张子枫是怎样找到剧组的（再见少年导演与张子枫没合作够）

由焦雄屏监制、殷若昕执导，张子枫、张宥浩主演的电影《再见，少年》于8月27日全国上映，该片讲述了在千禧年社会转变背景下，发生在南方小镇上的一段曾经无限接近，却又渐行渐远的少年情谊。

《再见，少年》海报。

导演殷若昕本科毕业于中央戏剧学院戏剧文学系，研究生毕业于中央戏剧学院导演系，曾担任过多部话剧的编剧、导演。《再见，少年》是其电影处女作，但观众早于今年4月就通过影片《我的姐姐》认识了这位年轻的女性导演。相较于《我的姐姐》，《再见，少年》显得有些许青涩，但也正是由于《再见，少年》在拍摄、剪辑上获得的经验，才让《我的姐姐》更成熟。

《再见，少年》更多的是承载了作者个体的青春记忆。大三创作课上的两个人物黎菲和张辰浩，发展出一个完整故事，故事勾连出少年时代的回忆，工矿城市、铁道、《西西弗的神话》……在千禧年之后迎来了各种变化。在表达上，对殷若昕来说，都是在说人，“我更关注的是人和人之间的关系，人在各自的困境里，他的自由意志和他的选择。”

以下是导演殷若昕的自述：

故事源于大三创作课的作业

十年后仍有感觉写出故事

我本科读的中戏戏文系，2007年大三上电影电视创作课的时候，老师就跟我们说，要写自己少年时代的经历，写自己的回忆，不要搞虚构。那一学期班上所有同学都在写自己，不停地找人物，学期结束后，班上所有人写的东西在老师那里都没有通过，但是我们在那个时候都写了很多人物，回忆自己的过去。

《再见，少年》剧照。张子枫和张宥浩演绎校园纯真时代。

在2007年的时候，“黎菲”和“张辰浩”这两个人物就有了，但还没有构架出一个完整的电影故事，当时的故事几乎全部都是在校园里，更多的是说这两个人物的不一样。黎菲相对来说是一个乖乖女，很守规则，是一个在秩序内的女孩；而张辰浩是一个在秩序外的人，有点不务正业的“小混混”，但人是聪明的，以擦边球的成绩考进高中以后，再加上家庭的变故，又因为结识了那个女孩，觉得好像生活是有可能往好的方向去的，当时写的是一个秩序内的女孩和一个秩序外的男孩，一些意志上的冲突，是一个相对散文式的故事。

之后的10年，我始终忘不掉这两个人物和人物关系的感觉，因为它和我的记忆有很强的勾连，我也尝试过很多方法去总结这两个人物。大概到了2016年的时候，我慢慢就有了感觉，要写这个故事，因为那时候我已经30岁，会回忆以前所经历的事情，可能置身其中的时候没有感觉，但过一段时间去回看，才知道当时那个孩子为什么在学校里会有那样的表现？是因为他的家里发生了变故，他父母的状态完全影响到他们家的经济情况的变化。再加上那个时候我会关注青少年的一些社会新闻，看到很多关于校园霸凌、犯罪的案件，就开始有把家庭、校园和这两个人物关系组建在一起的想法，2017年就把故事写出来了。

黎菲与导演都来自矿区家庭

外景地云南个旧“和我的家乡太像了”

片中的黎菲来自一个矿区家庭，生长在非常好的环境里，但随着资源枯竭，矿区产能进入到一个下滑状态。当她从矿区来到市区的时候，能感觉到整个家庭的变化，但是又不明白这是为什么或者之后又会怎么样，并且她在班上谁都不认识，和其他人一开始融不进去，是一个孤独的人，从这个角度上来说，她和张辰浩有很像的地方，所以他们才会走得近。

我是安徽铜陵人，铜陵产铜，是一个工矿城市，父母以前在矿上上班，我从小在矿区长大，那时候矿区自成一体，就像一个小社会，大家都很熟悉，后来从矿区出来，也慢慢了解了矿里的一些变化。我和片中的黎菲还是挺像的，但她年龄比我要大几岁，我是高考改革从7月份改到6月份之后的那几届，她是当年的那一届（2003年）。中国在千禧年之后发生了很多变化，片中我放了一段春晚的镜头，2002年春晚第一次有了深圳分会场，解晓东和孙燕姿隔空对唱《与世界联网》，新千年之后是一个敞开的态度，对于我们生活在三四线城市的孩子来说，对于外部世界的渴望与探索，在那时候显得很遥远，又特别吸引你。

《再见，少年》剧照。影片部分选景是在云南的个旧。

因为铜陵属于丘陵地带，地形起伏错落，和影片的选址地云南个旧很像。我非常感谢我的美术设计吕东老师和他的美术组，其实在选景的时候是有一点困难的，因为我的家乡铜陵变化很大，已经找不到2000年的感觉了，这又是一个小成本的片子，资金相对来说不是很充足，但吕东老师带着他的团队去云南，几乎走遍了整个云南，最后找到了个旧。个旧产锡，也是一个矿业城市，有时候火车穿过桥洞，开着开着就会开到城市的上边，它就和城市的两边连接在一起，和我的家乡太像了，在我的记忆里是非常深刻的。张辰浩从桥洞走下来，再走到桥上，这完全就是我的生活。

片中的名著《西西弗的神话》已经长在记忆中

从高一震撼到大三

高中的时候，大家都会传阅米兰·昆德拉的《生命不能承受之轻》，弗拉基米尔·纳博科夫的《洛丽塔》等书，那个时候大家觉得读名著应该读这一类的，不是说家里面摆的《红楼梦》、《约翰·克里斯朵夫》《静静的顿河》这种已经被洗涤过的名著，但当时真看不懂，就是叫附庸风雅。

当时家里有一本加缪的《西西弗的神话》，读完之后觉得，天啊，打开了我心里面对文学散文和哲学的边界。因为家里确实有书籍的滋养，从小也是读各种名著，但真正看到这样去写作的时候，感触是非常深的，即便当时上高一，也不可能真正能够读懂，宙斯让西西弗在烈日下不断地推动巨石，重复的劳动，即便是被惩罚了，但是他觉得自己很快乐，因为推动巨石本身就是反抗。文字给我带来很大的震撼，所以《西西弗的神话》好像就长在我的文学记忆里，每到一个阶段就会想到它。

我记得读大三时，我们尝试去写很多表现主义、荒诞主义的剧本，我写过一篇叫《西西弗的石头》的剧本，很写意，好像我已经离不开西西弗，把它融合在了一起。

有一次，在我一个很远的亲戚家里，看到他的书架上有一本尤金·奥尼尔的《送冰的人来了》，完全不可能想象，他是一个非常普通的工人，会出现一本这么严肃的书，在我的想象里我觉得很神奇，所以我就觉得《西西弗的神话》是有机会出现在张辰浩的书单里的，出现在这两个懵懂少年的交流中的。

我觉得“西西弗的石头”是他们的循环往复，他们两个人命运的轮转和他们的反叛，包括他们的父辈也在反叛，他们其实不知道明天会发生什么，尤其是下岗潮到来了以后。处在当下的人也不知道我推动石头到底是为什么，但是他们在推。因为我整个电影是一个回望的心情，所以还是觉得哪怕那个时候你不知道自己做的是什么，但是向上挣扎本身，我仍然觉得就是怀念那段时光，并且去赞美那段时光。

剧本接近4万字

演员即兴部分比较少

整个片子里演员没有很多即兴部分，在拍摄过程中，执行导演说，导演，剧本写得真的很长，剧本的很多提示都已经很像现场调度的感受了。因为我自己写这个剧本就是要自己拍，所以可能本身写文学脚本的时候已经这样去做了。

剧本有接近4万字，整个故事拍了有4个小时的内容，现在是一个删减了不少的版本。拍摄前，我带着演员都会排练很多遍。有一场张辰浩和大刘在山坡上的戏，那个调度本身非常复杂，演员得适应那个环境，要顶到一个非常高的情绪。在我们有限的30多天的拍摄中，那场戏拍了不止一天，排练了很多遍，即兴的部分相对来说比较少。

《再见，少年》张辰浩家庭关系海报。

演员张宥浩非常好的一点是，他愿意沉浸在角色里接受对手，享受表演的过程。对手演员焦刚老师（饰演张父）经验又很丰富，准备得又非常充分，对人物的理解几乎和我想的没有区别，他和徐帆（饰演黎母）都是带着充足的人物小传进组的。所以，我们现场不会拍很多条，走完戏之后，我和摄影老师确定，机位可以了，几条之内就会拍完。

与张子枫没有合作够

肯定再想与她合作

《再见，少年》的女主角，合适年纪的女孩里，我的印象最好的就是张子枫，我看到她以后就越发觉得她像黎菲这个形象，内心很沉静，表面上看着好像有心事，但是内心主意非常正，然后她又有书卷气，眼睛会说话，表演上又没有那种童星被矫正过的东西。

她第一时间看到剧本就很喜欢，跟她聊天以后越发觉得她有想法，这个感觉就是注定了想和她合作。

片中她有一场在14年后的审讯戏。我们给她做一些化妆，在造型上给了她一些职业属性。她以前担心演不了这么大的年纪，但是我告诉她这场戏最后一天拍，你把经历过的所有情绪装在心里，拍的时候尽量以一个回望的感受去沉静下来。

《再见，少年》剧照。张子枫饰演内心倔强的乖乖女黎菲。

其实拍的时候，这场戏很长，子枫一直演得很好，但因为大段台词涉及结构和一些层次的区分，我会有些不满足，有句台词是我跑过去临时调整的，“我们两个人可能就只做过一天的朋友，之后的每一天都越来越远、越来越远”。我说，这句话你觉得你能说得出来吗？因为这句话其实是我提纲挈领地在自我注解他们，我很想让你自己说出来，我觉得在那个时候，你既想对审讯员说，又想对自己说，我说你能说出来吗？她说，我能，我要这句话。她说，好像有了这句话，就更能找到感觉了。所以当把这句话接上之后再去演，我需要的那个层次，就更自然的成立了。

因为这次和子枫的合作比较短暂，我也感受到了她作为演员诠释角色的巨大能量，所以确实觉得没有合作够。到《我的姐姐》的时候，我和晓颖都喜欢那种内心很倔强的角色，两个人都想到子枫。我肯定会想再和子枫合作，但是不是接下来的这一部就不一定了，但是青春一直是我会关注的题材。

拍《我的姐姐》用了很多《再见，少年》的经验

编剧游晓颖是心灵相通的同学和好朋友

《再见，少年》是2019年3月杀青，整个后期做完是2019年底。《我的姐姐》是从2020年初开始筹备，2020年7月开机。

最初写《再见，少年》时，游晓颖给了我精神上极大的支持。我们是中戏同学，也是心灵上很相通的好朋友。她一直做原创，剧本《相爱相亲》是她的毕业大戏，多年后被张艾嘉导演搬上大银幕，证明了原创的力量。

她一直知道我有这么一个故事，就鼓励我写，我每次写完剧本都会给她看的，她会很真诚的说出自己的感受。因为我们都做编剧工作，我们完全支持对方原创的那个思路，不会给对方任何的指导或者干预，在尊重对方的基础上去提一些更好的建议。

《再见，少年》剧照。张子枫和张宥浩演绎校园纯真时代。

《我的姐姐》是她的原创剧本，2016年剧本就有了，剧本很长，原先写的是两个家庭，一个是撞车后的段博文演的单亲爸爸，一个是张子枫饰演的姐姐所在的二胎家庭，一次车祸辐射出两个家庭。后来，我来执导这部片子，提过一些我的感受，我用做完《再见，少年》的经验告诉她，剧本有点长，如果我来拍，就会像《再见，少年》一样砍掉很多内容，我说，咱们自己先筛一轮，我是很想拍姐弟关系辐射出来的姐姐的家庭，哪些能拿掉的你先拿掉。等到拍的时候我又告诉她，有些内容我有可能拍了，最后都可能会删掉。她说，没关系。我们互相信任，我们知道会竭尽全力表达。拍《我的姐姐》的时候，在现场我们是不说话的朋友，她完全信任我，既然做二度创作了，她更愿意看到我的东西，因为我们已经建立了共鸣，二度创作也不会偏差出来太多。

《我的姐姐》拍摄也好，剪辑也好，是因为有了《再见，少年》，所以变得特别有经验，那个过程里我们也彼此信任，我对剧本做的调整，具体拍摄上的调整，她都是可以接受的，因为要在视听上有更好的追求。编剧和导演有这样的默契是幸福的。

新京报记者 滕朝

编辑 黄嘉龄 校对 吴兴发

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