神探狄仁杰梁冠华是原声台词吗（撑起新版神探狄仁杰的梁冠华）

新版《神探狄仁杰》已经播出了很久，一探究竟的人肯定都有了自己的定论。笔者为什么要特意强调“新版”这两个字呢！因为有太多的邯郸学步，东施效颦。而此番靠梁冠华一人挑起整部剧的《神探狄仁杰》是重蹈“新版”恶名，还是能一如既往的赢得理性剧众的拍手称快呢？

提及梁冠华，就不能不说因为钱雁秋独具特色推理剧画风而赫赫有名的铁三角组合。在几年前就已经传闻钱雁秋，梁冠华，张子健这三人组的铁三角因为种种原因闹掰了。所以，一直以古装悬疑断案为主战场的钱雁秋在拍摄《神探包青天》时，选用演员时给人一种蜀中无大将廖化作先锋的无力感。可能是我们已经习惯了金超群主演的包青天系列中的那个包拯，同样具备胖子属性的梁冠华本就应该作为包拯这一角色的不二人选。只是大家出来混，都是要面子的人。

至于三人为何交恶，外界也是众口难调。不过从钱雁秋所导的两部系列重头戏来看，还是以张子健主演的英雄系列较为抢眼。这也不能责怪钱雁秋，因为神探狄仁杰系列的历史悬疑剧可以施展的空间本就处处受限，要考虑到历史的局限性，例如，最近病逝的武侠小说大师黄易的《寻秦记》，对于小说中虚构的主人公项少龙，作者以历史上焚书坑儒的这个坑把其从历史中抹去，最后把大家对项少龙的所有猜想都成功转移到了项少龙的儿子项羽身上，不可谓不“煞费苦心”，要为历史负责，还要有吸引读者的阅读新奇之处。其实新版《神探狄仁杰》也是围绕着曾经的一段历史不断放大来开展这部剧的，当年反武的徐敬业大家可能都或多或少有所了解，但是对于那个帮着其起草讨武檄文的骆宾王就少有人记得了吧！笔者清晰记得当年学习这段历史的时候，历史老师在讲到骆宾王写《代李敬业传檄天下文》这段很是慨叹，可能有同样的怀才不遇之感，历史老师浓墨重彩的把骆宾王从历史的画卷中描绘出来，也因此笔者记忆深刻。尤其是新版最后收尾的时候，李元芳百思不得其解的问出心中的疑惑，狄仁杰为其解疑了龙泉寺的方丈玄镜大师的身份后，笔者为新版《神探狄仁杰》的故事情节加了些印象分。导演安排的骆宾王身份这一戏码确实令人耳目一新，在玄镜大师喜欢鹅的这一故事情节上，给了我们太多的回忆和联想。

我们继续来说钱雁秋的导演的戏路，把剧种定位到抗日悬疑剧的框架时，就有了广阔的空间来施展拳脚。所以，抗日神剧经久不衰不是没有原因的，这是任何一个导演都想施展拳脚的一个领域。所以，我们在对比神探狄仁杰系列和英雄系列这两部剧时，感觉钱雁秋更钟情英雄系列就无可厚非了。但是这对梁冠华来说，不是什么好事，习惯了男一号主角人设的他自然会有一种被冷落失宠的落寞感，随着这种情绪上的不断积淀，再加上钱雁秋和张子健同学这层关系，梁冠华很自然的把自己当成了这个圈子的局外人。这是网上给出的比较适合“大人推理逻辑”的三人失合说法，笔者在此一笔带过。

东扯西拽的，还是来说说新版的《神探狄仁杰》如何吧，从故事情节来讲，很有为了推理而推理的嫌疑。笔者一直都没有动笔对这版的狄仁杰点评，就是因为总觉着此版狄仁杰和之前的有着很明显的不同，却百思不得。今天在一篇文章中又看到了前段时间网上疯传的父亲毒打孩子，却把所有责任推到医生身上的这件事，才恍然间想通了前后版本狄仁杰的不同所在。

我们先来把父亲毒打孩子这件事大致的疏通一遍，暴力的父亲把孩子打成重伤，送进医院抢救无效。这位父亲悲痛欲绝，抓住医生往死里打，不堪其辱的医圣只好报警。警察发现死去的孩子身上的伤太过诡异，就展开了对这位父亲的例问，竟发现孩子身上的伤是这位父亲毒打出来的。虎毒不食子，该父为何恶毒。因为这位父亲发现孩子在看一篇有关爱的文章，就深信不疑的认为孩子早恋了。便不分青红皂白的对孩子下毒手了，早恋确实不该鼓励，但是也不该用这种手段来惩罚吧。何况孩子早恋这是本就是这位父亲的凭空臆想，可能是因为妻子被他打跑，缺少爱的原因。都说自认为是受害者的人，最容易变成施害者。所以这位自认为自己是爱情的受害者的父亲就不自觉间成了伪恋爱孩子的迫害者，最后，从整件事来看，能把老婆打跑的男人本身必然是有问题的。年龄太小无法独立自强的孩子被这种男人施虐，自然也就在情理之中了。而这种喜欢用暴力来宣泄自己情绪的成年人，不就是自控力弱到爆还自带伤害暗黑能量的代表嘛！

回到狄仁杰身上来，别急着拿故事中的那位父亲乱套。狄仁杰的人设没有任何的暴力倾向，但是人性是共通的。前面提到了新版《神探狄仁杰》有为了剧情推理而推理的嫌疑，把故事情节复杂化，尤其是在找寻太子破译雪娘留下的线索的这一浩大工程上，导演把狄仁杰定位成神了。但是剧中的狄仁杰给人更多的是一种作为人有血有肉的感觉，区别于之前几部冷静的让人疑为妖的形象。而新版的狄仁杰给笔者的不同之感就在于狄仁杰不同于钱雁秋剧中的那个无所不能的狄仁杰形象，有了太多的人性留白。就拿无影针来说，在前几部中狄仁杰虽感棘手，却不是束手无策。而新版的这部，狄仁杰却从妙手回春的圣手秒变江湖郎中了，不过这是故事情节的需要，理解万岁。但是狄仁杰的惊恐和情绪波动确实比前几部频繁多了，而这也是人之所以为人的本质，所以笔者觉着这部剧中的狄仁杰更人性化。也可能是导演想以此降低我们对狄仁杰的期望，转而把更多的关注留给新版李元芳吧！

因此，此剧不应该定位成炒冷饭，也看不到梁冠华的能者多劳。只要故事情节精彩便好，对剧不对人。对于新版和钱雁秋的pk，自会有人去评论。笔者只是想借新旧版本中狄仁杰形象的细微变化来引出一个话题：大凡电视剧主角，多是情绪稳定，而反派角色多是毁灭于情绪的不稳定。无论是剧中的窦天德还是栖霞（梅兰），还有那个留下悬念的金木兰，他们都有情绪极不稳定甚至失控的戏码。

说到这里，笔者都想到了太多太多有关情绪关乎命运的例子。你一定记得未经修订过的《天龙八部》中那个和乔峰齐名的慕容复，情绪失控的他疯了，这成了他最后的宿命。还有经典良心剧《琅琊榜》中的谢玉，夏江，誉王，废太子，越妃。他们那个人的死不是因为情绪不受控而犯下傻事所导致的，尤为以谢玉和夏江最为典型。谢玉为了保住侯爵之位，被梅长苏逼得方寸大乱，不惜天子脚下，众目睽睽的行杀戮之举，明知不可为而为之。夏江更是怒极失态，被夏冬看在眼里，荡尽对其的最后希望和尊敬。最后在被梁帝问斥的时候，完全沦丧为情绪的奴隶，犯了帝王之大忌，在梁帝面前欲行凶，最后被直接抹杀！

情绪是个坏东西，都说生气是无能者的表现。生气只能说明一个人不行，有多少人不曾听过这句话，但是又有谁真能控制好自己的情绪呢！似乎只有影视剧中的主角吧，所以，在看剧的时候，是可以学习到东西的，例如对自我情绪的管理。最近火热播出的《人民的名义》就是一个可供学习的机会，剧中有太多的人值得我们去学习他们掌控情绪的对话方式。