甄嬛传最重要的几次恋爱（从甄嬛传到那年花开）

if 姐在时装周的间隙追完了电视剧《那年花开月正圆》。

作为孙俪“大女主”剧的第三部，《那年花开月正圆》的制作水准并没让人失望。

实景拍摄，构图讲究，随手截屏，都能好看到用作电脑桌面。

拿过奥斯卡的美学大师叶锦添出任服装设计，周莹（孙俪饰）的每件衣服都堪比高级定制。

最难得的是全部演员的演技在线，且不说刘佩琦、奚美娟和张晨光等老戏骨。

▲奚美娟老师神还原慈禧太后

年轻演员也有不俗表现，比如说伤愈复出的俞灏明，他在养伤期间似乎打通了演技的任督二脉，着实让姐刮目相看。

就连何润东都摘掉了“咆哮帝”的帽子，饰演温润如玉的吴聘少爷毫不违和，从表情包一跃成为国民老公。

然而随着剧情的展开，它的豆瓣评分却从8.5分降到了7.5分。

因为，演技和制作可以为戏加分，但是剧情上的硬伤是这些加分项都弥补不了的。

历史上清末陕西女首富周莹，是大女人的典范。

在那个年代她是难得一见的女商人，不仅生意做的比男人厉害，还被慈禧认作干女儿。

而电视剧中的周莹，当上女首富全靠小聪明、男人和运气。

刚出场的周莹是个跑江湖的女混混，跟着干爹坑蒙拐骗，一路骗进了吴府。

行事作风跟假小子无异，打起架来混世魔王沈星移都不是她的对手。

而真实的周莹出生在商贾之家，从小耳濡目染学习经商之道，做生意是她从小学习的技能。

人设改了，麻烦也来了，大字不识几个的女混混，要如何合情合理地成长为陕西女首富呢？

在编剧看来这个问题不难，没有家学渊源，但可以天赋异禀啊！

开了外挂的周莹记忆力超强，数学天赋逆天，无师自通经商技能。

没上过小学就能教高中生做作业，甩什么霸道总裁N条街！

这样一个出身低微却自强不息，不拘小节又与众不同的女子，岂是寻常女子可与之相比的，难怪身边的男人们都很有眼光的爱上她。

学徒王世均对周莹爱而不得，心甘情愿成为辅佐她的坚实臂膀。

极好面子的沈家二少沈星移，为了追求她不仅忍受了吃闭门羹的羞辱。

还愿意当众扮女装只为哄美人开心

温文尔雅的吴家大少被她不拘小节的性子折服，心甘情愿为她收拾闯祸后的烂摊子。

前一秒要把她丢进沙漠的图尔丹，在见识过她的经商手腕后，一头栽进爱河，情不自禁发出直男式赞美。

就连饱读圣贤书，极其看不惯寡妇抛头露面的赵白石，都慢慢被她的独立特性吸引。

这些追求者们不仅爱周莹，一步步助她在商场立足，更是可以为她生为她死。

周莹被陷害入狱，沈星移孤身一人就敢劫法场。

赵白石恼火自己的无能为力，着急起来连自己都捅（这样清奇的求爱方式，建议不要模仿）

让五个男人死心塌地爱自己，周莹os：怪我魅力太大咯？

相对男人们离奇而汹涌的爱意，女人们则对她致以毫不克制的恶意。

吴聘的青梅竹马胡咏梅，学识不输男人，却被爱冲昏头脑，用尽狠辣手段对付周莹。

好不容易胡咏梅自尽身亡，赵白石的妻子吴漪又向周莹伸出黑手，这个被嫉妒蒙蔽双眼的好姐妹，险些要了周莹的性命。

绑票、投毒、捅刀、下狱……剧中大部分女性角色的戏份就是：为了干掉周莹，拼了！

而周莹化解危机的方式，又总是如此的神奇…

生意出问题，前期还能靠斗智斗勇，后期就是靠天降奇迹来解决了。

▲周莹被竞争对手陷害，所有的茶被泡了水，在血本无归的危难时刻，一个茶工意外发现泡了水的茶更好喝，周莹的生意顺利转危为安。

性命垂危的时候，7岁孩童也能大战野狼。

而且所有配角的人生都是在为她的成长做铺垫，该黑化的时候黑化，该领便当的时候领便当，哪怕是死的莫名其妙……

▲沈星移刺杀慈禧之前，作为朝廷通缉要犯不带帽子在街上溜达一圈，毫不意外地被家乡人民举报，顺理成章领了便当。

最终她落得一人守寡的结局。

孙俪说接连拍大女人的角色是因为现在的女演员处在最好对时期，市场愿意给女演员为中心的机会。

但在姐看来，现在同样也是女演员最坏的时期，孙俪面临的“孙俪苏”式困境，也是许多女演员共同的困境——有足够的演技和精力投入的女演员，却找不到相应的女主角形象来演。

不同于正剧大男主的千姿百态，这些大女主身上被投射出的，是女性意识的觉醒，和自洽性上不可调和的矛盾。

先说性格。

为了衬托大女主的“与众不同”和勇敢坚韧的特性，她必须脱离女性特质，以女汉子的面目出现。

比方说芈月，身为楚国的公主，却在出嫁前一直以男装示人，甚至敢在街上参与打架。

这也不能完全责怪编剧，在影视剧里，我们长期能够接受到的，都是负责事业发展和个人成长的男性，以及贤内助和用自我牺牲为男主铺路的女性。

而热心事业和个人发展的女性，多半以反面形象出现，不是心机婊，就是利欲熏心。

一下反转到要写大女主了，编剧们顿时难以捋清这种形象应有的个性。

脑子里一想到女性化，就是家务、生孩子、帮男主敲边鼓，或者使小性子，涂脂抹粉争宠。这样的女角怎么能承担起引导剧情主线的大任？

只好反其道而行，把她搞得尽量男性化。

于是我们看到的孙俪大女主的性格，除了甄嬛（她直接进入宫斗模式了），芈月和周莹的性格优点，都直接充满了男性化的特质。

女性的细腻是有害无益的，所以她要大大咧咧；

女性的思考是狭隘的，所以她要与男人为伍；

女性的温柔是没个性，所以她要怼天怼地……

其次是人物环境。

男性角色是必须爱大女主的，要不恐怕会被人喷是在黑女权，但这种爱来的既然是靠硬指标安排，那当然也就谈不上自然。

所以可以看到，贵公子吴聘和克己复礼的赵白石，对女混混周莹的爱慕，没有任何内在挣扎和犹豫的部分。

一个人，被另一个具有跨时代超前的人吸引，却不经历任何思想矛盾，本身就不可思议。

从抗拒到被触动，三观被改变，再逐渐接受的心理变化过程，才是真实动人的。

而这些男主没有，他们爱周莹不像爱活人，倒有如爱岗位KPI，不管不顾，看见就上。

▲面对周莹蓄意报复，沈星移还是一脸无奈的表示“这些算什么呢，我就是爱你啊”

而另一方面，这些男角色又承担了过去传统剧里，贤良女性的重要工作——在必要或不必要但剧情需要的时刻，挺身而出，靠死亡来引爆大女主的小宇宙，完成她人物性格上的自我超越。

果郡王替她饮下毒酒，甄嬛才狠下心来开始对付皇上。

干爹周老四明明拳脚了得，却能被手无缚鸡之力的胡咏梅捅死，只为了最终揭开周莹的身世。

传统剧里很多女角色死得有多莫名，他们就死的多莫名。与其说是剧情一味玛丽苏，倒不如说是过去的杰克苏大家都太习惯了，性转后才看出来不对劲。

再说其他女性角色。

这部分角色大致可以分为两类：“恨女主入骨恶毒女配大军”和“丫鬟”。

和大女主地位平等，或可一较高下的女性，一定是嫉妒羡慕恨她的；

只有比大女主地位低下，毫无威胁性又自身成长不足的女性，才会和她关系良好。

孙俪的三部大女主剧莫不如此，一个忠心耿耿的女仆和一群恨她入骨的女人。

放到现实环境里，就是一个女高管，身边的异性都是敌人，对她好的同性，只有小秘书或家中保姆……大家体会一下这情景。

除了大女主，其他女性的意识和能力教养都是浮云，她们没有尊严和理智，想的就是嫁人和争宠。

吴聘的青梅竹马胡咏梅，学识不输男性，但她的角色任务是，吴聘活着的时候向周莹投毒，吴聘死了也绝不放过周莹。

为了得到男人的爱而不择手段，养在深闺里的大家闺秀也敢使出在酒里下药的下作手段。

这其中的厌女意味有多浓，恐怕不用多说了。

在 if 姐看来，《那时花开》最大的问题绝不是孙俪的演技（可以说她已经是国产正剧女主顶配水平了），也不是大家诟病的“玛丽苏”，而是中国女性意识觉醒初期，社会集体对“大女人”形象的困惑和迷茫。

男主外女主内的时代过去了，平权成了主流，但我们对独立自主女性的定义，反而不如《大宅门》（斯琴高娃饰演的白文氏）和《大长今》那么丰满可爱了。

口号喊得响亮，落在实处却往往变成“又当又立”，这是《那时花开》的尴尬，也是中国女性们集体面临的尴尬。

女性平权意识形态要慢慢发展，靠的是真实的挣扎，不断的打磨，反思，自我完善。而不是急着立一个牌坊歌颂，然后回家该干嘛干嘛。

大女主们要摆脱的，绝不仅仅是“男人都爱我，女人都恨我，当寡妇”的样板化流程，更是将“女人的人性”和“人类的人性”区隔开看待的狭隘视角。

而我们要摆脱的，是急功近利的思考方式。

当有一天，我们不再特别介意所有描述上的那个“女”字的时候，恐怕才是平权真正成功的时刻吧。

道阻且长，但依然决定为了平权而努力的童鞋们，

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