陈红太平公主霸气片段（清平乐公主太矫情）

《清平乐》自从播出后，就一直处于争议中，最新播出的两集理应是全剧高潮部分，张开宙却一如既往地保持佛系风格。驸马扇向公主的巴掌是压死骆驼的最后一根稻草，本应该用戏剧化的场面突出二人的矛盾，结果争吵场面黑漆漆一片，剧情铺垫不够，配乐也毫不给力。

​从李玮家到宫门的那段路是暴风雨前的黎明，给演员面部几个特写，再穿插几段回忆杀，就能一气呵成地过渡到本剧的高潮了，张开宙却选择插入男主王凯的剧情，整体的效果就无比割接。

黑漆漆的宫路上，公主在马车里哭泣，怀吉一个人淋着雨缓慢地拉着马车，完全看不清他的面部表情。李玮在马车后面追赶，抱头痛哭，仿佛下一秒就要喊出：“燕子，我不能没有你，燕子。”画面马上插入思念儿子的宋仁宗，不知道导演想对比什么，怀吉和公主一路拖拖拉拉地拉到宫门外，速度慢的公主的心情都要平复了。

历史上类似于“婚后出现问题，公主回娘家”的事情可真不少，这就给了后代文艺工作者无限的创作灵感，就这一点，《清平乐》真该学学20年前的《大明宫词》。

2000年电视剧《大明宫词》讲的是武则天女儿太平公主的一生，十四岁时太平第一次出宫在上元灯节邂逅英俊武士薛绍，她对这个举止文雅的男子一见钟情，可惜妾有情郎无意，薛绍早就娶过亲了，夫妻二人感情和睦。

武则天出于对女儿的溺爱，刺死薛绍的妻子使太平可以嫁给薛绍，薛绍婚后在对太平无法阻挡的爱和对妻子忠贞不渝的感情中反复徘徊，最后选择自杀与世长绝。

薛绍自杀以后，《大明宫词》迎来第一个小高潮， 陈红饰演的太平公主情绪崩溃，抱着薛绍的尸体坐马车回宫。

同样是拍摄大雨磅礴的宫城景，《大明宫词》导演李少红给了奔驰的马车一个远景，近景切换到晃动的马车帷幕上，配合着悠扬凄凉的女声吟唱，整个氛围就烘托出来了。

马车内太平公主抱着薛绍，肩头无助地颤抖，李少红并没有急着给太平一个面目特写，而是插入一段主角的独白，符合她莎士比亚悲剧式的风格。

紧接着就是一段回忆杀，把太平薛绍悲剧的开始，婚后幸福却又疏离的生活以走马灯的方式过了一遍，观众作为旁观者目睹了这整个悲剧，再铁石心肠的人都会为之动容。

前奏部分一气呵成，太平终于迎到了真相，接下来就是和武则天的对峙，狂风，闪电预示着这对母子的剑拔弩张。

熟悉李少红的朋友都知道，她是莎士比亚话剧风发烧友，这一点反应在台词中就是词藻堆砌，和张开宙的“掉书袋”风格有些相似，这种风格因为节奏太慢，受众群体较少，那在同一格调的基础上，李少红又是怎样推动情节的呢？

干巴巴的对话显然满足不了观众对情节转折的需求，所以李少红在这段戏之前就埋下太平已经怀孕的伏笔，与武则天的当庭对峙使太平情绪激动，不慎跌倒在地，她和薛绍的最后一丝联系就这样消失了。

李少红这个安排简直是一箭双雕，无论是戏剧冲突，还是感情烘托都直击观众的泪点。

《清平乐》比《大明宫词》所欠缺的，不只是拍摄手法，还有人物塑造。公主徽柔从小在宠爱中长大，养成明媚开朗的性格，这种性格固然是好的，可是编剧和演员若稍有不慎，就会把明媚开朗变成矫揉造作。

徽柔和怀吉夜里喝酒被杨氏发现后，编剧安排公主披着头发，声嘶力竭，拳脚并用地向杨氏和李玮示威，这些举止略失公主风范，本身有理也变成没理了，所以有观众发出公主太矫情，还有些心疼驸马的声音。

那陈红在《大明宫词》中又是怎么的形象呢？太平是武则天唯一的女儿，她是大唐最美丽的公主，同样集万千宠爱于一身，太平优雅端庄，举手投足间都是贵族风范。薛绍死后，她嫁给丑陋粗鲁的武攸暨，这个人物相当于《清平乐》里的李玮。

只能怪张开宙选角时太留情面了，李玮和武攸暨一比就是大帅哥，再加上任敏也不如陈红美得有说服力，所以观众不免发出同情李玮的声音。

《清平乐》播出到现在，评分从8.9跌到7.0，它就像一块有瑕疵的璞玉，明知道是不完美的，却还是想看到大结局。正午出品，必属精品的招牌也算是被砸得彻彻底底，还是希望下一部剧能带给我们惊喜吧，走也！