也许你对我有一些误解(你是不是对它有些误解)

也许你对我有一些误解(你是不是对它有些误解)(1)

你对香港三级片是什么样的映像?

肉体盛宴?风光乍泄?俊男靓女?

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但其实三级片的范畴很广,它包括了很多类型。

血腥暴力镜头、粗口对白、恐怖、不良价值观等等元素都包含在内。

所以你偶尔也会被录像厅小黑板上写的“少儿不宜”字眼吸引进去,却被恐怖片吓得阵阵尖叫。

各式各样的回忆值得我们细说一番。

三级片的前世今生,您接着往下看。

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风月花影

说起香港电影,必须提到邵氏一马。

“邵氏兄弟电影公司”遵循唯市场论。

内地电影黄梅调电影《天仙配》在香港公映引起轰动,邵逸夫(公司主持人)便重用李翰祥拍摄多部戏曲电影。

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63版《梁山伯与祝英台》

李翰祥是香港三级史上的里程牌。

在那个没有正式分级制度的年代,香港影视圈给情色片取了一个好听的名字“风月片”。

所谓风月,自然是鸳鸯蝴蝶,墙头马上。

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李翰祥,美术出生,学过表演,研究过戏剧。

为了迎合人们日益膨胀的本能,李翰祥开始着手改编起了经典名著——《金瓶梅》。

大郎,该吃药了。

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不同于后来的浓油赤酱,李翰祥在美学风格上有自己的底线。

他镜头下的《金瓶双艳》,看起来也没有那么粗俗不堪。

原著中的“潘金莲大闹葡萄架”,藤下云雨不失为经典桥段。

屏掩犹斜香冷,回娇眼,盼檀郎。一颦一笑,在他的镜头下人物就要从书中蹦出来。

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李翰祥可以将风月拍的浮想联翩,也能还原宫廷的瑶台琼室。

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《垂帘听政》

七八十年代,香港还没有实行分级制,通过电检,所有年龄段观众都可入场。

虽然不时触及到裸戏,但涉及到咸湿镜头,则点到为止,给观众留下无限遐想。

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能认出这位是哪位大咖么——《金瓶双艳》

李翰祥用心良苦,努力做风月片中的小清新

但为了原始欲望而入场的观众,遮遮掩掩,欲拒还迎式的风格,似乎再也满足不了他们了。

立案检查

前文我们提到,邵氏秉持唯市场论。

观众喜欢什么,他就拍什么。

因此“邵氏兄弟”在选材时都切准了市民观众的喜爱和情趣,选择通俗性和娱乐性较强的题材。

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邵氏武侠经典作品——《碧血剑》

恐怖,神棍,武侠,黑帮等等

而这些题材,正好切入当今香港的三级片制度。

蛊、魔、邪三部曲是经典的邵氏作品,就算现在看,虽然特效拙劣了一些,但难免还是要被吓的虎躯一震。

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为了扫清六合,建立完整的电影体系。

港英政府于1988年,建立正式审核制度。

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黑太阳731》是香港第一部三级片。

它就不是因色情而划入三级,而是因为过度的血腥及恐怖。

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抗日战争时期细菌武器题材

巧了,这部电影曾经被大陆引起,目的毫无疑问。

爱国教育,铭记历史。

细菌炸弹,人体试验,画面太美我不敢看,微微心疼一下小时候看过这部电影的同学。

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设立完整制度后,反而迎来了三级片的春天。

1988年,三级片占据了全港票房的42%。

三级片不再收敛,以外放的姿态向我们袭来。

我们也迎来了童年回忆的高峰期。

《力王》,招招见血,不断手不是猛男。

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《人肉叉烧包》,就是让你不敢吃包子。

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这一阶段三级各题材百花齐放,或猎奇,或淫荡,或思考。

至于大家更为关注的方面。

如果说李翰祥是饶有情趣,那么这段时间的风月片则野性粗犷。

这一阶段的代表人物是王晶与钱文锜。

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如果硬要说立案之后的风月三级风格,那就只能用《大佛普拉斯》里的一段对白形容了。

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这时间的大多数风月三级(注意我说的是大多数),风格由挑逗转为浪荡,可以说是毫无姿态。

至于我说的一小撮讲点格调的,就需要大家自行遐想了。(我给个提示,女演员名字三个字。)

附庸不了风雅?

三级片中没有佳作,这句话是不成立的。

黄秋生在《人肉叉烧包》中,成为第一个靠三级片夺得影帝的演员。

2016年,《踏血寻梅》更是豪取金像多个奖项。

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《一个字头的诞生》双结局的设置,警示了我们什么才是真正的黑帮江湖。

尔冬升的《色情男女》又告诉你,作为一个追梦者,又有多少身不由己。

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新世纪

《志明与春娇》因为过量的粗口划为三级,但并没有影响到它的经典。

关照现实,我们又可以看到《雏妓》这样的作品。

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三级并非一定是下九流,它一定程度上,撕裂了也愈合了某些东西。

《踏雪寻梅》获奖后,似乎让我们看到了希望。

可纵观世纪初至当下,三级市场也随着香港电影市场的衰落而丢下身份。

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银河贡献了新世纪的几部黑帮三级佳作

这话甚至可以照搬到风月片市场。

从《豪情》再到《3D豪情》,再再到数不清多少部数的蜜桃,肉蒲团。

没有了花前月下,甚至浪荡都丢了几分姿色。

一切一切都跟着《一路向西》奔着西天去了。

2011年三月,香港最后一家三级影院关门,这个时代谈不上结束,但落寞已成定局。

老生常谈

2018年内地票房冠军——《红海行动》,在香港上映时因过量的血肉模糊被划分为三级片。

不止于它,很多内地出产的电影,在香港也被划分为限制级。

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去年院线电影《我不是药神》,我看到了一个个父母带着小孩,或者搀扶着老人走进影院。

看到这个场景,内心十分欣喜。

当电影市场体系成熟,趋向饱和时,受众也会越来越多,等到全国各地的银幕增长到一定数量时。

或许,我们的分级制度雏形也不远了。

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