陈小春怎么换位思考（你为什么不按套路出牌）

普通人的情怀不值钱，只有当你的情怀触碰到了别人的情怀，引发共鸣后，这样的情怀才有点价值。

这是微不足道的笔者，在写自媒体这一年多来的最大体会。

说到最会“撩”人情怀的，华语娱乐圈或许再也没有谁比港台艺人做得要好了。

一档《浪姐3》，让“甜心教主”王心凌时隔十多年再次翻红。

一档《歌手》，让年过半百的林志炫成为内娱音乐节目上的顶级大咖。

而通过内娱节目或者直播带货，再次翻红的香港艺人更是多不胜数，钟丽缇、陶大宇、温兆伦、黎耀祥、“大湾区的哥哥们”。。。

要说把“情怀”利用到极限的港台明星，笔者想到了一位，他就是“山鸡哥”——陈小春。

如何定义陈小春，影视歌舞综艺“五栖明星”？

或许他都沾边，但最多也是“五栖明星”而不是“五栖巨星”，因为他每个领域都渗透，但每个领域都没有做到顶级水平。

90年代，《古惑仔》系列电影成为港影的爆款，主演郑伊健更是超越李克勤，成为港乐的“第五天王”，其歌坛巅峰，连BMG唱片公司的“一哥”刘德华都得避其锋芒。

相比之下，承担大量戏份的“山鸡哥”，只是港影观众熟知的知名影星而已，却无法担纲“男一号”的重任。

2018年，时隔20年，打着“古惑仔兄弟重聚”噱头的电影——《黄金兄弟》，其票房野心很大，但观影群众的最直观感受就是：这只不过是一部让“古惑仔”影迷为他们年轻时的情怀埋单的电影而已。

随着郑伊健在“贪玩”路上越走越远，陈小春仿佛成为“古惑仔兄弟”中牌面最大的那一位明星。

然而，陈小春的迷之操作却越来越让人看不懂，港影明星除了华乐丹城等有限几位巨星能扛起票房外，越来越多的演员沦为“边角料”，接不到大制作电影的他们开始越来越多出现在网剧网影中。

《重装战警》、《环线》、《猎海日志》。。。陈小春在网剧中开启自己的“古天乐模式”，但口碑却剩下一地鸡毛。

尤其是最新电影《猎海日志》，网友的槽点五花八门，一部比单集电视剧只长十多分钟的“电影”能叫电影吗？“一毛钱”的特效、机械化的台词、“海中”也不变的发型。。。

小春哥，你那么勤奋多产那么忙碌，应该是不缺钱的啊，想当年你港影初亮相，一部《晚九朝五》更是获得香港电影金像奖最佳新演员提名并成功登顶最佳男配角的啊，怎么拍出了这些“回馈”粉丝呢！

1998年，一部TVB版《鹿鼎记》，让观众评价“陈小春之后再无韦小宝”，引发了“人人羡慕韦小宝，人人想当韦小宝”的热潮，一时之间金庸先生的武侠小说《鹿鼎记》更是引起了粉丝们的二次购书风气。

陈小春演绎下的“韦小宝”，活脱韦小宝本人，他的痞气、才气、义气、多情气、英雄气，几乎奠定了电视版韦小宝不可超越之地位。

如果陈小春能在港剧中潜下心来，或许他将超越罗嘉良、郭晋安、黎耀祥，成为最厉害的TVB视帝，然而他却浅尝辄止，在歌影的路上追求更大的价值。

后来再次出现电视剧中的陈小春，已经没有了当年的“灵气”，警匪片、爱情片、家庭伦理片、喜剧片、青春时尚片。。。

感叹一句：韦小宝之后，再无陈小春。

陈小春的走红，与自己多年的伴舞经历密不可分，从80年代港乐明星身后不起眼的伴舞，到组合风火海打响名气并学习草蜢乐队顺势进入歌手领域，陈小春、谢天华、朱永棠他们只是多了些单独露脸的机会，港乐没有出现“草蜢第二”。

郭富城从伴舞到四大天王，再到“亚洲舞王”。

杜德伟从伴舞到90年代国粤语市场的“舞王”。

陈小春舞技不错，从电影《精舞门》中的本色演出到内娱节目《舞林争霸》的评委，人们只是知道“山鸡哥”跳舞功底不错，却看不到他像郭富城那样，有一些颠覆传统的创造性动作，也感受不到他在跳舞时的那种王者之气。

任何特长，如果你不精研潜修，那它将只是你的一个长项，而不会成为你的标签或者符号。

所以，门外汉谈起舞蹈巨星，从M.J到郭富城，甚至罗志X，只有资深一点的吃瓜群众，才会说到陈小春的名字。

如果说台湾引领了音乐的发展、香港引领了电影和娱乐业发展的话，那新千年后，内娱引领了综艺的发展。

从“超女”、“快男”到《天天向上》、《快乐大本营》，从《我爱记歌词》到《中国好声音》、《跑男》，从《舞林大会》到《中国有嘻哈》，从《爸爸去哪儿》、《偶像来了》到《浪姐》、《披哥》，种类之丰富，形式之多样，真的是让人开了眼。

作为娱乐事业发展的前辈，港台培养了大批在国内比较“脸熟”的明星，他们的参与，可以在保障收视率和自己收益的同时，也为资本方“流量”明星的输出敞开方便之门，两方互惠互利、合作共赢。

陈小春是较早与内娱合作的综艺咖，因为知名度有、配合感强，他也成了内娱节目比较喜欢邀请的明星，加上他与应采儿的“港式好夫妻”人设，夫妇两人在内娱上有了很多的市场。

从《爸爸去哪儿》到《舞林争霸》，从《披哥》到《滚烫人生》，陈小春在自己赚得盆满钵满的同时，也带火了谢天华、林晓峰这些“古惑仔兄弟”，还让“大湾区”这个词成了网红娱乐符号。

单从这点来说，陈小春在综艺这条路上走得还是比较成功的。但综艺这条路可谓“毁誉参半”，在享受高收益、高曝光的同时，意味着一个明星偏离了他/她歌手或者电影电视演员的本职工作，也过度消耗了自身的品牌建设。

而一旦熟悉了“套路化”的综艺节目，再次回到自己的本职工作，还能发挥多少成功力，也是个未知数。

或许有句网络名言可以来总结：你听S一句劝，综艺这水太深了，你根本把握不住。

最后再说陈小春在音乐领域上的发展。

1994年，随着风火海同名专辑的发布，陈小春重终于圆了自己的歌手梦，曾经他在梅艳芳、谭咏麟、张国荣身后伴舞，给到的只是一闪而过的镜头，如今他终于可以像草蜢一样又跳又唱了。

只是，不管是首专《风火海》还是二专《欢乐世界》，风火海的作品都平平无奇，或许是有了草蜢这样的组合，歌迷们心里再也装不下他人。

1997年，随着知名度的提高，陈小春发行了他从风火海独立出来的个人首专《大事件》。此后，他更是在自己主演的电视剧《鹿鼎记》中演唱了主题曲《叱咤红人》并试水国语歌市场。

说句实话，陈小春唱功还不错，与许多天王相比也不差，但一副“坏小子”的颜值，让他没能成为媒体的宠儿，从1997年到2008年的12年时间里，十大劲歌金曲和十大中文金曲这两个重要奖项，“山鸡哥”竟然没有一首作品入选。

与陈小春在港乐市场遇冷不同的是，他在国语歌市场留下了众多脍炙人口的流行歌曲，其精品数量之众，甚至“吊打”刘德华、张学友外众多的港乐天王天后。

《神啊救救我》、《没那种命》、《抱一抱》、《我爱的人》、《算你狠》、《离不开你》、《独家记忆》，陈小春的国语歌，似乎有些苦情，但能让人共情，新世纪初，陈小春的作品传唱度，可以说是走在港乐歌手的前列。

这一位出身平凡的人，走着平凡之路，因为把握住了机会，从而成为一位在多领域都能吃得开的知名艺人，他没有完美的人设，甚至曾暴露住他一个平常家庭长大的孩子的一些“毛病”，但正是这样的小“瑕疵”，让陈小春成为一个并非高高在上不可触碰的明星，反而更加贴近真实，就像邻家那种有些调皮捣蛋的大哥哥。

也可以说，陈小春是一个事业心不是那么强的明星艺人，他为了生存生活，可以做很多自己能做事情，他没有明星包袱，他不是艺术上的“苦行僧”，他只要自己和家人开心快乐就行，不需要太完美的人设包装，凭本事挣钱、活在自己给自己定的路子里，又有什么问题。

趁着自己年轻多挣一点，老婆孩子要养多赚一点，他是坚持做自己的陈小春，他不要做影视歌艺多栖巨星，他的套路就是不按套路出牌，他只做熟悉的自己。

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