古代的笔洗可以用来洗笔吗 文房佳器赏笔洗

文房是中国古代官员文人读书、写字、办公的处所，亦称官府掌管文书之处，可称为大雅之堂。文房用具肯定是既讲究又文雅之物。除了笔墨纸砚这文房四宝之物，数得出来的还有笔洗、笔舔、墨床、砚滴、砚屏、帖架、裁纸刀、笔筒、笔架、墨盒、纸镇等十余种物件。其中笔洗虽然小，但是却蕴含了很多的文人情趣和文化内涵。

笔洗堪称书房“第五宝”。又称水盂、水丞（盛）。其主要作用是为了清洗毛笔，最早出现在宋代。它的形制多种多样，千变万化，但以随形、象形居多，另一些则是圆形的，或扁圆、或立圆。从材质来说，它的用料非常丰富，有陶土、瓷品、铜质、玉石、水晶、玳瑁、绿松、玛瑙、玻璃、漆器、竹木、景泰蓝等500余种。其图案更是五彩缤纷，宝蓝、钧红、翠绿、乌金、莲青、鹅黄、人物、山水、花鸟、虫草，应有尽有。此物因小巧而雅致，最能体现文人雅士的审美情趣，故在文玩类的工艺品中，属于品位较高的藏品。现在仅就一些陶瓷制成的笔洗与各位共赏。

明末青花山水纹小笔洗

该品形制古朴小巧，胎质硬朗，底部有明显火石红，青花色调深沉，虽然惜墨如金，廖廖几笔，就将湖边美景及水中倒影表现出来。真是“神来之笔”啊！

大清雍正年制款冬青釉寿山福海纹笔洗

该品釉色清亮，胎质细腻。造型规整所绘图案为“寿山福海”传统纹样。其意为寿比山高，福比海深，冬青釉创烧于明永乐朝，雍正朝推崇单色釉，其冬青釉呈色更加清丽。

大清乾隆年制款冬青釉笔洗

该品呈色比上述笔洗更加淡雅，有人称为“翠青”釉，其器型口沿更大，高度变矮，更接近于近代器型。

清乾隆青花缠枝莲纹笔洗

该品造型精妙，上放底收，但绝没有头重脚轻之感，而是非常秀美。这体现了乾隆时期制瓷工匠高超的工艺水平。青花发色秀雅，胎质细腻坚致，釉色洁白，底足有明显的缩釉点。一看就是柴窑烧制的。该品小巧精致，把玩或者放在案头都是不错的选择。

清末民国祭蓝釉小笔洗

该品小巧玲珑但制作毫不马虎，而是“小器大做”，在制胎上采用分段粘接而成。釉色深沉，虽然是蓝白两色，但施釉精细，连“灯草边”都做的规整。

民国“邓碧珊”款鱼藻纹图笔洗

该品造型椭圆周正，洁白的釉面，画着5条上下游动，姿态各异的锦鲤，配上水藻，好似瞬间就会游过来。十分生动。并题“湾梁清渠”四字款。戊辰年冬铁肩子邓碧珊画于珠山。戌辰年如果从民国开始算应该是1928年。此时距邓碧珊去世仅有2年，邓碧珊生卒年月为（1874——1930），字辟寰，号铁肩子，其专攻鱼藻及其花鸟，其画鱼得其形更得其神，曾有人讨其画鱼奥秘，他答：“游而不散”。他画鱼不画水，但是观者无不认为：鱼儿就是活的，这与邓碧珊长期在水乡生活，观察细致入微是分不开的。他是“珠山八友”之一，其作品如果鉴定为真，肯定价值不菲。

民国花鸟纹粉彩笔洗

该品造型朴实，设色简单只用了红黑粉三钟来表现大自然的生机盎然。画法上采用了没骨画法，特别是黄鹂仅用了寥寥几笔就将鸟的神态表现的活灵活现。盛开的花朵用艳丽的粉色表达。树干、枝叶都用墨色。虽然是在瓷上做画，但是绝对有在宣纸上泼墨的感觉。

民国江西瓷业公司款白菜蚱蜢图粉彩笔洗

该品造型平实，呈鼓形，釉色白中显粉。胎质坚硬。并有‘农家风采’四字墨书，落款为甲子年牧童。搜索甲子年表，最近的为1924和1984年，江西瓷业公司是1902年成立的，1949年后基本停业。因此该品应该是制造于1924年。有明确纪年的瓷器应该是一个加分点。

近代洒红釉笔洗

该品采用吹釉法上釉，颇有洒蓝的特征，，其造型制法都仿于康熙朝豇豆红笔洗。乍一看，还真像那么回事，仔细一想，这是“创新”，清代瓷器中没有这种釉色，虽然看着古朴，但是，就这一点就可以认定此为新活。

70年代冬青釉笔洗

该品特别之处是在口沿处模印一圈“卷云纹”，其釉色因为有了一定年份，因此釉光显得比较温润，不像新货那么火气十足，亮眼。其胎也是用接胎法成型。

近代窑变釉四方笔洗

该洗呈现苹果绿色，并有紫色显现，窑变釉的特色在于绚丽多彩，变幻无穷。其魅力体现更加丰富，该笔洗由于体量较大，除了作为笔洗以外，种水仙可能也是不错的。