蜂巢幽灵一个独裁与内战下的儿童（蜂巢幽灵一个独裁与内战下的儿童）

儿童与成人的区别也许在于年龄，也许在于生理状况，又或者基于看待世界的不同角度。经过西班牙内战与独裁的维克多·艾里与其他许多经历过战争的导演一样，试图通过儿童视角观察成人世界。

《蜂巢幽灵》这部影片本身充满着政治隐喻，虽然艺术无法完全脱离政治，但政治诉求也并非艺术的单一元素，每次看到一部充满政治隐喻的片，我都试图挖掘里面的电影元素，它首先必须是一部可供解读的电影，才能承载其政治诉求。

《蜂巢幽灵》

于是，电影作为窗口，提供了一种可供观赏的途径，正如片中提供的“透明蜂巢”，它变成了一种载体，承载了成人和孩子的不同视角。

玻璃

影片中蜂巢的第一次出现，伴随着成年人对蜂巢的剥夺和制作，然后变成了一个装在玻璃容器中的透明蜂巢，它集展示和炫耀于一身，如同一个商品，只是成年人私欲的产物。

成年人随之对蜂巢中的蜜蜂下了定义：进行不间断的无用劳动，然后安静死去。

成年人的力量足以让他毫不费力地控制和观察，对待蜜蜂，对待孩子，他要做的就是观察然后下定义，成人与儿童的视角如同被玻璃隔离，虽然相见，却无法交流。

而在画面的镜头中，一家人从来没有出现在同一个镜头里，单人镜头的跳接产生了一种奇妙的间离感，让人怀疑电影本身时空的准确性，儿童与成人之间的对视和交流，似乎真的不存在。

大量的单人镜头

导演通过各种方式，制造了成人与儿童的隔阂。阳台上的蜂巢型玻璃窗，区别出了两个不同的世界，在孩子眼中，蜂巢的外面是他无法理解的世界，他只敢眺望，但却不敢探索眼前这个未知的世界，或者说，蜂巢外发生的，与儿童并无瓜葛，但成年人，习惯性地来到窗外，眺望眼前他未知的世界，却加以评论，就如同他对蜂巢的评论一样。

在这种成人和儿童视角的背后，似乎暗藏着导演对西班牙内战和政治的理解。

蜂巢

蜂巢中的蜜蜂，与片中的儿童，有着天然的联系。他们在各自的家庭中成长，不曾远去，而儿童的活动范围又是如此有限，许多80，90后也许都能回想起小时候，不曾出国，不曾垮省，也许几年中自己的活动范围和可探索的地方是如此地有限，那些“蜂巢”外的未知领域，似乎有无穷的力量可以把你吞噬。

片头的那部著名恐怖片《科学怪人》正是对儿童视角的另一种隐喻。《科学怪人》中小女孩的不知者无畏，其实更像是另一种世界观的展现，那便是儿童视角的世界，在这个世界里，成人的纷争和道德观念对他们并不起作用。

就像看完影片的孩子说的那样，其实并没有什么杀人事件，小女孩也没有死，这一切都是虚假的。在电影开始前，片中的主持人也说了类似的话。毕竟在电影刚出现的时候，一段火车进站的录像就吓跑了许多观众，导演在强调了电影的虚假性的同时，也暗示了儿童与成年人刻意“安排”的故事之间的隔阂。

儿童只专注于眼前所见的事物，而成年人却执着于幻想，影片中一个虚无缥缈的“士兵”支撑起了这条故事线，对于他们的母亲来说，这个“士兵”是爱情和希望的寄托，而对于他们的父亲来说，这个士兵是一个“假想”的情敌，而对于孩子来说，这个逃亡的士兵，就只是一个普通人，一个伤者，无关道德的好坏与情感的代表。

逃亡的士兵

这一幕，像极了《科学怪人》里小女孩与弗兰肯斯坦以及村民的关系。

当我们观察了影片的主体内核，成年人与孩子的关系之后，再回头看背后隐藏的政治诉求，也许可以这样去解读：民众（儿童）对于政治家（成年人）所编造的故事并没有什么兴趣，他们所关心的，只有发生在身边的事。

幽灵与孩子

影片通过大量声音，画面的隔离，制造了两者的界线，并在这个故事背后，隐藏了导演的诉求，但这种诉求始终只是影片的其中一部分，就如成人和儿童一样，如何观看，是导演抛给观众的另一个问题，这个问题，只能留给观众自己回答。