浅谈半生缘影视文学改编（又一部经典文学改编翻车）

文 | 牛角尖

就在电视剧市场“烂剧”频出之际，又一部改编自国内经典文学、同为翻拍剧的《情深缘起》（原名《半生缘》）加入其中。上线不到四天，这部剧的口碑走势，犹如近期被党媒批评的新版《鹿鼎记》——豆瓣327条短评中，清一色“一星”差评。不出意外，这可能会是今年又一部豆瓣下三分的口碑烂剧。

（《情深缘起》豆瓣评论区）

《情深缘起》是根据张爱玲经典小说《半生缘》改编，由刘嘉玲、蒋欣、郑元畅、郭晓东等人领衔出演， 讲述上世纪三十代旧上海时期，一对姐妹花深受时代命运荼毒的悲惨故事。

从项目立项、到主要演员选角公开，再到正式定档播出，《情深缘起》一路走来，颇为不顺。先是官宣的“刘嘉玲、蒋欣”两位演员遭到市场强烈不满，随后便是该剧的“播出难”问题，从早早被北京卫视买下版权，到今年5月传出播出、定档发布会召开完毕，到临时被撤档……再见面时的《半生缘》，已摇身一变成《情深缘起》，且集数由原来的50集被删改至48集，播出模式由昔日的台网剧，临时改为“空降”的全网剧。命运之惨，无法言表。

然而，悲剧的命运亦无法掩盖大众对这部剧的愤怒。如果说，二十多年前制片人何琇琼 （琼瑶儿媳）打造“成功版”《半生缘》（蒋勤勤、林心如版）还依赖于精准独到的“琼瑶式”选角，那么二十年后的何琇琼、乃至于琼瑶本人，都丧失了当初的“视觉审美”。这也就直接造成了新版《半生缘》的失败。

作为经典文学IP剧的又一个典型失败案例，这部剧能够给到市场的启发有哪些？那些年我们追过的经典文学影视剧，为何在新时代语境下，就丧失了原作独有的风韵。

对何琇琼略知一二的观众可能知道，何琇琼不仅仅是琼瑶多个儿媳妇中的一个，也是深受其“琼瑶文学”、被市场称为继承“琼瑶衣钵”的著名制片人。从上世纪八十年代初期，琼瑶就与这位儿媳妇，联手打造了多部“琼瑶剧”，比如秦汉、刘雪华版《烟雨濛濛》《几度夕阳红》，以及《庭院深深》《在水一方》等多部作品。98年后，琼瑶开始进军内地市场，她与儿媳妇何琇琼又联手打造出了红遍两岸三地的《还珠格格》三部曲、《情深深雨濛濛》、《一帘幽梦》等多部影视剧作品。

当然，这些作品中，何琇琼并非每一部作品都担任独立制片人，但在与琼瑶的不断磨合下，两人之间的默契，观众还是有所耳闻。而琼瑶式作品，除了独树一帜的影视剧风格外，“演员选角”就成了其从业生涯中最大的闪光点。那些年凭借琼瑶作品走出的“琼女郎”们，无不在两岸三地拥有着超高人气与知名度。当红者，如内地四大花旦之一的赵薇，如今已为人妻的林心如等。

（“琼女郎”代表）

如果说琼瑶本人的“选角”眼光不行，是从2011年那部饱受市场争议的《新还珠格格》开始，那么她的儿媳何琇琼在这版《半生缘》中，则将其晚年时期的“看走眼”发挥的淋漓尽致。

《情深缘起》这部剧中，观众的负面苛责一半以上是出在演员身上。暂且不提刘嘉玲、蒋欣两位女演员在剧中的演技成色，让50余岁的刘嘉玲出演原著中仅27岁出头的顾曼璐本就不够合理，加上剧中她与年龄已有37岁、一直被市场公认为“骨架大”的蒋欣，搭配出演姐妹，着实让人感到一股违和感。

“这不是顾家姐妹受难记，这是霸王姐妹花勇闯上海滩”、“顾家姐妹包养祝鸿才吧，蒋欣那大骨架哪里像是要被强暴”、“这是老了20岁版的《半生缘》”……网友们的言论不免有些过于苛责，可“演员选角”的失败，的确让该剧遭受到来自全网的口诛笔伐。就更不提剧中被“偶像化”后的琼瑶式剧情，排比语句、贫困人家却依旧穿的光鲜亮丽的服饰，以及搭景过于简陋化的旧上海时期。

实际上，蒋勤勤、林心如版《半生缘》播出时期，也曾遭到原著党批判。剧中对于原著小说中的重要剧情常常以“琼瑶式”剧情处理，譬如顾曼桢与沈世钧之间的初次见面，就被改编为“公交电车上女主忘了带钱”，这种略显偶像剧风格的处理手法，实则与张爱玲原著风格颇为不符。但蒋勤勤、林心如，包括李立群在内的几位主演精湛的演技和贴合原著人物的形象，为该剧加分颇多，也成为不少8090后心目中的经典回忆。

“儿时被李立群老师恐吓的心理，至今仍历历在目。”一点剧读在与周边的朋友聊到该剧时，朋友们一致反馈道。相比起原版，改名为《情深缘起》的新版《半生缘》，或许真的应该改名，起码大众不说，观众绝看不出刘嘉玲、蒋欣与饰演顾家妈妈和奶奶的演员，为“三世同堂”。

说来也巧，就在《情深缘起》口碑扑街之际，市场中另一部同样改编自经典文学，且为翻拍作品的《鹿鼎记》，亦面临着同样的尴尬局面。而这两部作品，也折射出当下经典文学IP改编剧市场。

艺恩2019年发布的《翻拍剧市场研究报告》显示，截止至2019年初，市场中已经播出的翻拍剧数量达20余部，立项及未播的翻拍作品达93余部。其中，根据经典文学改编的影视剧作品占据头部。

张爱玲和金庸文学，可谓是这类经典文学IP改编作品中的典范。据不完全统计，前者在市场中出现过的影视化作品多达20部；后者则直接承包了上世纪八九十年代TVB武侠剧市场和本世纪初的武侠剧市场，可谓是经典文学改编领域中的头部IP储备库。

进入本世纪初，这两大类经典文学改编库，都面临着前所未有的创作瓶颈。比如张爱玲文学，在本世纪，她所持有的影视化作品仅两部《半生缘》，一部《倾城之恋》和《金锁记》，除去这版在播的《情深缘起》口碑差评外，其余作品评分皆在豆瓣7分左右。

而根据金庸文学改编的影视作品，则从2000年初走起了下坡路。如果说，以张纪中为首的一系列金庸武侠改编，代表着早期内地武侠剧的制作水准；那么从以于正为首的两版金庸剧《笑傲江湖》《神雕侠侣》开始，新时代的金庸武侠作品，则逐渐脱离“武侠”本意，转而进化为“小情小爱”的古偶剧。

这当中，也不乏有豆瓣评分高达8.3的李一桐版《射雕英雄传》，但比起更多的扑街作品，新时代的金庸武侠剧还是更多沦为了市场中的笑柄。而这背后，无论是张爱玲文学，还是金庸文学改编，成功与否，都离不开两点原因：即不合适的演员选角和剧情魔改。

当下在播的《情深缘起》和新版《鹿鼎记》，可谓是这类作品失败案例的集大成者。前者因为不合适的演员选角，从项目立项初期，就遭到市场抵制。播出后，又因为“琼瑶式”的剧情改编，被观众苛责为“不符合张爱玲文学设定”；后者则在演员张一山的演技凸显下，进一步凸显出该剧制作层面的风格定位问题。

18版《射雕英雄传》的导演郭靖宇曾言，翻拍经典文学作品，一来需要对其原著改编进行取舍；二来，则是需要选择合适的演员。相比起市场中已经有一定印象的演员，他更倾向于新人演员。而《情深缘起》和《鹿鼎记》显然并未做到这两点，这也是两部剧失败的共同原因。

回到经典文学改编作品领域，市场中也曾出现过《白鹿原》《平凡的世界》这样拿下过飞天奖的优秀电视剧作品。但其由于过于“严肃”的题材和表达方式，还是让这两部剧最终沦为“坐冷板凳”的低收视之作。

相比之下，改编自亦舒同名作品的《我的前半生》，可能为经典文学IP改编，做了一个良好示范。该剧在当年市场中取得的高热度，以及前期还不错的口碑发酵，让这部剧一度成为2017最火爆款剧之一。后期因“亦舒作品”本身所持有的爱情观，和小说中过于放大的贺涵人设，导致该剧口碑崩塌，最终沦为豆瓣6.3之作。

不过，该剧对原著小说改编的取舍、部分人物形象的“放大式”改编，以及巧借话题输出的宣传方式，还是给当下经典文学IP改编提供了一个新范本。

或许，换两个合适的年轻演员出演，巧妙把握原著精髓，对小说中所持有的“宿命般”的话题做衍生，《情深缘起》的播出面貌，便不会如当下般沦为观众的笑柄。这是属于整个经典文学IP改编市场的悲哀，亦是对张爱玲IP的一次亵渎。