诡案组人物档案（从探案视角角色设置）

2020年，《时代周刊》评选出了“2019年十佳电影”。意料之中，《利刃出鞘》是其中之一。

这部电影来头不小。由执导过《星球大战》的名导莱恩·约翰逊操刀，汇聚一众偶像派兼实力派演员，比如“美国翘臀”克里斯·埃文斯、“007特工”丹尼尔·克雷格、“恐怖片女王”杰米·李·柯蒂斯等。

这样的强大阵容，令人惊喜，而影片的故事本身和呈现方式也很吸引人。影片中隐含的、对人性的解读与期待，更是精彩，引人长久深思。

影片讲述了一起怪诞的“自杀案”如何被侦破的故事。

故事围绕“超级富豪”、悬疑小说家哈兰·斯隆比的巨额遗产展开。他在85岁生日宴会后，带着遗嘱的秘密，被人发现“自刎”于书房；而私人侦探被匿名雇佣，来侦查真凶。情节主线是女护工玛尔塔作为“嫌疑人”如何与侦探合作，一步步发现隐藏于幕后的真凶，并将恶人绳之以法。

本文以影片人物及情节为依据，从3个方面展开剖析，挖掘影片背后隐含的对人性之善的美好期待。

• 探案视角“新颖化”：以“头号嫌疑人”为第一视角，展现女主角心理活动及变化，引导观众思考“何为人性之善”
• 矛盾元素“丰富化”：3种现实矛盾并举，合理化恶的选择，更衬托了善良的难度和高度
• 角色设置“典型化”：对比一系列典型的善恶角色，用“善恶有报”的结局，表达对“人性应良善”的期许

最后，基于这些分析，本文提出此影片在呈现手法、故事立意上，对正在“商业片化”的推理破案类电影有什么借鉴意义。

以探案、悬疑为主题的知名电影，如《神探夏洛克》系列，往往会刻意突出名侦探的光环，让观众跟随大侦探的视角，检查犯案现场，层层深入发掘各个人物的矛盾与关系。最终，破题点在以侦探为主角的一系列“高智商”推理情节下，逐渐显露。凶手和其他嫌疑人都是陪衬。

而《利刃出鞘》在“第一视角”上有所创新：影片让观众跟随平凡的女主角——女护工玛尔塔，以观察者、局外人的身份，走进暗流涌动的斯隆比家族，发掘隐藏在豪宅下的核心利益矛盾。然后，让观众根据玛尔塔“摊上事儿”（即被误会为“杀人案嫌疑人”）后的一系列表现，具体深入地了解并理解，她是个怎样的人。

以难民、非法移民身份，来到美国的女护工玛尔塔

列举几个银幕上生动而具体的情节：

影片开头，玛尔塔发现自己用错注射药，“误杀”了雇主哈兰，她的第一反应是施救，救不成了就想自首。但奄奄一息的哈兰劝住了她：“你是非法移民。如果你成为‘嫌疑人’，全家人会被驱逐出境，吃尽苦头。” 哈兰作为悬疑推理小说家，立马想出一套做法，要帮玛尔塔脱罪。玛尔塔听完眼眶湿红，全身颤抖，之后好多天不能停止愧疚与难受。

中期，玛尔塔面临两个选择：救目击者管家，被揭露“犯罪事实”，或者补一刀，杀了昏迷的目击者。她的惊骇、纠结和痛苦在大银幕上显露无疑。万般无奈的情形下，如果她选择“补一刀”，很多观众也会同情她的选择。但她在短暂的犹豫后，下定决心去救人，哪怕要为此付出惨痛的代价。

最后，玛尔塔得知哈兰的巨额财产，竟然落到自己头上，她是震惊、不安的。她不惊喜，没贪欲，甚至在反思，自己是否要自首，放弃这笔钱。尽管这笔钱可以帮助她和家人快速拿到绿卡，妈妈可以不再辛苦打工，弟弟也会有书读，但她实在良心难安。她得到不义之财后的惶恐和焦虑，刻画在一个个镜头里。

这样的视角呈现，能够最大程度上细节化女主角的心理活动及其变化过程。从而，影片自然地解读了“人性之善为何物”。

亚当•斯密早在18世纪就提出了“理性经济人”概念，即“人生而利己”。

我私以为根据利己原则做决定，的确是绝大部分人的选择。而善良的一个体现，是选择割舍自己的利益，去维护规则、法律、正义。

女主角的割舍，显然冲破了“利己天性”的枷锁。以此可见，影片认为，人性之善是出于良知，克服利己天性，去做利他行为。

而且，这部电影对人性有一种“高于生活”的期待。现实中，很多人未必会做出和女主角一样的选择。

以玛尔塔为第一视角，来表达这种期待，有很好的效果。因为人性要达到“高于生活”的境界，要经历很多纠结和挣扎，才会显得自然和真实。以玛尔塔为第一视角，能让观众理解，这个角色也不是圣人，她的善良背后也有很多痛苦纠结。影片不仅解读了“人性之善”，更让观众去体会这种善良的合理性。

矛盾元素丰富化：3种现实矛盾并举，合理化恶的选择，更衬托了善良的难度和高度

影片中的各种矛盾非常尖锐，首当其冲的是阶层矛盾，阶层矛盾的背后还有种族矛盾。这两种矛盾之外，还有一种最普遍的矛盾，就是以争抢利益为基础的家庭纠纷。

首先展现在观众面前的是非常具有讽刺意味的阶层矛盾。在华丽复古的色调下，我们看到，斯隆比家族拥有富丽堂皇的庄园、昂贵而有历史感的家具、一笔笔巨额支票和账单。对比影片一开始呈现的中低层家庭房屋的狭小、简陋，我们可以看到，两个阶层贫富悬殊。资本主义社会可以容忍一众人过得赤贫，不理会他们的权益，而资本家们的产权会代代相传。

种族矛盾，其实一定程度上拉大了贫富差距，加剧了阶层矛盾。斯隆比家族的后代，是美国第一代白人的后代。他们掌握了这个社会很好的教育资源、财富资源，受人尊敬，有社会地位，并且觉得这一切理所当然。但保姆玛尔塔作为拉丁裔，一开始是非法移民，只能选择最容易获得绿卡的护理专业。她有自己的有才能和抱负，但发展空间很有限。

在种族歧视下，社会孕育了一种尖锐的矛盾：白人一般更有钱，有资源，除此以外的一切新移民，比如亚裔、南美裔、犹太人等，在各个方面受到排斥，比如工作机会和薪酬都被打压，很难进入主流社会。社会既然不公，有人就会积累怨气。这些在社会上受到排挤的人，对先天占有资源的人没有好感是正常的。

而且，自古以来，很多家庭矛盾离不开由金钱引发的纠纷。而斯隆比家族的“窝里斗”也正是围绕老爷子的巨额财产：小说版权税、豪宅等不动产、公司股权……每个子女都很焦虑，生怕自己比别人少分得一点钱。

纳·霍桑说：对金钱的贪欲，即对金钱过分的、自私的、贪婪的追求，是一切邪恶的根源。

这里的家庭矛盾，本质上就是金钱利益的拉扯。那个万恶的真凶，甚至为了得到遗产，对自己的爷爷“举起屠刀”，并设计让原来的遗嘱失效。

通过这一系列的矛盾元素，影片刻画了一个个人物在面对金钱巨大的诱惑、阶层和种族的积怨、失去一切的最大危机时，最真实的心理活动和最诚实的选择。当所有人都不能免俗，在世俗的各种矛盾中苦苦挣扎，有的人甚至突破良知底线去杀人，玛尔塔却选择了坚守内心的善良。她的选择会使自己失去巨额金钱，也会给自己带来威胁，但是她义无反顾。女主角的选择，多么不易，也站在了高于一般人的道德层次上。

影片里，矛盾元素的丰富化，让故事更为吸睛，也让观众最大程度体会到了在复杂情形下，善良相当有难度和高度。

巧妙的是，“人性之善”是整个案件的破题点——女主面对最大的危机，做了利他选择。假如女主为自保，而杀目击者，可能案件就会朝幕后黑手所策划的方向发展，最终走向死胡同：真凶会得到钱财，逍遥法外，且玛尔塔会成为真的杀人犯。

这个破题点，也表达了影片“惩恶扬善”的价值观，凸显了影片对人性的“正向期待”。

角色设置“典型化”：对比一系列典型的善恶角色，用“善恶有报”的结局，表达对“人性应良善”的期许

影片里设置了一系列个性鲜明的“坏人”角色，有小恶之人，也有大恶之人。这些典型的负面角色，符合观众心中对恶人的定义：伪善、精明自私、游手好闲、不务正业。

小恶之人莫过于哈兰的大女儿、大女婿、二儿子、小儿媳、小孙女等。随着情节的推动，他们伪善的面具被逐渐撕裂。这些表面上说同情难民、希望国家接纳非法移民的美国中产，其实很有优越感，精明自私，吃相难看。当他们发现老爷子的遗产竟然留给了女护工后，什么法子都用上了，想逼迫女护工放弃继承权。比如，他们想通过起诉女护工全家非法移民，将之驱逐出境。但毕竟，他们的行为没有突破法律的界限。

这些伪善的小恶之人有着鲜明的特征，其身份在现实主义小说里是典型的有钱人，精明、自私、虚伪。当这些角色的真面目逐渐显露，观众不会觉得很奇怪，因为这符合他们对这类人的想象。这类角色的行为，在现实生活中也很常见：有钱人的后代为争祖宗财产，斗得“头破血流”，道德和尊严都抛之脑后。

大恶之人，则更为典型。孙子兰森是一个游手好闲、好逸恶劳到了极点的人。日常生活里，他目无尊长、辱骂家人，他吊儿郎当的表情和满不在乎的眼神里，写满了冷漠。观众会很自然地觉得，这样的人，一看就不是好人。影片中的大恶之人没有隐藏自己恶的属性，他的特征很明显。

老爷子哈兰得知自己被“误杀”，原谅了玛尔塔，并且要助她脱罪。在死亡面前，能原谅无意“害死”自己的人，是典型的善良角色。玛尔塔不愿意接受安排，想叫救护车救老爷子，哪怕救不过来会被起诉上法庭；她后来宁愿被拆穿，也要去救目击者管家。在个人利益面前，能坚守良知的底线，也是典型的善良人特征。

在这部电影里，典型善角之间的互动也非常感人。玛尔塔作为善良的角色，与同样宽厚仁慈的哈兰老爷子成为了“忘年交”。哈兰真正把玛尔塔当作一个完整的人来看，而不是斯隆比家族的“仆人”。他夸奖她工作专业，欣赏她为人正直，给予她很多生活上的帮助。玛尔塔用心陪伴、护理哈兰，能倾听他所有的担忧和烦恼。

最后，好的故事，一定会有典型的旁观者。旁观者最好是清醒而睿智的，他们会为故事疑点的突破，提供一个个线索。《利刃出鞘》里，侦探就是那个推动情节的旁观者。这个角色的作用，在于相信人的善恶本质不会变，坚定地站在善良人的一边，尽力推理以“恶的动机”为基础的破题点。他的这种坚信，贯穿在他推理的全程，更贯穿了情节始终，一直作为“玛尔塔不是真凶”伏笔，在提醒观众。

这一系列角色的设置不仅典型、鲜明、符合逻辑，而且充满了讽刺性的对比：富人原本就拥有得多，但是却非常精明自私。穷人一无所有，却有良知。这种善恶角色的“对比设置”也非常经典，很多社会矛盾尖锐的中外现实主义小说都会用到。凸显小人物之善，同时引导观众反思自我、尽力去拥有“人性的善”。

作者给各个角色们安排了“善恶到头终有报”的结局，意在表达一个普世价值观：人性之善终会得到嘉奖，而人性之恶会得到严惩。

善恶立马有报的结局，其实也是高于生活的。影片通过给不同角色安排不同的命运结局，表达了“人应该善良，善良会有好报”的美好期许。它也在一定程度上说服了有相同价值观的观众，让人们觉得大快人心。

基于影片呈现手法、故事立意的思考：

作为推理破案类电影的忠实粉丝，我们能理解，在电影市场竞争空前激烈的年代，这类电影不得不结合商业片元素寻求转型。这样，片方能有更充裕的资金，后续能产出高质量的系列剧。

将侦探电影“商业片化”的成功案例有《神探夏洛克》、《唐人街探案》等。它们纷纷加入了当红流量明星、华丽视觉场景、爆笑冷幽默、超强推理逻辑等吸睛元素。

但是，影片“商业片化”的同时，我们也需要在情节呈现手法上“去模式化”，故事上“高立意化”：

其一，在一些侦探类电影红了以后，很多同类型电影开始跟风，突出推理逻辑和侦探光环，把它们作为电影的最大“亮点”。突出侦探的高智商、犯罪嫌疑人的“变态人格”，几乎成了一种吸引观众的“模板”。影片里往往没有多余镜头，来挖掘其他小人物身上的“闪光点”，展现丰富多元的社会现实矛盾。而《利刃出鞘》则开辟了一种新的“主视角”可能性，让观众体会不同的视角下，侦探电影的魅力；也让大家看到社会矛盾的复杂性。这样的影片创新，具有借鉴意义。

其二，很多电影舍本逐末，去追求华丽的视觉效果、惊悚怪诞的情节、脱离现实的复杂推理，来吸引被“快餐文化”浸染的观众。它们的故事里没有高立意，没有恒久感人的主题，也就失去了灵魂。这样的影片可能产出快，回报率高，但无法启发观众进行意味深长的思考。《利刃出鞘》则通过解读人性、表达对“人性应善”的美好期许，给众多现实主义的侦探类电影做了示范。

小结：

在我看来，《利刃出鞘》是2019年末上映的同期电影里，最优秀的一部。一部好电影，要能给观众带来美的享受，能引发观众的深度思考，也能给同类电影带来创新的启发。

希望观众通过这部电影，体会到“人性本善”的美好，也对自身行为有个反思。

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作者：张煎橘，专注写深度好文。欢迎关注我的头条号！

（原创不易，抄袭必纠）

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