盗墓笔记到底要不要看（盗墓笔记不烂尾才是不正常的）

什么样的故事叫好故事？这是一个很难总结的问题。

其实《鬼吹灯》的故事在逻辑上，连贯上已经几乎做到了最大限度了。当然布局不太好，就是第一部的《精绝古城》中的构思更适合在最后压轴出场。

毕竟昆仑神木棺材以及尸香魔芋太牛逼，牛逼到《鬼吹灯》后面提到的棺材我现在一个也记不住的程度。

《盗墓笔记》则就更牵强多了，挖坑太多，挖到填不上，原因很简单，人类编写故事能驾驭的历史跨度人物是有限的。

简单理解，人类所有的计划/阴谋/规划，很难超越百年······，因此找一个能从久远的远古一直到近代的谋划是不可能的，因此很多盗墓小说都集中到了“长生”的概念上了。

尤其涉及到盗墓这种，从几百年前开始伏笔的故事，就限定死了。总不能2000年前古人就计划着怎么登月······古人科技有限，除非有外星人，不然无法让古人有高科技···

围绕这一个主线，零散的线索，脉络展开故事，这已经是极限了。写一个跨越几百年的故事，着实很困难。毕竟几百年沧桑巨变·······一个信念要想坚持下去，需要非常“硬核”的理由。

例如《鬼吹灯》中的搬山道人，舍利杨，世代收到诅咒······因此一代一代人不懈的努力····即便如此，还是有BUG，如果这个诅咒被公布于世，恐怕早就被按遗传病处理了·······就没有一代一代人的努力了····

因此一个延续几百年的故事是很难写的。最牛逼的《百年孤独》，也只不过写了七代人的故事。

其次横向写人物，一个作者能驾驭的人物数量也是有限的，《红楼梦》驾驭400多个人物已经是了不得的事情。

当然，有一类故事，例如历史，地区能写好几百年，甚至千年都可以，所以有一种说法是，看故事读故事，从短篇到长篇小说，最后肯定会落到历史上········

因此我可以理解三叔的苦衷，实在不是他想烂尾，毕竟写小说不是拍电影，不需要烧经费，但是太长的故事“非人力所能及”金庸老先生，硬是按照史书的方式写武侠小说，飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，更像是一部武林史，波澜壮阔的感受。

写出大跨度的好故事需要什么？

第一，提出问题才更重要!

人类总是在解决问题的过程中产生新问题，于是就有了新的措施解决新出现的问题，又引发了更新的问题，如此迭代

而盗墓类从古人开始这个问题就难以长期存在，这一点不像刘慈欣的《流浪地球》，流浪地球给地球搬家这个工程就是一个大问题，需要长达2500年，需要140代人的努力········自然写出一个完整的故事不难。

因此盗墓类故事就麻烦在这里，什么问题能延续几千年？

外星人的阴谋？长生？还是主角一个人长生不老？

为什么中国拍不出好莱坞那种大片？主要是找不到“敌人”，犯罪集团？在中国能有生活危机那种安布雷顿伞公司那样有武装的公司？或者白宫陷落那样的政变场景？

第二，单一作者很难创作

人类的显微镜，放大倍数越大，视野越小，人类写的小说也是如此，刘慈欣如果要把流浪地球2500年故事写完了，细节丰富，恐怕要一辈子，而且一个人的创意终究是有限的。

而网文的创作模式更是导致无法回头修正情节上的BUG，一些伟大的作品往往回头修改好多次，绝非一版本可成，需要反复地打磨。

不过，草蛇灰线玩法玩得好的故事还是有的，例如沃卓斯基的《云图》

欧美电影中很少有这种“宿命”感的故事，跨度好几百年，主题却是同一个的故事，草蛇灰线。几百年前发生的一件事，潜移默化地影响了几百年。

以后准备写故事的朋友们应该好好地研究一下云图这部片子。

但无论如何，《盗墓笔记》已经勉强算是一个好故事了，它的烂尾是必然。