对姜昆上春晚是怎样的看法（临危受命还是倚老卖老）

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2022年的春晚，不出意外，姜昆的出现又惹来了一大波的恶评和攻击。

矿工本工一直主张用客观的态度看待姜昆几十年来对相声做出的贡献，并不要因为一些对待具体问题的态度来抹杀一个人的所有成绩。

不过这一次坦白来说，姜昆在春晚上表演的相声确实质量不高。

首先是题材老套，近些年来，姜昆的相声已经很少有那种整篇叙事的作品了，像《虎口遐想》、《捕风捉影》、《着急》、《楼道曲》之类的。通过对作品中角色活灵活现的角色塑造和一些带有杂文性质的故事讲述，来展现作者和表演者对社会和人性的洞察，是姜昆巅峰时期的特点。

说到作品创作上，不能不提到一个人——梁左。

不是特别夸张地说，90年代，把中国喜剧艺术推上高峰，打上知识分子气质的人，梁左绝对是其中的中流砥柱，他创作的相声《虎口遐想》、《特大新闻》、《电梯奇遇》、《捕风捉影》直接让姜昆成为当时相声界的领军人物，另外，牛群冯巩的《小偷公司》，也出自他的手笔。

更别提他主笔编剧的《我爱我家》，至今仍然是中国情景喜剧的巅峰。

非常惋惜的是，2001年梁左因为突发心肌梗塞在京逝世。中国喜剧作品，从立意到表达方面的巅峰，已然过去。

没有了梁左的创作支持，再加上已成为曲协领导无暇创作，姜昆的作品也逐步失去了原有的灵性，很多作品都开始从网络段子找灵感，或者堆积一些简短的小包袱。

尤其是表演方言类的作品，这并不是第一次，而且就其中的包袱而言，也是之前表演过的，而且是在电视媒体上表演过的。

其实是包袱形式太过老套，整个作品中的笑点，全部都集中在一个北方人如何“蹩脚”的表演南方话上面，这种形式并不高级，也不可笑。当你看到六十多岁的戴志诚老师，还在扭捏着身躯“乞讨”似的要掌声和笑声 ，心里一阵不是滋味。

对于春晚这样一个舞台，语言类节目基本上都是“次抛”的，也就是每次都要有新作品，每次表演完就不能再用了。姜昆为什么要拿这么一个既不新，也不乐的作品上春晚这么一个重要的舞台呢？

矿工本工分析了如下两条原因，供大家参考：

1、临危受命说：

从春晚节目单来看，今年春晚除了卢鑫玉浩的相声外，就只有姜昆的。能不能设想一下，在没有合适作品（亦或是无人投稿）的情况下，春晚节目组可能会邀请姜昆来“江湖救急”，不至于使得这届春晚出现只有一个相声作品的“尴尬场面”。

如果是这样的话，那这样一个“不成熟”的作品，也到可以理解。

2、倚老卖老说：

晚会之前，便有消息报道说“72岁姜昆成春晚舞台最年长的相声演员”，如果从不太善意的角度来看。姜昆是否就为了这个“最”的名头要上春晚呢？从他和春晚节目组的交情来看，他要上春晚，应该不会有人阻拦。不过，拿这么个作品上春晚，实在是有些说不过去了。

不管怎样，72岁的姜昆还是再次把自己推向了舆论的风口浪尖。客观来讲，矿工本工还是希望上春晚的姜昆能够再次表演出优秀的作品的。再次回到90年代，知识分子创作道路也好，还是迎接新潮，接受更新的相声理念也好。总是希望能够认真探寻相声的发展道路，毕竟观众的眼睛是雪亮的。

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