星球大战系列电影分析（让你一次性看懂星战）
星球大战外传：侠盗一号（2016-12-16上映）
在《西斯的复仇》与《新希望》之间，有一部上映于2016年的外传《侠盗一号》。
在1977年《新希望》的开篇字幕里有一句话：
“反抗军的间谍窃取了帝国的终极武器‘死星’的设计图。”
《侠盗一号》的全部剧情，即来源于此。
这部里的绝大多数人物都与星战的主轴故事无关，观者只需要知道一件事情--
银河共和国变成独裁帝国之后，各地出现了很多反抗军，帝国制造了一种叫“死星”的终极武器，一炮就能消灭一颗恒星，《侠盗一号》就是一群反抗军去偷死星的设计图，然后在电影的结尾里干净利落的全体挂掉，不给主线上的人物添乱~
死星的设计图被送到了莱娅公主手上，完全和接下来的《新希望》对上，《侠盗一号》里的莱娅公主是照着演员凯利费雪的容貌，用CG技术还原的，当时出场的时候影院里基本都是一阵轰动。
星球大战：新希望（1977-05-25上映）
外传《侠盗一号》后，进入到从故事上来说是第四部，但却是最早拍摄的并且让乔治·卢卡斯一炮而红的《新希望》。
1977年的时候还没有数字特效技术，《新希望》中大部分的太空镜头都是用道具模型实拍的，人称“古典主义特效”~
虽然看起来没有数字技术精细炫目，但模型实拍有一种特殊的“呼吸感”，从这层来讲并不比数字技术差，这部电影现在看来，都是非常精良的。
故事紧跟《侠盗一号》，莱娅公主就是达斯·维达的女儿，她一出生就被欧比旺交给奥德朗星系的总督收养，但她并不知道自己的身世。
达斯·维达攻入飞船，抓到了莱娅，但死星的设计图被莱娅放到了机器人R2身上，R2和C3PO乘坐救生舱逃脱，迫降到塔图因星球。
还记得这个星球的名字吧，这里就是阿纳金的故乡。他的儿子卢克出生后，也被欧比旺送到这里，给了一户人家收养，欧比旺则在暗处守护着卢克。除了死星的设计图，R2还有一个使命，就是找到十几年前失踪的绝地武士欧比旺，让他参与到反抗帝国压迫的事业中。
R2找到了欧比旺，也找到了已经长大的卢克，两个人现在的目标是搞到一艘船，去营救莱娅公主。
这时候，另一个重要人物，哈里森福特饰演的韩·索罗出场。他是个走私犯，没啥理想，只为钱卖命，谈好价钱后几个人踏上了征程。他们到了莱娅公主的故乡奥德朗星球，却发现这么大一颗星球竟然完全消失了，帝国军用“死星”摧毁了它。
《新希望》里争夺的焦点就是这个叫“死星”的终极武器，它的外形像一枚小行星，其实是个空间站，具有瞬间毁灭星球的可怕能力，帝国之所以要建造它，是为了对反抗力量形成碾压优势，这样就可以废掉很多官僚机构，降低帝国的治理成本。
但反抗军肯定是不满这样的安排，哪里有压迫哪里就有反抗，陈胜吴广们活不下去就要揭竿而起。
逃回到反抗军基地的众人拿回了死星设计图，由此发现了死星的弱点，这时候帝国军队赶到，双方在雅文星球附近激战。
这也是整个星战故事中最著名的一场战役。大规模的特效镜头把七十年代的观众看得眼花缭乱，可以说如果没有这场战役，《星战》不会取得当年一炮而红的效果。
影片结尾，卢克在关键时刻运用欧比旺教给他的原力心法炸掉了死星，反抗军取得了暂时性的胜利。
在下一部中，卢克的身世即将揭开，同时这个身世揭开的戏也是影史上最为人津津乐道的大梗。
星球大战2：帝国反击战（1980-05-21上映）
接下来是1980年的第五部《帝国反击战》，这部电影的导演并不是乔治·卢卡斯。
在星战红了之后，卢卡斯瞬间成为超级大红人，有很多公司的事务需要处理，所以他找了一个南加州大学的老师厄文·克什纳来代替他当导演，自己只当编剧与制片人，但没想到克什纳超额完成任务，把《帝国反击战》拍成了一部星战迷公认的全系列最佳作品。
《帝国反击战》在各方面都对上一部《新希望》有所超越，特效更加精细，场面更加宏大。
在叙事上也是别具匠心，商业类型片的故事线一般采用高潮层层递进的模式，但在这部里却反其道而行之，在第一幕里就安排了一场让人血脉偾张的大战——帝国侦测到了反抗军的踪迹，派大军前来围剿，卢克带领兄弟们英勇掩护大部队撤离。
这段戏全部在挪威的雪原上实拍，环境把战役衬托得极具张力。帝国拿出了一种新式的陆战武器，AT-AT Walker，这是一种仿生学的机器移动堡垒，成为星战中最具标志性的武器之一，它们的行走是特效人员用定格动画的笨方法拍摄而成，费了很大的劲儿。
在大战之后，电影的叙事突然慢了下来，卢克真正开始了他的成长之旅，他找到了隐居的绝地武士尤达大师，跟他学习如何驾驭原力。另一边，达斯·维达也从西迪厄斯口中得知，卢克就是自己的亲生儿子，达斯·维达只有两个选择，要不杀了他，要不策反他。
《帝国反击战》的内核其实是父子关系，最后达斯·维达与卢克的光剑之战与其说是决战，不如说是父亲在教导儿子，达斯·维达想把卢克体内原力的黑暗面给逼出来，所以他才会说，只有你的愤怒可以杀死我。
决战时卢克碰到了当初和阿纳金一样的困境，光明或者黑暗的抉择，尤达大师要把他引向光明与正义，但他身上又流着达斯·维达这个邪恶父亲的血，这种宿命般的冲突是星战故事里最具深度的表达。
其中卢克身世被揭开时的那个梗，之后被无数的影视作品借鉴、致敬、甚至恶搞。
星球大战3：绝地归来（1983-07-01上映）
1983年，星战迎来了正传三部曲的最后一部《绝地武士归来》。
帝国军与反抗军的互掐还在继续，这部里主要讲了两个事儿。
一是解救在上一部中被冰冻住的韩·索罗，他被关在塔图因星球英俊潇洒的头目贾巴那里，R2和C3PO上门去找他谈判，贾巴很喜欢这张索罗壁画，所以拒绝了卢克的请求；
无奈莱娅公主只好假扮成赏金猎人去营救索罗，就在逃跑的时候，却被贾巴抓住，这个贾巴不光英气逼人，还很有娱乐精神，他把莱娅变成了自己的泳装Showgirl~o(￣▽￣)ｄ good！；
接下来卢克赶来，一番折腾之后一样被抓住，贾巴决定对他们实行斩立决，送他们去喂虫子，最后还是机器人R2出现，及时送来了光剑，让一伙儿人成功突围，我已经记不清这是第几次R2拯救绝地武士了。
第二件事是卢克与维达之间的父子纠葛，西迪厄斯不断的催促维达把卢克招安，欧比旺的灵魂告诉卢克，他的父亲已经彻底的扭曲并无可救药，而卢克却相信，维达身上依然残存着善良的人性。绝地武士团是一个很正统的组织，之前还没有黑化之后再洗白的先例，但卢克决定试一试。
最后的大高潮是西迪厄斯、达斯·维达与卢克的三角对决，这个互相牵制的人物关系设计很经典，达斯·维达很清楚卢克的弱点，每一句话都直抵他内心的痛处，把他的愤怒勾引出来。
陷入狂怒中的卢克迸发出强大的小宇宙，一剑砍断了父亲的手臂，站在一旁的西迪厄斯出来，给卢克点赞，并让他杀死自己的父亲，成为自己的新一代徒弟。
但卢克没有走他父亲的老路，他拒绝了西迪厄斯的诱惑，重新声明了自己绝地武士的信念。在关键时刻，达斯·维达心中的父子情觉醒，他把西迪厄斯推下了深渊，不过自己也命不久矣。
接下来就是这个史上最著名反派的悲情谢幕，这个被黑暗原力诱惑的天选之子终于卸下了他的面具，真诚地面对自己的内心。
两个大反派都挂掉，帝国军也被摧毁了，银河共和国又回来了，《星战》的正传三部曲到此终结，后传要再次开启，已经是三十多年后的2015年，星战的第七部《原力觉醒》。
星球大战7：原力觉醒（2015-12-18上映）
在这三十多年里，发生了很多事情，现实地球上乔治·卢卡斯把自己的卢卡斯影业卖给了财大气粗的迪士尼。
在星战的世界里，则继续着战争与和平的博弈，帝国军被消灭后，共和国是回来了，但还并没有形成碾压性力量，所以又打了N场大小战役，其中规模最大的是贾库之战，帝国军再次溃败，残部韬光养晦盼望登山再起。
这三十年的事情在星战的小说里讲得比较详细。等到这部《原力觉醒》的时候，银河系里存在着三股力量，一是整编后的新共和军，二是帝国军残部发展起来的“第一秩序”，三是莱娅公主组织的反抗军，她这时候已经是莱娅将军，这部的宇宙架构显然更复杂一些。
星战的故事已经发展到第三代，最后一个绝地武士卢克·天行者已经失踪多年，这部的主线就是几个小字辈儿去找寻卢克的下落，叙事模式上跟1977年的《新希望》很像，都是开始有一个秘密，放到了机器人的身上，不过在这部里R2换成了BB-8。
随后影片通过失踪的机器人引出了捡破烂的女孩儿雷伊，叛逃的风暴兵费恩，顺便还把韩·索罗与王牌座驾千年隼给带出来。老星战粉时隔三十年又在大银幕上看到了一头白发的索罗，应该会勾起无限的情怀。
反派那边出现了一个全新的人物凯洛·伦，他是莱娅与索罗的儿子，师从于卢克学习原力，但他却不学好，崇拜他的外祖父达斯·维达，投靠到“第一秩序”的帐下，想复兴黑暗的力量。
不过他还比较稚嫩，凯洛·伦的光剑形状是十字形的，而且有明显的不稳定抖动，说明他还无法自如的控制自己的原力。
这部《原力觉醒》虽然在故事线上没什么创新，甚至有人说导演艾布拉姆斯一笔一画地抄了《新希望》，但它还是很好的开启了全新一代的星战故事。
结尾处韩·索罗被自己的儿子杀死的一刹那，仿佛一个时代的落幕，同时，它也挖了新的坑。片尾卢克·天行者终于在千呼万唤下出场，但他没有说一句话，雷伊这个90后绝地武士的身世，也亟待下一部去揭开。
虽然我觉得星战系列有6部主线剧情长片已经很足够了，之后拍多一些外传或开启支线剧情就行，这样既可以无限带起观众的情怀，很好的延续星战这个IP，同时不至于会出现因主线剧情延伸设计得不合理而导致口碑下降或引起消费情怀吐槽等的情况。
但《原力觉醒》的上映代表着迪士尼依然想延续星战的主线。新时代下星战的世界会如何走向？新的星战系列能不能吸引住在当今成熟的电影工业发展下长大的00后、10后观众呢？我很期待迪士尼如何处理好每年一部星战电影的承诺，起码《原力觉醒》完成得还算中规中矩。
一口气讲了这么多，也不知道自己讲明白了没有，我并不是研究星战的专家，以上仅作为一个普通影迷的认识与感受。
May the force be with you~
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