陈数的成熟魅力（专访陈数中女的魅力）

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导语>>>

演好《峰爆》里的丁雅珺，对陈数来说不是一件容易的事。

灾难片的设定，大量实景需求导致拍摄地点异常偏远，山洞、湿地，她在短短三个月内感受了个遍；甚少出现的基建女性形象，可供参考的原型少到可怜；外形风格上和角色设定的差异，也让她时刻担心是否会影响观众出戏。

面对种种问题，陈数顶着难关上了，偏偏丁雅珺在《峰爆》这场“男人戏”里带出了绝妙一笔。

她不是英雄男主的背景板女领导，也不是只会讲漂亮话的工地总经理，丁雅珺的身上，呈现了一种女性领导特有的刚强果断，以及人味儿。

这也是属于陈数的角色理解。

灾难当头：

女性自有力量

过往的灾难片里，女性总是弱势的一方，要么是需要被拯救的角色，要么沦为英雄男主角的陪衬。

丁雅珺不一样，她是隧道工程的总经理。这条修了八年，汇聚无数工人心血的隧道，是她在担任指挥者的角色。她天然就站在了一个能决定他人命运的位置上，电影里最关键的那场两难困境——要不要为了百姓炸隧道，由她拍板决定。

重要且特别，所以格外难演。“没有一个女性基建人可以准确对应到丁雅珺身上”，陈数这么说，一是因为女性基建人太少，能找到的可参考对象太少；另外则是陈数在做功课的时候发现，少有的女性基建人还大多从事文职行业，不像丁雅珺这样，守在一线。

但越是如此，观众对丁雅珺这个角色的期待就会越高。这是近年来大荧幕上少有的一种女性形象，已然成为“职业女性”代名词的陈数，对此会有什么样的演绎和诠释呢？

好在，观众的这份期望，陈数做到了。

丁雅珺成为了这场灾难里，一个具有专业素质、能抗事的领导：面对工人们的不理解，她用雨中喊话打动大家；运送炸弹的紧急任务，她亲身上阵；预见了洪工可能的牺牲，她带着直升机再次返航。

“这个人物一定是一个军人之后”，这是陈数拍那场雨中动员戏琢磨出来的“私设”，“在这样重大的事件面前，有快速稳准狠的临场反应，以及承担力，这不会是一般普通文职可以做到的。”带着这种理解和信念感，陈数在丁雅珺身上注入了更多有力量的东西。

但丁雅珺身上的女性力量，并不只体现在勇敢果断的中性词上，她还有独属于女性的细腻视角。

朱一龙饰演的洪工在最后关头成为那个安放炸药的人，丁总在输送炸药的同时，还给他送过去了一部手机，一部接通了洪工女朋友电话的手机。危难关头，情爱那么渺小，但在女性视角里别有力量。也正是这个举动，一个强势领导的柔软与细腻展露无疑，也让丁总在刚硬的气质下，更有人味儿。

这也是陈数这几年大荧幕角色的一个共通点。

《中国机长》里戏份不多的航天家属，她在惯常的温情贤惠之外更有坚韧；《我和我的家乡》里最后一课的姜校长，她是喜感长镜头里的一抹沉静和端庄；最令人难忘的是《长安道》里的林白玉，一个性感风情的电视节目主持人，身上却蓄满了蓬勃的野心。

所以，陈数从来不只是电视剧里的大青衣加常青树，她在大荧幕上，亦有力量。

<<<《峰爆》剧照，丁总带着直升机杀回来了

中女当道：

我们为什么爱陈数这一类的姐姐？

从几年前的《淑女的品格》到近两年很火的姐圈，陈数一直都是被观众偏爱的那一个，我们为什么爱陈数这类的姐姐？想了想，大概是因为她们够“提气”。人生跌宕，没有人能永远顺风，姐姐们的提气正在于，关关难过关关过。演技毋庸置疑，但陈数也难免陷入角色同质化的质疑，“我看到说陈数永远是在演这种独立女性、女强人的角色，我觉得这些词不太准确，太概括。”放到几年前，“同质化”这样的评价是很难想象到会发生在陈数身上的。那时候的陈数，仅是民国戏，就能演出不一样的味道，她既是张爱玲笔下精致拿乔的白流苏，也能到《暗算》里做一回天才数学家黄依依。还有常播常新的《铁梨花》，她从年轻演到中年，真正诠释了一个特殊年代下的大女主。作为气质多变的青衣，陈数当初所能呈现的角色丰富多彩，并不只是现在很多年轻观众眼里的金句女王斯黛拉。至于近年来角色趋于同质化这样的情况，也并非是演员个人意志可以决定，陈数亦有她的无奈，“市场在决定可以做哪一类的戏，上一阶段有一类的戏可能非常流行，但下一阶段，它可能就不见了。”

这也是高度同质化且逐利的市场，留给中年女演员的难题。中女演员的困境是个太过于老生常谈的话题，对陈数来说，现在能给到的中女戏份，“更多就是去体现女性角色的职业性”，这是市场的大势所趋，也是演员的被动。但在这种被动里，陈数也在尽可能地把能掌握的主动，牢牢握在手心。“我不会泛泛地按剧本的简单提示就去这么演，我还是从自己对于生活常识的理解，以及对于社会生活中人与人之间的情感去理解。”所以，同样是职业女性，陈数给丁雅珺做的人物画像里，增添“军人之后”的个人设定，跳出了常规基建人；跋扈傲娇的斯黛拉，再金句频出，也一定要在工作上做到足够专业，“不开玩笑”。陈数对演员这个职业，有着太过理性的认知，在演员寻求突破成为潮流的当下，她却说：“演员不可能具有无限性。”把容易同质化的角色演出不一样的层次，同时也不盲目寻求演员的所谓突破，这也是一种难得的专业素养。如果说专业上的困难，陈数选择了“进取”，那面对生活上的问题，她却选择了“撤退“，绝不无谓地消耗自己。陈数对自己当然有要求，这几年姐姐们唱跳很火，她却不想以综艺的方式去呈现不够完美的自己，因为她“没有时间去练习”。但她也不拧巴，她的民国装扮在众多颜值混剪里很受欢迎，甚至一度被奉上旗袍女神的神坛，现实里的陈数更爱无拘束的状态，想要“撒开手撒开脚大步走路”。

当我们请她给容貌焦虑的年轻女孩们一条建议时，她给出的并不是口号式的与自己和解、做自己更美这样的标准答案，而是鼓励她们可以勇敢地选择改变，“去做吧，没关系”，听到这样的答案，会明白，为什么年轻女孩子会对陈数这样的姐姐有天然的信赖和仰慕。这样的陈数，满足了很多人对中女的一种期待与想象，我们爱姐姐，正是爱这种被时间打磨后的通透与光芒。她们提示着还在红尘里打滚、困在生活一地鸡毛的我们，岁月和生活不只是会带来问题与焦虑，也会带来另一笔财富。唯一有些遗憾的是，陈数距离真正的电影女主始终还差那么一口气，没能在大荧幕上看到如“铁梨花”这般出彩的女性主角。不过陈数本人早已经蓄势待发，就看无情又多变的市场，何时能给她吹来这阵东风呢？

E姐X陈数

“女性的价值当然不只生儿育女”

E姐：你觉得丁雅珺这个角色，在基建里代表了怎样的一个女性力量？

陈数：这个时代确实有越来越多传统意义上，大家认为只能是男性胜任的岗位，被越来越多优秀的女性去承担这样一个工作责任。我想影片这样的一个设置，也是代表了当下的一个态度，就是首先愿意表达成熟女性在职业岗位中的力量和担当。另外影片也是以一种再创造又不失真的美学风格来呈现这么一个行业，对这个领域的先烈或者是正在从事的人的一种致敬。

E姐：每次饰演不同的职业女性的时候，都是有注重展现她们在职业上的专业技能吗？

陈数：职业的专业技能是你在这个职业当中应该有的出品表现，就是我刚才所说的职业信仰感，你对你自己的工作有没有敬畏心。当年我不是很清晰地明白这个，但我会很清楚知道这是一种素养。演《暗算》的时候，剧本里有提示黄依依到研究所后，进主任办公室东看看西摸摸，我当时就和导演说，这个行为不妥。她是个天才数学家，有个性上的自由，她有自己的行事风格，可不代表她没有教养。

E姐：你刚才说，很多网友都说你老演同一类（女强人）角色？

陈数：她们都不一样，很不一样，把这些演出不一样，就已经很不容易了。（会担心以后角色都陷入一个同质化的困境吗？）是这样的，演员越成熟，越成长，就相对不可能无限性。首先作为一个演员，就不可能什么都能演，如果从年轻进入到中年，甚至更年长，还能不断在这个行业有新作品的话，就已经给了很多机会可以去演很多类型的角色。但还有年轻的不同，在某个年龄期，演员有可能陷入所谓的一个圈层里头，因为首先市场决定在做某一类的戏。

E姐：民国戏最近好像不流行了，很可惜。

陈数：那天我和一个编剧朋友聊天，我说现在如果谁要做一个类似于《倾城之恋》的剧，你会觉得好难，市场不对了。因为观众的心态也变了，耐不住看那个韵味了，但一没有那个韵味，它就不是那个戏了，好难。

E姐：网上有很多您的金句混剪，你之前也在微博上回应过，说女性的价值不应该是生儿育女。

陈数：确实不是。

E姐：对这句话，你是怎么样去理解的呢？

陈数：我觉得从社会组织结构来说，性别分工有它必然的合理性。但如果我们今天的时代给予我们每个人更多机会和选择空间的话，似乎不应该把人分成男人和女人这么两种性别，是不是可以放在你这一个生命个体上，每个生命个体的发光点都是不一样的。所以女性生儿育女，不是唯一的选择，也不是唯一的价值评判。说得更宏大一点，如果我们能找到属于自己生命的使命，这才是最重要的。

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