是华语功夫电影最经典的打斗场面(看功夫片的百年进化史)

功夫片是中国独有的片种,它根植于武术文化,崇尚侠义精神,讲述最能引起国人共鸣的英雄故事。

早在上世纪二十年代的默片时期,就有《火烧红莲寺》掀起了第一次武侠热。

自六十年代开始,功夫片一步步走向巅峰,不仅成就了胡金铨、张彻等大师级导演,更把李小龙、成龙、李连杰等功夫巨星推向世界。

看一部功夫片,既要看人情冷暖、江湖吉凶,更要看刀光剑影、拳脚招式。

本文为您精选了五场最精彩的打斗戏,让我们边看功夫,边了解功夫片的进化史。


No.5 李小龙《猛龙过江》

风格:硬桥硬马,无人可敌

上世纪七十年代,武侠片日渐式微,追求打斗实感的功夫片开始兴起,代表人物是李小龙。

与此前京剧舞台式的打斗不同,李小龙把真功夫带入了电影。

他英年早逝,一生只拍了5部电影,却部部经典。

《猛龙过江》是他导演的首部作品,有了更大掌控权的他,用这部电影充分展示了自己的功夫哲学。

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由他扮演的乡下青年唐龙,受人委托来到罗马,帮助一家华人餐厅抵抗当地的黑帮。

这是典型李小龙式的故事,在正邪对立、中西对抗的背后,彰显的是中华民族的文化自信。

功夫的天敌,是“枪”。遇见枪,功夫就没用了。

但在《猛龙过江》里,李小龙特意设计了一场戏,用中式飞镖打赢了西方的枪。

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在与西方高手的对决中,李小龙充分施展了自己的硬功夫

他的拳脚,以稳、准、狠著称,后发制人,却总能率先击倒对手。

他还展示了各种棍法,先是长棍,正所谓“一寸长,一寸强”,龙哥耍起长棍来,对手只有后退的份儿。

还有双截棍,这是李小龙的标志性武器。软中有硬,守中带攻,全方位无死角打击对手。

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全片最精彩的是片尾的打斗段落。

龙哥的对手无比强大,扮演者是世界著名空手道巨星查克·罗礼士。

两人在古罗马斗兽场里,上演了穿越古今中西的大对决。

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在《猛龙过江》里,李小龙展示了自己的无所不能。

“集百家之长为己所用”是他的功夫哲学。

正如他在片中所说:“武术无所谓门派的,只要能够无限制的去运用自己的身体,使到在剧烈的动作上也能从心所欲,一心一意,尽量表现自己。”


No.4 成龙《A计划》

风格:一半小丑,一半大师

成龙在李小龙的戏里跑过龙套,有次被失手打中了头部,他假装昏倒,为的是能在偶像怀里多停留一会儿。

没想到几年后,这个调皮的年轻人迅速成长为一代功夫巨星。

八十年代,是属于成龙的黄金年代。

他在延续李小龙的硬功夫传统之上,充分发挥自己的幽默天分,创造出了“功夫喜剧”的新类型。

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成龙大哥的经典之作太多了,选一部的话,当属1982年的影片《A计划》。

这部由他自编自导自演的电影,讲的是20世纪初,香港水师抗击海盗的故事。

影片第一场重头戏,是酒馆里的一场大混战。

这场戏充分展示了成龙的群戏调度能力,场面虽然复杂,但利用流畅地切分镜头,远近结合,使得整场戏乱中有序。

还有“打完人自己手疼”这种招牌式的喜剧桥段,在成龙后来的电影里也反复出现。

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一场打斗戏的核心元素,是动作、道具和空间。

只有空间选得好,道具相宜,动作才有发挥的余地。

在下面这场自行车的追逐戏里,成龙充分展示了他在动作设计上的天赋,这也是全片最精彩的一场戏。

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影片里有一场钟楼戏,致敬了幽默大师哈罗德·劳埃德的《安全至下》。

在那场戏的结尾,成龙在没有任何防护措施的情况下,从15米高的钟楼坠落,上演了惊险一幕。

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真实,以命相搏,也是成龙电影的一大特点。

在成龙身上,我们可以看到大师和小丑的双重属性。

他首先是一位动作大师,善于巧妙利用空间闪躲腾挪,施展拳脚;与此同时,他还兼具了卓别林、巴斯特·基顿等喜剧大师的滑稽特色。

是成龙将功夫片带入了一个娱乐的新时代,他创造的神话至今仍在延续。


No.3 徐克《新龙门客栈》

风格:飞檐走壁,出神入化

进入九十年代,沉寂许久的武侠片开始复苏。

说起两者的差别,功夫片多用拳脚,追求打斗实感;而武侠片善用刀剑,追求写意风格。

胡金铨导演曾是武侠片的代表人物,善于营造空灵的武侠意境,这股精神气质在他的后辈徐克身上,得以继承和发扬。

徐克在九十年代创作了大量武侠作品,他的“黄飞鸿系列”、“笑傲江湖系列”,至今都是不可逾越的经典。

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影片《新龙门客栈》翻拍自胡金铨1967年的作品《龙门客栈》,讲述了明朝时期,江湖义士保护忠良后代免遭东厂迫害的故事。

整个故事发生在大漠之中的一间客栈里。

客栈,是武侠电影的经典场景。它空间狭小,迎来客往,最适合酿造冲突。同时它的二层结构,也为打斗设计增添了丰富性。

影片中有大量围绕客栈设计的打斗戏;还有在客栈外面,借助房屋结构设计的打斗场景。

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徐克的风格并不像李小龙、成龙那样脚踏实地,而是违反物理特性的,人物可以随意飞檐走壁,上天入地。

此外,他利用凌厉的剪辑风格,大大提升了动作速率,给观众以超乎预期的快感。

影片最后的沙漠决战,完美展现了这一风格。

由甄子丹饰演的大反派,把江湖义士逼入绝境,这时一个很不起眼的角色登场,用遁地术完成了绝地反击。

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看到这种速度感了吧,这边的人刚刚消失在沙漠里,镜头一转,那边甄子丹的左脚已成了皑皑白骨。

徐克用自己飘逸、迅捷、天马行空的影像风格,统领了九十年代的功夫片江湖。


No.2 甄子丹《杀破狼》

风格:拳拳到肉,招招见血

正当徐克将功夫片推到出神入化的境地,物极必反,人们开始对纯粹的功夫有了期待。

随着新千年到来,苦拼多年的甄子丹终成新一代功夫巨星,他也把拳拳到肉的打斗重新带回了大银幕。

真正让甄子丹大红大紫的,是08年的电影《叶问》。

但往前追溯,确立甄子丹硬汉打斗风格的,是05年的《杀破狼》。

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这部电影的故事极其精彩,讲述了警察与黑帮之间的明争暗斗,并隐含着表达了失控的警方不亚于黑帮这一主题。

当然这是题外话,我们重点聊打斗。

片中的冷血杀手由吴京饰演,是个深藏不露的狠角色,直到影片后半段才出场。

在短短五分钟的时间里,他连杀了三名警察,手段极其残忍。

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接连失去三个兄弟的甄子丹,单枪匹马,找黑帮复仇。

在窄巷里,他和吴京狭路相逢。这场打斗戏并没有事先排练,导演叶伟信说:“甄子丹你练武练了30多年,吴京也练了20多年,那别套招了,直接打吧。”

于是两位高手在毫无准备的情况下直接开打,看这架势,真有点杀红了眼的意思。

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这段戏太真实了,看得人血脉喷张。每个动作,每个眼神,都是奔着对方的命去的。

也难怪有人传言,说甄子丹在戏里欺负吴京,要是单看这场戏的话,我也不免要怀疑,两个人是不是真的有仇。

从李小龙的舍我其谁,到成龙的亦庄亦谐,再到徐克的天马行空,《杀破狼》中的甄子丹,让功夫片回归到“真实”二字。

打得漂亮、潇洒、帅,固然重要,但都不如“真实”给人的震撼。


No.1 王家卫《一代宗师》

风格:写实打斗,写意江湖

功夫片发展了几十年,渐渐形成了以功夫明星和武术指导为核心的创作模式,日趋成熟的同时,也难免陷入同质化的瓶颈。

这时往往需要外部力量的介入,有破,才有立。

王家卫的《一代宗师》,就是跨界的成功范例。

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提起王家卫,大家的印象是拍戏没剧本,想怎么来怎么来。但其实王家卫是个极用功的导演。

为了拍《一代宗师》,他筹备了八年,期间走访了南北十地百余位功夫宗师。

感兴趣的朋友,可以看一部纪录短片《宗师之路》,里面有详细介绍。

《一代宗师》讲的不是一个人,而是一代人,是已经逝去的武林。

以咏春拳宗师叶问为主角,影片穿起了众多人物,包括八卦掌传人宫二、形意拳传人马三、八极拳宗师一线天、关东之鬼丁连山……

王家卫对各门各派的功夫,做了极为细致的考究,你甚至可以把《一代宗师》当成一部功夫纪录片来看。

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除了史料价值,王家卫还给功夫片注入了极强的艺术性。

我们看影片的第一场雨战,就很惊艳。慢镜头下的雨,使力与美具备了形状,也为打斗增添了阴郁的气质。

王家卫的镜头美学,配上打斗场面,形成一种写意与写实的交响。

这种独特的美感,在下面这场叶问与宫二的打斗中,尤为凸显。它是一场打斗戏,也是一场情欲戏,预示了两人一生的纠缠。

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章子怡饰演的宫二,是片中塑造最成功的角色。她兼具了武人的狠绝和女人的温柔。

为了替父报仇,她立誓终身不嫁。

最终,在风雪中的车站,她找到仇人马三,两人上演了一场精彩决斗。

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王家卫的《一代宗师》将功夫片带到了一个新境界,既有原汁原味的功夫,也有历史人情的厚度。

它的成功是很难复制的,当然也没必要复制。

功夫片在经历了百年历史后,需要不断有新人,拍出自己心中的江湖。

比如本文没有提及的徐浩峰,他研究民国武人,遵从武术原理,拍出了独树一帜的武行电影,也是极成功的范例。

功夫片的故事远没有讲完,我们今后有机会,还会接着讲下去。

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