宫崎骏电影最大特色（小时候宫崎骏的这部电影把你吓得不轻）

说起日本宫崎骏大师的动漫作品，如果要各位小伙伴想出词语来形容，你们会用什么词呢？是纯净美好？还是奇幻冒险？可是有些宫崎骏大师的作品会在小孩子眼里成为“恐怖片”，当年可是把你吓得不轻，比如这部《幽灵公主》。

说起来在 《幽灵公主》里的确有许多让人害怕的画面，但是，经历过时间的考验，总会留下最值得回味的珍贵，当你长大后再看那些小时候的”恐怖“，说不定才会体悟到其中的”层次“之高。

很多热爱宫崎骏大师作品的小伙伴肯定都会做相同的一件事——一看再看，在反复品味宫崎骏大师作品的过程中，或许各位小伙伴才会第一次真正体味到”温故而知新“的快乐和感动。

而能做到每一次观看都可以带给观众新感触的作品，其必然是有很多层次的，就像一贯被认为是以”环保“为主题的《幽灵公主》，说不定”环保“只是像洋葱的最外层皮。至于其中的主题层次，各位又都解剖到何种地步了呢？而这不妨从阿斯达卡说起。

说起宫老作品中戏份最多的男孩子，大概就是《幽灵公主》里的男主阿斯达卡了，可是戏份最多也意味着他面临着其他男主没有过的“两难”境遇，也必须承担起诠释主题“层次”的重任。

不像剧中其他角色都有自己的鲜明立场，女主桑代表着自然，女城主代表着人类社会，飞鸟代表着旁观者，甚至连野猪神都是动物界激进派的突出代表，近乎人格完美的男主，却陷于自然和人类社会中间的两难境地，并努力在中间维系着微弱的平衡。

其实，也再没有完美也抵不住悲剧的诞生更震撼人心了。当阿斯达卡尽力维系各个“层次”之间的平衡，最终却依旧只能对桑说“我们已经尽力而为了”，一股单纯的生命生存于世界上的无奈之情顿时喷涌而出。

就像静只是相对的，动则是永恒的，喜剧在万物命运中只是昙花一现，悲剧才是万物命运的常客。宫老凭借阿斯达卡一角色，仿佛道尽了人类命运的层次，而这只不过是《幽灵公主》主题的“层次”之一。

《幽灵公主》里，没有一个角色可以用明确的是非标准去界定和判断。比如争议最大的女角色——女城主幻姬。她代表着人类的理性和欲望，却拥有“不以物喜、不以己悲”的高尚品德，没有无病呻吟、风花雪月，只有坚决果断、百折不挠，表现出了一股大女主的风范，但是她又去贪婪地开山伐树，理所当然地向自然无节制索取，这无疑又让她成为作品中的“反派”，又与现代“环保”理念为敌。

男孩子飞鸟虽然与幻姬有着截然相反的环保态度，但是当他切身体会到民众生存面临的巨大考验，即使立场不同，他也真切体会到了幻姬的心情。所以，我们又怎么能一昧地批评幻姬呢？毕竟她也是在积极向上地努力为大家谋生存……

在影片最后，阿斯达卡对幻姬大喊：“难道森林与铁镇不能共存吗？”在质问人类的同时，也在叩问大自然。但是这个问题的答案太复杂了，人类对自然的态度可以分为“索取”和“节制”，自然对人类的态度当然也不是想象中一贯的包容，就像野猪对人类是彻底的敌对态度，白狼对人类的恩威并施，共存尚且需要找到一个平衡点。

只不过在这样一个没有洁白无瑕，有光亮也有黑暗的世界里，宫老通过这一层又一层的主题又想告诉我们什么呢？无论多么痛苦，请坚强地活下去吧！