我想看郑爽演的戏（看完郑爽又看悬崖之上）

这些日子干咽了一场郑爽为主角的恶趣味宴席，成天恶心的要把苦胆汁吐出来。然而又要感慨中国的观众到底恶俗到什么程度，一个要长相没长相，要气质没气质，演技约等于无，台词都说不囫囵的玩意，居然是所谓的流量明星。不管是真是假，这样的人走红不能全怪他自己，实在是得怪看上他的所有粉丝大致都是神经质加糊涂。

中国电影的问题已经很严重，种种票房扑街已经成了常态，甚至经常会出现各种国产电影一连串扑街的宏伟景象。即使是票房很强的电影，实际上也没有什么太多值得骄傲。中国的观众群太大，几亿人的实有和潜在观众群，每个人即使只花30元的票钱，一百亿的年票房简直就是手到擒来。如果一个电影拿到五六亿，真的不值得骄傲，因为只要演员或者导演有说得过去的号召力，美工有点样子，再加上凑到假期档，这些票房就该来了。反过来说要是在这个国家居然可以拿到几百万的票房，那就真的就是导演糊涂演员糊涂剧本更糊涂，实在已经到了口味最烂俗的观众都忍无可忍的程度。电影到了这种程度，我真的建议拍的人该长跪不起谢罪才是。

即使这样，中国电影在2020年依然贡献出了极端恶心的诸多“佳片”。一众脸残明星，打着顶流的桂冠，吹着上亿粉丝的牛逼，用最低流的演技，演绎烂大街的剧本。我们可以在此一边狂笑一边列举：《月半爱丽丝》，关晓彤饰演的胖妞撞大运钓上万人瞩目的偶像。一群人形木偶跟着郭敬明演绎半惊悚片《冷血狂宴》，然后再跟着他看无病呻吟加白开水的《如果声音不记得》。接着又有一张木偶脸杨颖演什么《摩天大楼》，在二十一世纪的三十年代，讲一个上个世纪七十年代的琼瑶剧故事。

2020年真正撑得起勉强像样的票房的，基本都是老戏骨的戏码。《八百》，《我和我的家乡》，《金刚川》，甚至六十岁的爷爷刘德华拍一个略显老套的《拆弹专家2》，都能拿接近6亿的票房。其实这场电影看下来，也不过就是能用及格来评价。但是及格已经就是这样的票房，可想而知那些烂片要低级到什么程度，大概真正的评分，应该是零分以下才是。

真的很危险，尽管我们有了《李焕英》，但是比比曾经被我们甩几条街的韩国，我们可能真的要反过来追，甚至都追不上了。

2020年的韩国电影其实是遭遇了一场滑铁卢。疫情让这个半岛小国也不得不蒙受一场灭顶之灾，整整百分之七十的票房打了水漂。但是有多少钱呢？

只说第一名的《南山的部长们》，在这个遍地疫情人口5200万的局促之地，居然拿到了3780万美元的票房。换算成人民币就是2亿2千万！

如果算上因为疫情减少的70％，再算上这个小国的人口仅相当于中国的28分之一，这相当于在中国卖出了200亿！也就是说，这一部电影按照比例推算，就可以囊括整个中国2020年的全部票房！也遥遥领先有史以来所有中国电影的票房！

我们再看韩国电影的种种特质。这个上个世纪九十年代末才刚刚有点模样的韩国电影业，可谓是个“三无”行业，无文化无人才无资金，任谁看也不会觉得他们有什么希望，更不会认为他们会超过当时如日中天的香港电影。但令人大跌眼镜的是，这群所谓的“棒子”，与他们疯狂的足球队一样，竭尽有限的力量，把所有能够做好的东西尽量做到极致，所有能学到的东西跪着学到。仅仅十几年时间，就开始令人目眩的崛起。不仅是剧本，道具，美工，摄像赶上了世界级水准。更令人感动的是，一群本来资质很低，颜值更低的演员，以他们的努力和拼命，成就了自己傲人的演技，成为韩国乃至世界电影实打实的栋梁。

无法不佩服韩国演员们用近乎虐待的方式锤炼自己演技的狂热。崔岷植在出演《老男孩》时，为了能够准确演绎被无端囚禁十年的绝望，要把自己五花大绑捆在地上坐上三天三夜。宋康昊一个一百九十斤的胖子，为了饰演《辩护人》里的律师，二十天就可以瘦身五十斤。李秉宪为了演好《南山的部长们》，硬是几个月不笑一笑，就是为了让自己的脸变得呆板犹如僵尸。马东锡为了保持自己一身彪悍的肌肉，每天要健身6个小时，而与他共同演出《反对都市》的尹启相，为了演好被痛打时的痛苦表情，居然会找人痛殴自己。

相比之下，我们的电影却逐渐压缩老戏骨的空间，转而启用大量面如玩偶，半男不女，神经兮兮，只会撇嘴飞眼的一群低能儿。这样的电影，除了沦亡，能有什么好的结果。

今年的《李焕英》，《我的姐姐》，以及《悬崖之上》，这几部比较优秀的电影，很幸运的都不是那些烂俗到极致的流量明星担纲。出演的所有演员，几乎都可以用“演技派”，“刻苦”、“扎实”等等形容词来标注。这样的电影能够被观众追捧，总算也是中国电影的一件幸事。希望以后的中国电影，还是要把那些污浊不堪的垃圾清理出去，应该重新拾起自己曾经的伟大和神圣的东西，否则，几部电影的突起并不能改变整体沦落的现实，道路自然也是会越走越窄。