上海舞台剧繁花两季连演（从上海弄堂飞向所有城市的）

夜末麻痹 2023-06-16 01:02:05

上海舞台剧繁花两季连演（从上海弄堂飞向所有城市的）(1)

钢琴有心跳，不算家具，但有四只脚。房间里，镜子虚虚实实，钢琴是灵魂。尤其立式高背琴，低调，偏安一隅，更见涵养，无论靠窗还是近门，黑，栗色，还是白颜色，同样吸引视线。

于男人面前，钢琴是女人，女人面前，又变男人。老人弹琴，无论曲目多少欢快跳跃，已是回忆，钢琴变为悬崖，一块碑，分量重，冷漠，有时是一具棺材。对于蓓蒂，钢琴是一匹四脚动物。

蓓蒂的钢琴，苍黑颜色，一匹懂事的高头黑马，稳重，沧桑，旧缎子一样的暗光，心里不愿意，还是让蓓蒂摸索。蓓蒂小时，马身特别高，发出陌生的气味，大几岁，马就矮一点，这是常规。待到难得的少女时代，黑马背脊，适合蓓蒂骑骋，也就一两年的状态，刚柔并济，黑琴白裙，如果拍一张照，相当优雅。但这是想象，因为现在，钢琴的位置上，只剩一块空白墙壁，地板留下四条拖痕。阿婆与蓓蒂离开的一刻，钢琴移动僵硬的马蹄，像一匹马一样消失了。

地板上四条伤口，深深蹄印，已无法愈合。

——《繁花》拾叁章（壹）

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▲ 来自舞台剧《繁花》宣传片

由金宇澄的同名小说改编、沪语对白的舞台剧《繁花》，今年6月在北京上演，这部讲述上海的戏剧却让北京观众在剧场久久不愿散去。

著名编剧李静观剧后感言：“繁花凋零的六七十年代上海，俗花疯长的九十年代上海，时代的眼泪藏在日常烟火之下。姝华发疯和结尾来信两段令人下泪。”

沪生：

我写信来，是想表明，我们的见解并不相同，所谓陈言腐语，花鸟之寓目，自信心中粗，人已经相隔千里，燕衔不去，雁飞不到，愁满天涯，像叶芝诗里所讲，我已经‘支离破碎，六神无主’，也是身口自足。年纪越大，越觉得孤独，是正常的，独立出生，独立去死。人和人，无法相通，人间的佳恶情态，已经不值一笑，人生是一次荒凉的旅行。我就写到这里，不必回了。

祝顺利。

姝华

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▲ 舞台剧《繁花》

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▲ 舞台剧《繁花》

《繁花》是上海的一本书，这本书写尽了上海这座城，为这座城说了话，和这座城里的人。《繁花》原著文学基础优质，前有评弹大热，后有王家卫导演的电影作品。

小说《繁花》作者金宇澄说：这个小说最主要给我的深度刺激就是时间，时间非常无情。我在写这个小说之前的一个月，经过上海一条马路，这条马路拐角的人行高架下面，有一个老女人在摆摊，我仔细一看吓了一跳，我认得这个女人，但是她不知道我。她就是当时70年代静安区最美的女人，就像《西西里的美丽传说》中的玛莲娜（莫妮卡·贝鲁奇），这个街区大家都认识她，但是她并不一定认识你。但是过了40年，她怎么会在这里卖小孩的褂子、鞋子？当然并不是说她的潦倒，而是时间让一个我印象中那么好看的女人变成这样，而且我知道这是正常的现象。并不是说她过得多么的不堪，就算是很有钱，她也会和过去的容颜有所不同。时间非常残酷，勾起我很多对过去的回忆，很多过去的事情都出来了，尤其是六七十年代，我的少年时代，非常有印象的碎片化的东西都出来了。

《繁花》里面有大量的非常俗的故事，但是故事其实就是一个引子，让各种人说话，让各种各样的声音来说话，让各种层次的人说话，而且我不做评判。我有意不写知识分子，我觉得其他方面的人会更有意思。阿城老师也说过，《繁花》实际上是一个自然主义的作品。我也同意，因为我们实际上在批判现实主义方面是很擅长的，但是如果反过来做，我们仔细地描绘生活的世俗，用一种自然主义的方式，这种细描和仔细的罗列其实是非常有意思的。因为现在大家都有批判能力，作者不一定需要批判，作者提供出来，大家都可以用自己的角度来批判。

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▲ 小说《繁花》插图

《繁花》原著35万字的体量，浓缩在3个小时的舞台剧中，繁花的舞台剧改编在剧作结构上就遇到高难度的挑战。为了达到心中理想的效果，年轻的编剧温方伊十易其稿，对《繁花》的原著结构重新进行了梳理和调整。第一季故事主要抽取了沪生、小毛、阿宝三个童年好友的经历为经线，在横截面上较为完整地呈现了李李、姝华、银凤、汪小姐等人的人物命运。

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▲ 舞台剧《繁花》

作为上海文化重要IP的原著小说《繁花》，而舞台剧《繁花》却启用了一个80、90后为主的年轻的主创团队，这在文化与商业结合得很好的上海是比较少见的。剧组方表示，“青春繁花”也是舞台剧《繁花》想要诠释的意义所在，该剧组用一颗年轻、真诚的心，是对血泪青春的勇敢展现。

舞台剧《繁花》导演马俊丰说：该剧是献给上海和更多城市中，历经风雨依然奋力前行的人们，献给那些看似无意义，而终究会在生命画卷中闪闪发光的每一段日常。

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舞台剧《繁花》在舞台空间的整体概念上是写意的，它用一个巨大的转盘的转动来提示单场时间的流逝和丰富的演员调度。随着剧情的演进，开场时繁杂的道具摆设不断消失，直至最后舞台上空无一物。打破年代剧写实复古的常用手段，整部剧没有采用任何封闭写实的空间布置，多采用单件家具和景片的方式来完成环境呈现。同时，在单件道具的选择和呈现上，主创团队花了非常多的精力，试图还原半个世纪前的生活方式。天际紧密的电线杆、老弄堂里支出的衣架，梧桐树叶细密的纹路，一些跟上海密切相关的意象被写意地使用在各个场景的细节处。

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