四海为海的生活（在现实的海洋里）

本以为是烂片，没想到这么上头。抛开戏外的一切不谈，单就故事本身进行评价：这是一部隐藏在小布尔乔亚壳子里的现实题材电影，而且电影中的现实已经在拆穿小布的种种幻象，从这个意义上说，这是部好电影。

（一）关于结局的解读

男女主都没了。女主怕水不会游泳，死在珠江里了。男主怕火，结果死在火海中。关于女主的死大家基本上看法一致。但关于男主是否死去，存在不同看法。我认为男主肯定是没了的。理由如下：

1.从当时的现场来看，摩托车都摔碎了，人又能好到哪里去？很可能在起火之前就已经挂了，即便被摔得还有一丝游息，紧接着就是人砸在了纸箱子里，摩托车随后也砸进去（大概率砸到人身上），然后引起大火（很可能产生了爆炸，不然火势不会迅速那么大）。在经历了这三波打击之后，生还几率是很小的。

2.即便从火场中幸存，游乐园老板（乔杉）会救他吗？很残酷，不会。第一，这场演出已经砸了，游乐园老板会赔钱，站在老板的立场看，本来游乐园就已经亏损，这波冒险没赚到钱还赔钱，就意味着他未来的生意直接倒闭，而老板重病的哥哥还在医院里躺着（好像是哥哥，记不清了），钱是有限的、递减的，又多出一个要负担全额医疗费的人，游乐园老板会怎么选？第二，男主是一个有案在身的“黑”人（连宾馆都住不了），又没有一个亲人，自己也已经摔成那样，此时的男主既无法私力救济，又得不到公力的保护。这些老板和歌星都是清楚的。更要命的是，男主此时是个替身，是个影子，他的真实身份除了乔杉和歌星以外，不会有其他人知道，只要歌星在公众面前说他自己只是受了轻伤，而乔杉决口不提此事，男主的死活就和这个世界无关，这种情况下游乐园老板会救他吗？

3.事故之后的画面都是男主“那天晚上”的一个“梦”，并不是真实发生的。理由有二：第一，在经历了惨烈的车祸和火灾之后，为什么男主身上一点伤痕都没有？这显然不合常理。第二，按照男主原有的行程，他是打算干完这票大的就回家自首，可片尾并没有自首这一情节。再加上过于幻想的画面，基本可以断定，那不过是男主弥留之际的一个“梦”。就和奶奶的“看雪”一样，到死都不能实现。

4.《麦琪的礼物》这一暗示。片中有个细节就是男主枕边的一本书《麦琪的礼物》，这本书基本已经暗示了电影的结局。《麦琪的礼物》讲的是一对贫苦的夫妇，丈夫最喜欢自己的一块金表，妻子最喜欢自己修长的秀发，在圣诞节那天，丈夫卖掉了自己的金表，给妻子买了一套梳子，妻子卖掉了自己的长发，给丈夫买了一条表链，他们都舍弃了自己最喜欢的东西，而换来的礼物却变得毫无意义。同样电影中，女主给男主的礼物是他心爱的摩托车，男主给女主的礼物是偿还掉她身上所有的债务，但当两人的礼物已经近在眼前时，男女主却都没了，这些礼物也就没有丝毫意义了。如果片尾男主还活着，依然骑着自己心爱的小摩托，那显然和这个故事架构就冲突了。

5.影片开始，男主要向女主表白的那首歌《爱你一世到来生》。这其实是一首悲情歌曲，一般表白不会用这个吧？明显又是一处对结局的暗示。我摘几句歌词：“如梦如真，我爱你一世到来生，明知道相聚相逢相厮相守都已不可能”，自己对应影片结尾，是不是就是这句歌词所写的样子？

有人可能会反驳，找出一个证据，就是事故后的一段台词。

有人问：人怎么样？

乔杉：人没事！把人拉出来

单纯凭”人没事”这句话断定男主没事。但大家仔细想想，这句话是前后矛盾的。人还没有拉出来，甚至找都没找见，乔杉怎么能如此肯定得说人没事呢？很显然，这里的“人”不是指男主，而是指歌星。歌星当然没事了，乔杉在这里喊“人没事”还是为了掩人耳目，你男主是死是活不要紧，要紧的是赶紧把男主拉到车上去进行掉包。

所以综上所述，男女主确实是都没了。

（二）影片中一些情节的解读

把结局明确之后，我们再来澄清一下影片中各种超现实的情节和穿着文青壳子的情节，把这些东西往深里看才能看到电影究竟要表达什么。

1. 深夜酒后在大海中裸泳，巨轮经过后四散而逃，女主的哥哥在发表了一番宏图伟业的愿景之后葬身海底。这显然是象征性的场景。不敢下海的（小跟班动兔）只能唯唯诺诺地活着，下了海的又有几人在裸泳？几人是巨轮？欢歌（女主的哥哥）这种小地方的大哥，任凭你多“有面”，在真正的巨轮面前，你什么都不是。还记得他出海前背的那首诗吗？“金鳞岂是池中物，一遇风云便化龙”，这种前现代的臆想在现实面前就是个笑话，人家一个浪花就能把你拍死。所以四海到底是什么？仅仅从这个场景看，四海就是现实，现实就是四海。

2. 飞跃珠江的时候忽然起风了。连名字身份都没了的小镇青年飞跃珠江，在即将看到希望的时候一股邪风吹来，导致车毁人亡。这些天B站上一条讲故事的视频火了，一个拿了外国奖的老文青回忆他小时候的一阵大风。他嘴里所谓的“大风”，和电影中这股小小的“邪风”，对比一下。面对“风”，人在没有长出翅膀以前，最好还是站在大地上。

3. 奶奶的去世。在“奶奶去世”这个事件上导演不愿意过于露骨地表达，才用了文艺的壳子包装起来。影片中是有不少暗示的，比如：刘大爷黑色的西装、白色的面包车（什么情况下开白面包车的司机会穿西装？），欢歌嘴里的“又成了孤儿了”，沈腾为什么忽然从广州回来（十几年都不回来，仅仅为了赚两千块钱就回来，这显然说不通）。

非要理解为奶奶去看雪，那很多情节就显得离谱了。奶奶老年痴呆，连自己的孙子都不认识了，怎么可能会跟一个外人去北方看雪？有哪个好心人会带一个八十多岁的邻居老太太出远门（还是自驾上千公里）？再看一下奶奶出发时的镜头，很清醒、很正常，车子发动后还回头看了一眼孙子，没有一点老年痴呆的样子。我揣测这就是对“奶奶去世”的一种文青式的表达。（影片后半段有一处奶奶和刘叔看雪的照片，是男主看微信聊天时翻出来的，照片是个背影，背景是黑夜，整体来看有些诡异）

4. 在最开始的时候，女主为什么要和男主扯一些有的没的，然后拒绝男主对她的表白。到了广州为什么刻意躲着男主，到最后也没有正式确定这段感情。这里我们要用看红楼梦的方式看这段恋情，不看谈情说爱，只看经济现实。

个人揣测：在最开始，女主就深知自己和哥哥陷入的处境（能让人社死的借钱），影片中已经说了，欢歌一个没固定工作没抵押物的男的是不可能借大额的，那就奇怪了，这62万是从何而来的？我们分析一下，6万是男主耀的，属于小额，不需要担保人。还剩56万，这6万肯定是哥哥自己个人名下的，属于小额，不需要担保人。最后剩下的50万属于大额，担保人是妹妹周欢颂。影片中有交代，对于女的会放宽，放宽到什么程度取决于你担保到什么程度，那么50万和社死就能对应上了，但个人认为单凭社死就能借50万明显还是高了，这50万除了担保，很可能还要拿欢歌新开的酒吧作抵押，这样才会更合理。

所以这个故事的经济脉络是这样的：欢歌欢颂两人借了56万，哥哥用大部分钱组建车队开酒吧，妹妹用了很少的一部分钱来开鱼排（小饭店），一面筹备着鱼排店开张，一面当服务员打工还钱。当男主闯入兄妹两的世界时，哥哥仅仅是想着骗他的身份证用，妹妹拒绝男主其实是不要让男主陷进来，她希望靠自己能还完这笔钱然后再谈朋友，可是哥哥的突然离世使得所有的债务都逼向了女主，妹妹把小鱼排抵押出去，偿还了4万块，还剩52万，最后的稻草也没了，家乡也就呆不住了，恰逢男主犯事逃跑，于是两个人都去了广州。在广州女主故意疏远男主，为的还是不要让男主陷进来，可惜男主是个傻瓜，越陷越深。这也呼应了影片的英文名“Only Fool Rush In”（只有傻瓜才会陷进来）。

5.住宾馆进不了211的房间门，搞不清“含早”是什么意思。谁都有第一次住宾馆的经历，但没有谁会像男女主这么傻，能坐在走廊里睡着。显然这又是一处隐喻的表达。现实中的211就是好大学，男女主作为小镇青年又进不了211，那就意味着在广州这样的城市生存下去会很难。后面女主在广州求职，一身白领的打扮，却处处碰壁，只能继续当服务员，不就是在回应这个没进去的211之门吗？211房间里有什么？其实就是女主希望的、普通的、干净的、稍微体面的家，可两人却只能蹲在门外。

“含早”是“有早餐”的意思，男女主却以为是可以睡觉睡到上午9点，否则6点就得起床。影片末尾男主说：“希望你以后住的每一个酒店都是含早的。”之所以这么说，是因为男主在弥留之际还以为女主活着，他希望女主以后的生活会好起来。这里的“含早”承载了男女主对好生活的全部想象：有早餐，能睡觉睡到早上九点，关键是能进的去房间（被城市接纳），有一个普通、干净、稍微体面些的住所。

（三）冒险和平庸

之所以把四海拎出来说，并不是上面那些花哨的隐藏、精妙的叙事，而是它有很多当代小人物的刻画。这样的故事在现实中肯定不会发生，但是故事里的人物却能在现实中找到影子。

电影中的主要人物大致可以分为两种活法：一种是冒险主义的活法，一种是平庸主义的活法。说是冒险主义，他的底色还是平庸，因为平庸才冒险，冒险只是为了稍微安逸些的平庸。说是平庸主义，但活得越平庸，生存就越逼着你冒险，甚至到最后，要想继续平庸就必须用冒险来支撑。所以两类人其实是一类人：现实的海洋中裸泳的人。

第一种代表人物周欢歌、男主耀、红尘、游乐园老板。

第二种代表人物周欢颂、男主父亲、动兔、showta哥。

与裸泳的人对立的是另外一种人，专业赛车手（陈小春）、歌星苗浒。他们是现实的海洋中有船的人。专业赛车手对应男主耀，是专业赛车手的出现戳破了小镇青年耀的骄傲，当看到陈小春专业的摩托、专业的装备、专业的技术时，当人家骑一辆小马力的摩托就轻松把自己超越时，耀才发现自己除了路子野，什么都没有。在赛车领域的海里，专业车手是巨轮，耀是裸泳，人家小打小闹的浪花已经把自己给拍进海里了。

歌星苗浒对应周欢歌，在名利场领域，歌星苗浒是巨轮（不过是个过气明星，但依旧开演唱会众星捧月），周欢歌是裸泳（拼尽全力“有面”“有钱”，可惜到头来什么都不是）。周欢歌有一艘假的巨轮（他的酒吧），水泥壳子下不了海（海代表现实），也就是说这艘巨轮只是在幻想中、言语中存在，经不起现实的考验。歌星苗浒是现实中的巨轮，裸泳的人在他的浪花中沉没，却发不出一丝声响。

对周欢歌这个人物的理解不能仅仅停留在虚荣、装面子、想出人头地这个层面，而是要看到他拼命追求“有面”的经济动机。周欢歌其实是把握到了这样一个现实逻辑：别人并不在乎你这个人，而是在乎你这个人拥有的各种符号（奢侈品、财产、钱），你拥有的符号越多，这些符号就来的越多来的越轻松；你拥有的符号越少，这些符号就越不搭理你。他追求的“有面”，就是这些外在的符号，因为在他看来，只有“有面”才能“有钱”。白话一点，只有外在非常体面，才能进银行的圈子，只有撑得起一个小抵押物，才能拿出那里的钱。

这个游戏现实中有多少人在玩我不知道，但影片在这里让观众思考的，是这个游戏本身的冒险，以及这种冒险所承受的代价。周欢歌的启动资金本身就是一次难以启齿的冒险，随后的日子里还要为这个绝对不能破灭的“有面”背负更多的冒险，但显然他的“有面”过于脆弱了。

妹妹周欢颂的经济规划显然要稳重得多、踏实得多、勤劳得多。但这种稳重踏实却令人无奈。她两次尝试突破这种天花板压头的现实，一次是开自己的鱼排，一次是在广州寻求白领的工作，但现实还是狠狠地把他拍在了小餐厅小服务员的位置。而人生一旦出现大的变故，如此贫瘠的现实又无法承受，于是铤而走险也是没办法的办法。欢歌欢颂这对兄妹是两种路子的人，但现实却让他们走上同一条道。

红尘动兔没什么好说的，一个敢下海，就是玩的不体面；一个不敢下海，也就没有存在感。游乐园老板比照周欢歌，下面着重说一下男主父亲和showta哥。

男主父亲和showta哥是一路人，都是平庸主义的路子，无非就是有些装。但这种“装”可不是欢歌的那种装，欢歌的装那是赌，男主父亲和showta哥的装是基于自己的劳动收入、量力而行的、精打细算的“体面”。个人是乐见这种“装”的，人不是工具，人要体面没什么不对，不必妄自菲薄，不必活在别人的刻板印象里。而且仔细揣摩男主父亲和showta哥所说的话，都是很实诚的话，他们反而是最懂现实、最不装的人。

之所以把男主父亲和showta哥列在一起讲，那是因为这两个人其实是一个群体的代际差异。男主父亲是老一代，showta哥是新一代。老一代是含辛茹苦干活养家，想尽办法找活干（电影中男主父亲回老家都要送外卖赚钱、在广州的小房子里平时还要做手工赚钱），但他们必须面对离别、割舍、无力的老家，扎根、赚钱、无奈的城市。电影中男主父亲瞒着老家的母亲和儿子，在广州另立门户，应该是在展现这个人生矛盾。而到了新一代showta哥，他们很显然不愿意接受老一代的生活样态，他们用消费来装点自己的人生，而代价就是不要把自己陷入家庭的责任中（当然很大一部分原因也是没办法）。

（四）不要“纯真又无知”

耀的冒险是一步一步陷进去的。首先是奶奶的离开，使他彻底陷入了无人要的境地。其次不想活成父亲的样子，加速了他脱离以前平凡的生活（或者说否定了父亲所走的那条勤劳的慢钱路线）。为了帮心爱的女孩子迅速走出困境，为了赚快钱，做了两次铤而走险的行动，一次把自己的合法身份搞没了，一次把自己的命给搞没了。

为什么会陷入这样的人生轨迹？就是那句歌词“纯真又无知”，这里的“纯真”是空有朴素的感情，不计后果，这里的“无知”还不单单是对世界的无知，更多的是对自己的无知。白话讲，不知道世界怎么运行的，不知道自己几斤几两。其实我们要成为的青年应该是“坚定而有为”，而不是“纯真又无知”。这里的“坚定”是在了解世界的真相时，面对名利场的好坏纠葛时，依然知道自己要做什么；这里的“有为”是要有脑子，审时度势，有切实可行的办法，更关键的是对自己有清醒的认识。“纯真又无知”不值得去美化，飞蛾扑火不是感天动地，只是感动自己。逞能不是孤胆英雄，连自己都救不了的人，更遑论去救别人。具体到耀的处境，实在不应该一开始就用下下策来解决问题，他并没有穷尽生活的一切合法手段。

包括“谁也别搀扶，除非有人跌倒”这样的话，这个时候还不搀扶，是要摔更大的跟头吗？影片中的男女主都在自顾自地“逞能”，一个觉得自己很独立，一个觉得自己很英雄，从来没想过两个人要认认真真地想办法，踏踏实实地解决问题。如果互相搀扶，真的不至于后面那么惨地跌倒。

（五）小结

总体来看，这部电影有些被低估了，可能大家对这种“青春爱情 赛车 格言金句”的模式吃腻了，我在看前半段的时候一度想放弃，但看到后半段时觉得导演还是有些东西的。总结一下影片中个人认为有可取之处的表达：

1. 放弃幻想，认清现实。整个电影的可以分为两个部分：上半部分各种小布尔乔亚的幻象，下半部分一一戳破这些幻象。比如：影片开始男主把自己的梦想和情感寄托在一个歌星的一首歌里，但后半段面对歌星的虚伪时（这种虚伪其实是一种欺骗和怯懦），男主心中的幻象彻底消除。前半段欢歌挥金如土、非池中物的做派，后半段人死茶凉、一屁股债的现实；前半段酒吧里showta哥装盖茨比，后半段广州塔修塔哥在爬楼梯；前半段星空大海阳光灿烂，后半段高楼小巷阴云弥补等等。我们要看到现实，要看到风月宝鉴的另一面，和男主一样，在看到真实后依然能面无表情地迎接现实，因为你早就在现实之中。

2. 别装。以前韩寒的电影也在劝人别装，但他劝的样子就很装。这部电影他自己也尽量不装了，结果很多观众不买帐了。个人认为“别装”是有利于身心健康的。对自己要有一个清醒的把握。要知道自己有几斤几两，无法离地飞行就别飞，自己能力不够就别打肿脸充胖子，身边既然有可靠的人就别非等跌倒了才搀扶，家里没有船就别非要醉酒裸泳，不要在现实的海洋里陷入孤立无援的状态，因为你本身就是海，水和水搀扶起来，就是承载巨轮的四海。

3.别怕。影片塑造的所有“上流”人物全部是脆弱的、色厉内荏的。专业车手骑得再快，他也要被拦下来依法处理。歌手在公众面前吹嘘自己玩赛车、登珠峰，到了真正要考验他的时候，他就是个怂包。歌厅老板整天吹嘘自己多么多么厉害，在现实面前他依旧啥也不是。相反，真正勇敢的是那些普罗大众，他们才是真正的用担当、有勇气、有力量。不要匍匐在金钱塑造的上流面前，解决自己现实问题的普罗大众更值得歌颂。

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