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电影《三生三世十里桃花》自上映以来争议不断,影片中的造型更是遭到众多网友吐槽。当刘天仙顶着浮夸的头饰出场时,观众感动的泪花都憋不回去了,简直太辣眼睛。

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靠刘天仙的神颜也无法拯救这样的衣服,设计师莫非借鉴了《巴啦啦小魔仙》?

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同样是结婚,电视剧中则显得自然贴切。

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小衣开始怀念电视剧中,那些符合人物性格和剧情的服装。而这些设计都是出自张叔平

1981年,以一部《爱杀》杀进了香港电影圈,崭露锋芒。

这是他第一次与女神林青霞合作,大胆地撕掉了她“清纯玉女”的标签,让她剪掉了披肩长发,涂上大红唇,真空穿红色丝质洋装,全为符合这个角色的柔美和神秘感

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1989年,首次与王家卫合作,担任《旺角卡门》的美术指导,获得了第8届金像奖最佳美术指导奖。自此之后成为王家卫的御用美术指导。

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坚持创新,从不重复

阿叔的经典作品很多,每一次都让人耳目一新,源自于从不给自己设限。

他有4个“唔想”:唔想回顾,唔想Keep野,唔想睇,唔想记住。意思就是不回顾过去的设计,忘却旧时的辉煌,激发新的创造灵感。

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《倩女幽魂Ⅱ人间道》中,王祖贤饰演忠良之后傅清风,阿叔担任美术指导,设计的大婚造型大胆夸张,但效果非常好,不违和。

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《倩女幽魂Ⅲ道道道》中,王祖贤演绎女鬼小卓,阿叔把大廓形架子横在她头顶,鬼魅极致。

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不断创新、突破,重复二字从来不会出现在他的人生字典里。

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坚持做最贴合人物、剧情的衣服

阿叔设计服装的理念,从来不以华丽著称,他以尽可能简单清爽的风格,做最贴合人物,最贴合剧情的衣服

“我觉得电影跟Fashion是两回事,不能照搬Fashion,它跟演员的角色性格、所在场合、所用道具是息息相关,并不是这件衣服好看就要穿。”

1993年,凭《笑傲江湖Ⅱ东方不败》,斩获第12届金像奖最佳服装造型设计。东方不败那一袭红纱薄衣,还原教主凌厉霸气,恐怕早已在不少人的心里留下了不可磨灭的印象。

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《青蛇》中所设计的青白蛇造型,融合中国古典戏曲,设计出青白蛇勾人的美人鬓角,九曲蜿蜒的发饰,哪怕在他们的发丝中,也流露出千万种魅惑。

当真美艳不可方物,深入民心,即使放到现在仍然是不可超越的经典。

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“有时演员根本没有做什么,可是融在剧情里,穿一件简单的衣服刚刚配合那场戏,就会很好看。”

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坚持完美主义,一丝不苟

阿叔为电影设计的服装有很多,有古有今,有繁有简。他设计的精魂在于旗袍,用一个词概括,那就是——匠心。

对一件事物用心太久,潜心钻研,得其精髓,谓之匠心

张曼玉经典形象当属《花样年华》中的苏丽珍,这个60年代的女子。风情万种,摇曳生姿。前前后后一共换了26套旗袍

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这些制作精良的旗袍背后,都是阿叔找来许多旗袍师傅进行缝制。

阿叔总会把亲自设计的草图交给旗袍师傅,或刻意裁制,或旧衣改造,力求完美。初见雏形时,亲自修正,最后穿在主角身上的都是斟酌良久的艺术品。《花样年华》获得第37届台湾金马奖最佳造型设计奖。

但阿叔仍说,“很难做到100%完美,每次回头都有不满意。”

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2014年,阿叔以《一代宗师》获第86届奥斯卡金像奖最佳服装设计提名。

《一代宗师》服装团队一共有18名裁缝师,8名专门负责刺绣、镶边串珠。明知道不是所有观众都能会留意到衣饰上那些刺绣、珠绣和镶边的细节,但他毫不马虎,坚持把每一个人物造型都拿捏准确。

即便是细小如戒指、耳环都是根据参考资料进行设计。单单是电影中妓女们的120件旗袍,花费了一年半的时间,来打造这场华丽盛宴。

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有人说,在阿叔作为美术指导的电影里,绝对找不到一件不属于那个时代的东西

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指导剧版《三生三世》力压影版

剧版《三生三世十里桃花》的服装造型设计中,阿叔一直在坚持自己的原则。

三生三世中,白浅是青丘狐帝家的幺女,元身是九尾灵狐,妩媚美艳,生性疏淡,不喜规矩和束缚。因此,白浅总是衣着简单清素,身为上神甚至还被别的神仙当做小仙。

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阿叔设计的服装符合人设性格特点,化繁为简

相比较而言,影版的服装设计者劳伦斯·许,将时下高级定制服装的流行元素,带入电影《三生三世十里桃花》中,运用立体花卉作为装饰,设计成欧美高定仙女裙,跟仙侠古装完全搭不上边。

就拿下图这一套裙子来说,一眼看上去,与范冰冰走红毯时所穿的Marchesa 2015春夏系列撞了衫。

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劳伦斯·许的设计才华无可否认,范冰冰在戛纳“一战成名”的龙袍礼服就是他的作品。只是这次没有根据人物特性来设计服装,才会遭到网友的吐槽。

相比之下,阿叔这份执着更难能可贵。

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正因为阿叔的这些坚持,才使电影人物形象更加立体丰满。每部成功的电影的背后绝对离不开这些服装师和造型师。

那些抹灭不去的记忆,珍藏于心的美好,背后永远是那些执着所爱、精益求精,不断超越自己而值得尊敬的痴心匠人。

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