那些年的喜剧你看过几部（这样都年度黑马喜剧了）

文章来源微信公号电影烂番茄（ID：dylfc99）

这个元旦档的国产新片，火力真的是弱了一点，稍微强一点的，都直接奔春节档去了，可是这样的档期，最容易成就黑马。

黑马来了——

《情圣》

上映首日4700万。一部中等成本喜剧，这样的票房成就，不俗。

豆瓣6.5，低于预期，还行。

据电影的相关新闻说，电影界交口称赞，观众反应异常火爆。

有感觉被骗了的，看完想吐。

也有喜欢得不行的，笑得很开心。

电影放映过程中，还有现场求婚成功的——能选择在一部男性猎艳喜剧观影现场求婚，居然还成功了，这件事，也够喜剧的。

必须说，《情圣》是今年国产商业喜剧的最高水准。

注意，喜剧前面，加上了商业两个字。也就是说，这不是一部《驴得水》那样带有一定情怀的讽刺喜剧。

用工业标准衡量《情圣》，还算及格。可如果用三观来打量《情圣》，却是大写的不及格。

在番茄君看来，这是一部低配版的《夏洛特烦恼》。

一群喜剧老司机，把一部《红衣女郎》翻拍成了《大丈夫》版的《夏洛特烦恼》。

电影改编自一部经典喜剧《红衣女郎》。

必须先说的是导演宋晓飞、董旭，虽然第一次当导演，却都是常拍国产卖座喜剧的老司机。

看看他们拍过的喜剧就知道了——《港囧》、《泰囧》、《心花路放》、《煎饼侠》。

简单来说，这几年最卖座的国产喜剧，他们都参与过。意味着他们拍喜剧很有经验，另外也很有可能出现一个问题：套路化。

首先是主题的套路化。不难看出，这几年的卖座国产喜剧的题材，几乎是在同一个主题里打转——中年危机。

《港囧》是为了解决中年危机去香港找初恋情人，《泰囧》是为了摆脱中年危机去泰国玩命，《心花路放》是为了解决中年危机去大理猎艳，《夏洛特烦恼》还是因为中年危机所以穿越。

（如果认为《夏洛特烦恼》是个小品电影，那就错了，它有着触及我们人性深处的三观）

总之，没有了中年危机，国产喜剧都不知道写什么了。

从某种意义上说，国产喜剧还没经历青春期，就首先经历了中年危机，一部喜剧成功了，所有的后来者都成为了前者成功道路上的继承者。

《情圣》说的什么呢？还是中年危机。

这么重复的主题能拍出新意吗？不是不能，但导演必须得是个天才呀。

接着是故事和喜剧手法的套路化。

30多岁的男人肖瀚过着事业略有成、家庭略美满的小日子，白天上上班，晚上回家哄哄老婆女儿，有空跟几个死党打打嘴炮。

总的来说，就是中产阶级怂包一枚。

直到一个好友的突然离世，让肖瀚突然悟到了人生要及时行乐的真谛。

正在此时，公司新签约的韩国女模特闯进了肖瀚的视野，七年之痒的熊熊欲火化作了满腔的鼻血。

猎艳一旦开始，就不会轻易回头。

这样的故事，美国有一部《七年之痒》，本片的英文名《Some Like It Hot》干脆直接借用了《七年之痒》导演的另一部作品《热情如火》。

（1959年《热情如火》）

女模特裙摆飞扬的姿势直接致敬了玛丽莲•梦露的招牌POSE，甚至闫妮所饰的霸道女总裁名字就叫马丽莲。

（《七年之痒》里梦露经典POSE）

电影里的男主还有一个由小沈阳、乔杉、艾伦、常远组成的猎艳后援团，这就又令人想起另一部经典华语喜剧——《大丈夫》。

在猎艳的世界里，男性情义成为了最后的江湖豪情。

（经典华语喜剧《大丈夫》）

从喜剧手法看，这个兄弟团特工行动一般的猎艳过程，承包了影片大多数笑点。

观众的笑声也证明，这一套对中国观众来说，真的有效。

可是，拿过往喜剧电影已经成功过的套路来刺激共鸣，对票房来说，也许是上上策。

对于喜剧创作来说，却是下下策。

因为再好的菜，老吃也会烦。

这也就引出了电影的第三个问题：

喜剧手法的套路化。

《情圣》介乎污喜剧和脱线喜剧之间，充满了各种擦边球段子和污笑点。

其中当然有一些好笑的段子，比如小沈阳露光屁股的那一段，还有一群人因为猎艳历险的段落等等。

但这部喜剧在喜剧方面最大的问题是：有佳句，无佳章。

之所以《夏洛特烦恼》是近年来最成功的国产喜剧，就在于开心麻花做到了喜剧中最难的部分：结构和节奏。

在扎实的剧本结构下，前半部分的喜剧狂欢和后段夏洛完成人生领悟的煽情实现了无缝衔接，这也是这部喜剧最打动观众的部分。

再看《情圣》。猎艳兄弟团在闫妮、yoyo几个女角之间反复辗转，为了猎艳而猎艳，这就导致一个效果，混乱。

有媒体统计称：113分钟的电影笑点几乎1分钟一个，整部电影观众大笑超过100次。

有没有这么多笑点观众不知道，但如果导演无法在一部喜剧长片里，通过戏剧冲突和人物关系去支撑喜剧性，那么这部喜剧也注定如同沙上之塔，最后只能是：瞬间垮掉。

从演员表现看，瑕瑜互见。

这种猎艳喜剧，最不容易出彩的，通常是男主，因为男主的角色，很容易被兄弟团掩盖光芒。

果然，肖央的表现，只算及格。

倒是小沈阳乔杉艾伦常远用喜剧咖的方式演活了这个角色，跟正儿八经的电影演员不是一个路子，整体都很突出。

最弱的就是女性角色。

闫妮瘦得很美，但只是很好地完成了直男癌编剧中想象中的霸道女总裁角色。

很明显，在很好看和很好笑之间，女喜剧演员只能选一边。

而YoYo则延续了《红衣女郎》中性感女郎的路子，让所有男性观众看得心花怒放，最终却以绿茶的角色收场。

但是总体而言，这部喜剧没有让观众看到角色。

番茄君不觉得喜剧需要多么有内涵的角色。但在电影的某一个瞬间，应该让观众看到角色的反省，让喜剧见到人。

可是《情圣》里，观众终究只看到笑料，没有人。只有喜剧咖，没有喜剧演员。

现在，让我啰嗦一下国产喜剧的三观。

如果观众有印象，应该记得，在过去的国产喜剧中，比如《港囧》上映时，也有类似的观感——三观不正。

其实这些喜剧与其说是在讲中年危机，不如说是在讲男人和婚姻。或者说，婚姻里的男人。

什么是婚姻？什么是男人？

你不能用确凿无疑的答案去框定它，也不应该用坚如磐石的道德观去绑架它。都框死了，就不是喜剧了。

可是，男人肯定意味着责任，婚姻绝对意味着约束。这就是三观。

（喜剧电影是一场约会，但是喜剧三观绝对不只是一场约会）

可是几乎所有上面提到的中年危机国产喜剧，都让人想起《春娇与志明》这句——

人这一辈子那么长，谁没爱上过几个人渣？

因为这些国产喜剧里的男主们，大多都是人渣。

很多观众都被片中的一处情节逗笑了：女模特捡到了耳环来归还，肖瀚明知是老婆的，却随手抛到大街上，说这不是我的。

送走了模特之后，他又冒着大雨把手伸进下水道去捡那个耳环。

看上去，这似乎表现出男人对家庭残存的责任感，实际上，是道尽了中国男人骨子里的丑。

说白了，婚姻从来是斤斤计较的买卖，是计算、交换、现实、牵扯，各种需要的总和。

它没那么美好，可是在许多好莱坞寻欢喜剧中，观众最后看到的，终究是男人历经波折后灵魂的幡然醒悟。

而在《情圣》中呢，抱歉，观众只看到男人对偷情性价比的计算。

最终让肖瀚回归家庭，带着老婆女儿去看大马戏的，不是灵魂上的醒悟，而是利益的计算：猎艳成本太高，买卖不划算，那就回家吧。

多么猥琐！

在这样的国产喜剧里，编剧其实早就摊开手告诉观众：男人就这么回事儿，你们懂的。

本片编剧还美其名曰：这部喜剧适合情侣一起观看，让男人知道什么该做，什么不该做，让女人知道怎么管好男人。

这就像对新歌手说，喏，多看几遍王菲演唱会，就知道什么叫走音。

对少年足球队员说，喏，多看几遍中国男足的比赛，就知道什么球该踢，什么不该踢。

番茄君觉得，即使再好糊弄的观众，也都能瞬间看清这件皇帝的新装。

这，或许正是大多数冲着喜剧而去的女性观众，却对电影产生深度不适的原因。

好的喜剧，应该是成人童话，不是成人笑话。

徐峥说：

“我知道宋晓飞、董旭导演一定能拍得特别好，但是真没想到会拍这么好，《情圣》这样一个题材处理得幽默、高级、爆笑和小清新居然能兼顾，太难得了。”

幽默、爆笑我承认。

可是这样一部重口味喜剧，高级在哪里，又小清新在哪里呢？

许多好的喜剧，最大的共同点是，都是一场动人的成人童话。

即使是猎艳喜剧，也可以有正向的价值观。因为喜剧的本质，就是对现实世界再不满再绝望，也要借电影再造出一个桃花源。

周星驰喜剧为什么动人?

就是因为星爷的喜剧再夸张，你也会为电影里的一条咸鱼的梦想打动。

电影里的笑料再大尺度，也很难见到一个三观令人恶心的男主角。电影背后，更不会只有一群直男癌编剧。

世界越是不堪，越需要用喜剧去拯救它。而不是让喜剧的三观，跟着世界一起沉陷。好的喜剧，应该是成人童话，不是成人笑话

这是番茄君热爱周星驰喜剧，接受《夏洛特烦恼》成功的理由。

而这部《情圣》从一开始就被业界视作2016年《夏洛特烦恼》的喜剧，配不上《夏洛特烦恼》的成功。

果然，这部被放在元旦档期的公认黑马，并没有呈现出业界期待的黑马力度。

或许是因为——观众已经用脚，为电影的三观投完了票。

别忘了，根据最新的调查，中国电影有55%的女性观众，如此直男癌的电影，又凭什么像《夏洛特烦恼》一样票房大爆呢？

可是，作为2016年中国喜剧的收尾作品，《情圣》又像一个标尺，无比生动地标识了2016年中国喜剧的整体水平:

当《情圣》都成为年度黑马喜剧了，这一年的中国喜剧到底是要有多弱啊!

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