黑寡妇独立电影延期（黑寡妇神奇女侠）

昨天，红颜秀影的“”，不知大家感想如何，

在漫威电影宇宙、DC电影宇宙中，女性英雄角色的荧幕形象尚且还处在某种“Yang Ge”的焦虑之中，同时也还面临着某种“去中心化”的处理，

那么这次，我们将从另外的角度继续这个话题的讨论。

众多周知，黑寡妇的扮演者极具人气，

她是有着最年轻的 “吸金女王”和“当代玛丽莲·梦露”之称的好莱坞女星斯嘉丽·约翰逊（Scarlett Johansson）。

斯嘉丽有着高挑、火辣的身材，

她所饰演的黑寡妇罗曼诺夫·娜塔莎也同样具备这些特点，身为前苏联特工的她，最强有力的武器就是身体。

在主流叙事电影中，

男性是主体，掌握着主动性，女性的外貌被编码成强烈的视觉与“花瓶”符号。

比如在《钢铁侠2》中，黑寡妇以美貌成功潜伏在钢铁侠的身边成为他的秘书，

又如在《复仇者联盟》中，她以清纯可人的形象对自己的遭遇娓娓道来，企图感化绿巨人（Hulk）班纳。

神奇女侠的扮演者为以色列女演员盖尔·加朵（Gal Gadot），

在原著中，神奇女侠作为DC一姐，不仅拥有着修长的大腿，更有着傲人的上身。

在DC确定神奇女侠选角的时候，曾引来外界无数的质疑声，

观众在观看影片的时候，往往会以人物“自居”，会从心理上对剧中人物产生认同感，

在这样的编码下，由此产生出女性角色被二重观看的意义（来自剧中男性的目光和影院观众的目光）。

另一方面，在主流电影中，女性角色通常会按照男性主体的诉求来决定她的形象，

这也使得男性主体得以界定自己（较之于女性客体而言），

而“她的形象”或者“她的失败”，赋予了男性完整和权力的幻想，并以此来展现属于男性的“荷尔蒙”的呈现。

正如上文所言，荧幕上的女性角色处于一个“他者”，

而这样的“他者”往往在荧幕上是处在一种“缺席”的状态，

或者说她只是男性角色展现力量的一种途径，以此来消弭男性英雄对于自身的“焦虑”。

例如在电影《美国队长2：冬日战士》中，

营救神盾局高层的一场戏中，黑寡妇不按照计划擅自拷贝资料，使得美国队长和她同时陷入了危机（一枚即将引爆的炸弹），

在美国队长盾牌的保护下，两人才得以脱险。

但是，随着女权运动的兴起，

这样的“傻白甜”式的“花瓶”角色在大荧幕上不再受到欢迎，

女性英雄同样也不再仅仅只是性感的代名词，在一些场合，他们甚至有着足够的能力去扭转整个局势。

例如：《复仇者联盟》中，黑寡妇成功将钢铁侠和绿巨人纳入复仇者联盟中，

又如《复仇者联盟2》中，猩红女巫成功扭转超级英雄的颓势，

再如《美国队长3》中，猩红女巫救下了处在爆炸中心的美国队长，

在这里，女性所长期承担的“被拯救”的角色设定发生反转，成为了“拯救者”。

正如上文所言，女性英雄在故事中不再仅仅只是承担一个“被拯救者”的形象，

在大荧幕上，她们也不再仅仅处于“缺席”的状态，有的时候甚至能影响到剧情的走向，

注意这里的“影响”并非是早前叙事文本中的“被迫”的状态，而演变成为一种“主动”。

比如《美国队长3》中，

黑寡妇选择签订条约，但却又并未完全服从，最后甚至帮助美国队长和冬兵逃离追捕。

但是，女性电影的中心是我们的/观众的叙事认同，

是一种围绕女性主人公的观看结构，它必须提供对于“把女性物化（对象化）的”某种抗拒，而这一点反过来看，

其实，又恰恰也是“以男性为中心的叙事的明显特点”。

换言之，无论荧幕上的女性角色演变成怎样，都始终处在“被观看”的地位，

看电影始终是一个“男性化”的过程，在《复仇者联盟》中，黑寡妇看似被绑，实则是以一种“示弱”来套取情报。

在《神奇女侠》中，在天堂岛洗澡的史蒂夫看似是被戴安娜看光了身体，实则不然，

这是一种“性别颠倒”的处理手法，“女性”由于权力的丧失，使得男性成为权力的中心，

在《神奇女侠》中作为“神之子”的戴安娜无疑是“权力（神作为社会秩序的顶端的象征）”的中心，

相对而言，被囚禁在岛内的史蒂夫则丧失了自己的“权力”而陷入“焦虑”。

而后，当回到美国社会中时，

戴安娜的“权力”（对于社会结构/社会常识系统的认知）则转移到了史蒂夫身上，

而事实上也的确如此，史蒂夫组建的队伍以他为首是瞻，

虽然戴安娜是扭转战局的关键，但是由于她的不谙世事，又造成了许多麻烦。

如果说漫威旗下的黑寡妇，在复仇者联盟中尚处于“客体”地位，

那么DC旗下的神奇女侠的重启，无疑打破了这一局面，成为了女性超级英雄转战大荧幕，并完成“客体”到“主体”位置转变的成功案例。

截止到2017年7月1日，从目前的电影数据来看，

《神奇女侠》在国内上映仅一个月的时间，国内票房为6.05亿人民币，北美票房为3.30533亿美元，

打破了《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》的票房纪录，成为DC公司到目前在北美最受欢迎的电影。

从口碑而言，目前的豆瓣评分为7.2分，烂番茄新鲜度为91%。

从电影本身的角度来看，整个电影都是围绕着戴安娜的成长在讲述故事，

电影通篇只有一个目的，那就是消弭掉来自战神阿瑞斯对于戴安娜的“焦虑”，

在电影中，两人都是宙斯之子，换言之，作为兄长的阿瑞斯在宙斯死后，对于戴安娜而言所承担着的无疑是“父亲”的角色，

戴安娜反抗阿瑞斯的战役看似只是一场女性的反抗（反对父权），实则一语双关。

站在一个普通的女性角度而言，这的确算是一场女性的崛起，或者说反抗的战斗，

但是，再想到戴安娜的出身，这样的桥段就另有深意，

作为一个在全是女性的天堂岛的部落公主，戴安娜本身就是权力的代表，更别说她还是神的子嗣。

再者，上文也有论述，

尽管电影讲的是戴安娜的成长，但是男性的主导作用在电影仍是十分明显的，

故而，尽管《神奇女侠》的成功使得叙事的主体转移到女性本身身上，但是仍是处在一种“男性中心”的编码之下。

从电影诞生之初到现在，女性角色的地位一变再变，

但是，女性角色始终没能摆脱固有的“他者”地位或者说仍是处在“男性中心”的编码下，

超级英雄电影作为电影类型的一部分，自然也难以避免。

但是，随着女性觉醒意识的日渐加深，

可以看到电影开始更多的关注女性本身，女性角色开始真正主动参与到电影叙事中，

《神奇女侠》的成功让我们看到了女性超级英雄，不仅在大荧幕上有着不输于男性英雄的能力，

在制成独立电影后也有着不输于男性英雄电影的票房。

随着近些年活跃在超级英雄电影大荧幕上的女性角色的日渐增多，

我们有理由相信，在未来，女性英雄在电影中不仅出现的频率会越来越多，而且所发挥的作用也会越来越大，

但是女性电影如何摆脱女性角色被“物化”的设定，或者说如何摆脱要依赖“女性话语的流通”来制作女性电影的弊端？

这样的问题仍亟待解决！

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