非常讨人喜欢的蔬菜，普遍认为白萝卜在土中吸收万物灵气，是圣洁的象征，这也许就是为什么白萝卜会帮助千寻的原因吧。

汤婆婆代表的是谁？当然是企业老板了，“我们在工作场所就像是汤婆婆，成天大呼小叫地支使着员工认真工作”。她手上的宝石，以及袖子上的精致图案，无不在显示她的奢华富有。她没有多少耐心，能用魔法就尽量用魔法解决事情。然而如此严厉苛刻的人也有弱点，那就是“巨婴宝宝”。

“巨婴宝宝”说外面的世界有病菌，很危险，显然是汤婆婆教给他的，害怕他出去受到伤害，染上病。所以才会成为巨婴，无法成长，也反应了很多父母过度溺爱孩子，会适得其反。当然巨婴后来跟随千寻出门历练，影片后期开始变得独立有主见起来。

被污染的河神：

宫崎骏家附近有一条河叫做“柳濑川”，河水随着附近的建设越来越脏，于是社区成立了“柳濑船清洁会”。河里清洁出大量的人类垃圾，甚至还有废弃的自行车。

为何河神会变成破坏神？变得臭不可当？正是人类的污染导致的，通过影片也呼吁人们注意环保。

汤婆婆与钱婆婆

按照宫崎骏最初的计划，汤婆婆并不是幕后黑手，钱婆婆才是控制她的大BOSS，因此汤婆婆离开自己的家，是去向钱婆婆做工作汇报的，新入职的员工合约，需要钱婆婆的印章盖上才能生效。

虽然制作周期无法支持后来的“千寻白龙大战钱婆婆”的剧情，但汤婆婆与钱婆婆的汇报关系还是没有发生变化。

如果我们观察她飞行的方向就不难发现，沿着铁轨向前，正是前往钱婆婆的方向。而汤婆婆指使白龙去偷取钱婆婆的印章也是为了摆脱钱婆婆的控制。

当然也有人说，汤婆婆和钱婆婆本来就是同一个人，展现了一个人不同状态下截然不同的性格。

白龙：

影片没有多余时间叙述，白龙是为何到汤婆婆这里学习法术的，但我们不妨猜测一二。

白龙是正统的神仙，他的血脉纯正，这点可以从他变身龙形态后，与净化后的河神形态对比得出。

但神仙也需要根源，白龙的根源：那条叫琥珀川的河流，已经因为人类的建设而消失了，也就是说，白龙是个无家可归的神仙。

也许这就是白龙不惜被汤婆婆控制，也要学习强大法术的原因吧，至于习得法术后会去做什么，我们就不得而知了。

千寻是如何认出父母的

汤婆婆给千寻出了最后一题就是从十几头猪里面找出自己的父母。

其实早在白龙带千寻到猪圈看望父母的时候，在没有明确指引的情况下，千寻就可以毫不犹豫地从成百头猪里认出父母了。

也许体型最大的就是千寻的父母？当然这只是个人猜测。

以及那句经典台词：”不要吃太胖啊，否则会被吃掉的！“

至于千寻是如何辨认出父母的，宫崎骏却认为这是一点都不重要的事情。在采访中，宫崎骏提到：“经历了这么多事情之后，千寻就是能够明白父母并不在里面。

白龙为何再三劝千寻不要回头看

白龙送千寻离开神明世界时，再三劝阻千寻千万不要回头看。

这是许多观众展开丰富想象的地方，网上有无数文章对此进行分析，结论不外乎几种：

一：白龙事先与汤婆婆有约定，放千寻与她父母离开，自己任凭发落，不让千寻回头是怕千寻看到自己悲惨的结局。

二：回头会变成石头，因为进入神明世界前，路上有很多双面石头雕像，可能就是那些回头的人变的。

三：回头的话，就会忘记神明世界发生的一切，因为千寻父母离开是回头了，对神明世界的一切一点印象都没了，白龙不希望千寻忘记这些。

四：回头的话，说明对神明世界有眷恋，可能又触发了某种诅咒，可能永远回不去人类世界了。

其实我觉得更大可能就是语言表面的那层意思，白龙是想告诉千寻，过去的事不要多留恋，回去好好生活，不要回头坚定地走下去。这句话提醒着千寻，人生没有兼得的圆满的，要和父母回到原来的世界，就必须舍弃这个世界。

神明世界不是做梦，而是真实存在的

千寻一家离开后，许多观众此时可能认为这只是千寻自己的一场梦而已。

有两个细节支持着神明世界的真实存在，第一是钱婆婆送给千寻的扎头发的紫色发簪，被千寻带去了现实世界。

千寻离开神明世界后，回头看时，紫色发簪亮了一下，有人解读这是钱婆婆的魔法在保佑千寻，但我觉得这是影片在提醒观众，之前神明世界发生的一切并不是梦。

满车的落叶和灰尘，也证明了这些时间的流逝的真实存在的。

很多日本的父母陪同孩子看完影片后，泪流满面，影片对人们盲目追求泡沫经济，贪婪的一面的展现，父母对孩子想法的漠视不关心，缺失的沟通，孩子的教育成长问题，环境污染等等，应发强烈的共鸣与深思。

《千与千寻》拿到了作为一部动画电影，能拿到的所有赞誉。哪怕将范围扩大到整个电影史，它也是将艺术和商业，童心和深度结合最好的一部动画电影，甚至没有之一。不同年龄段看它都会有不同的感受，小时候看它或许惊叹与它的魅力炫彩的美术设计，也会被奇形怪状的妖怪吓到。青春期看它也许向往的是千寻与白龙之间那种青梅竹马的纯洁爱情。到了毕业工作，可能看到的就是”不工作在这个世界无法生存，会变成动物“。”不要吃太多，否则会被吃掉“的残酷社会现实。到了为人父母时，再看这部电影，关注的是父母与孩子的沟通，巨婴，千寻的成长，有时候适当放手让孩子自己去做，才是更好的成长，

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