徐峥说过的话我不想再说了（徐峥果然又带来了头号惊喜）
徐峥，优秀的导演、编剧及演员。
数年如一日输出佳作，今年也不例外。
他不仅会携新片准时就位，还会与国师张艺谋完成一次“影片内外的联动”。
聪明的你一定猜到，十点君说的正是——
万众瞩目的"国庆三部曲"第三部，值得翘首以待的十月华彩。
只看片名，一种传承精神已嵌入其中。
三部曲，从“祖国”到“家乡”，再到“父辈”，触达每个观众个体的情感也越来越近。
有点好奇。
徐峥这一次执导兼主演的新篇章《鸭先知》将讲述怎样一个故事？
他最擅长的创作类型，最先映入眼帘。
纵观前作，徐峥导演的影片风格独特。
诙谐幽默是骨子里的气韵，如行云流水一般，水到渠成。
拍《我和我的祖国》之《夺冠》时，他从冬冬的视角展开故事情节。
两条线。
一支写小世界里的英雄主义寄托浪漫情怀；
一支写举国瞩目的女排夺冠时刻映衬大时代温情。
层次分明，寓庄于谐，十分出彩。
拍《我和我的家乡》之《最后一课》时，以范老师病情恶化、新旧记忆交织引出今非昔比的家乡变革。
不同时空的画面转接，仰赖于恰如其分的场面调度；
叙事张弛有道，有效推动剧情，动人心弦。
故事笑中有泪，但泪点到即止。
让观众记忆犹新的，永远是那份挥之不去的感动。
这一次，《鸭先知》又集结了许多熟悉的演员，共同延续徐峥擅长的喜剧风格——
小戏骨韩昊霖，饰演的角色还叫“冬冬”。
早在拍摄《我和我的祖国》之《夺冠》时，他的哭戏桥段就曾看哭徐峥。
次年《我和我的家乡》之《最后一课》，韩昊霖又以出色的演绎收割观众一波泪点。
后生可畏，这回导演将与其呈现出一段可爱的父子关系。
两人互动妙趣横生，父亲赵平洋寓教于乐，告诉儿子冬冬要勇于去做第一只“敢于下水的鸭子”。
不是口头教育，而是落实在行动上，以身作则。
冬冬在一次次耳濡目染之后，写下了作文《我的爸爸》，从孩子的视角去感悟父辈的传承。
一家三口有了这爷俩儿，还缺个女主人。
宋佳一出场就凶巴巴，吓得这当爹的一点没脾气。
看见这一幕。
你还能把她与《我和我的祖国》之《护航》中英姿飒飒的女飞行员联系在一起吗？
必须要说，名副其实的剧抛脸让人服气。
欧豪这次饰演药厂职工小马，
不同于《我和我的祖国》中梁昌寿的耿直质朴，
小马说话办事，都带着一股机灵劲儿。
出人意料的角色转型，也是一大看点。
另外，各位再上眼瞧瞧，冬冬旁边的老师是谁？
着装保守，简单朴素，居然是……
陶虹！
夫妻合作，变身家长和老师。
这出好戏，可有得瞧了。
老面孔集结，协力打造焕然一新的故事效果。
但别着急，惊喜并不止于此。
导演张艺谋鼎力加盟，这回的身份却是演员。
了解国师的观众都知道，他参演过的电影屈指可数——
《老井》《古今大战秦俑情》《有话好好说》。
时隔24年，国师第四次重回大银幕，机会难得。
九字台词一出，让戏内戏外身份形成观照，双关意味十足。
张艺谋导演，在中国电影发展史上的地位不言而喻。
他执导的影片，从《英雄》《金陵十三钗》到《影》，部部口碑载道，堪称教科书级别的经典作品。
今年初上映的《悬崖之上》收获近12亿票房的成绩，让观众再一次感叹导演在电影领域的造诣。
1987年，张艺谋首次主演电影《老井》，一举获得金鸡、百花、东京国际电影节三大影帝。
时间溯洄1984年，彼时担当摄影师的他，充分调动镜头语言，展现出了电影《黄土地》中的浑厚和壮美，跻身一线行列。
每一次突破，都让人拍案叫绝。
2008年，张艺谋更成功执导北京奥运会开幕式，让全世界聚焦中国的传统文化和古典美学，成为全国人民心中当之无愧的“国师”。
对人物的理解，以及对艺术的敬畏，让张艺谋在中国电影发展道路上越走越远，成为“第五代导演”中极具影响力的代表，地位举足轻重。
他力图从不同类型的作品中找到新的叙事角度，以敏锐思考去探寻新的艺术可能。
而这一次，他在《鸭先知》中重回演员身份，更昭示着中国老一辈电影人不改初心，在传承电影文化的进程中砥砺前行。
敬业与务实，无疑是张艺谋导演身上的一个标签。
与徐峥导演合作，他总是在每次拍完后第一时间坐到监视器前观看效果，如不满意主动提出重拍，始终做到精益求精。
一场下楼梯的戏，反复拍摄二十几遍也不腻烦。
用徐峥导演的话来说，他真正做到了把自己热爱的工作当成一种信仰。
两位导演这次合作的《鸭先知》，讲述了一个关于“中国大陆第一支电视广告诞生”的故事。
影片中，电视广告以影音作为载体，传递信息；
影片外，导演与演员以影音作为媒介，输出优质作品。
两种形式之间的连结，不可说不巧。
再加上，徐峥与张艺谋在电影中首次同框。
这种世纪性场面，必然将观众期待值拉满。
主创阵容精良，咱再一起看看故事内容。
何为“鸭先知”？
借用徐峥饰演的赵平洋在影片中说的一句话：
“春江水暖鸭先知，我们要做就做第一只敢于下水的鸭子。”
所以这“鸭先知”形容的，是一种在新思潮中敢为人先的精神。
赵平洋是药厂销售科厂长，厂里酒品滞销与他脱不了干系。
为了打开销路，他在摸索中寻求解决办法，意外发现“电视广告”这种尚未问世的推销形式。
“以前没有，以后也没有吗？”
带着这种疑问，赵平洋在打通关节、寻求突破的过程中越挫越勇，正如这段经历真正的故事原型——
参桂养荣酒广告的诞生。
据原上海广告科电视台负责人汪志诚回忆，在正式播出广告前电视台副台长还曾告诫他，“你们这样搞要犯大错误的”。
结果广告一经播出，反响空前，酒品全部脱销。
连《解放日报》的总编辑都说，今天应该为上海电视台发一枚金牌，因为这项举措突破了“国内电视不播广告”这条不成文的禁令。
金牌虽没等来，却在42年后等来了徐峥导演以电影形式重现这段故事，真实还原第一支电视广告拍摄的心路历程。
作为土生土长的上海人，对徐峥来说，关于弄堂的记忆是刻在骨子里的。
半公共、半私密的空间开放且封闭，充斥着上海浓厚的地域风格，衍生出当地居民强烈的归属感和认同感。
庞大的社区结构，呼唤着邻里之间的深切情谊。
这一点，在徐峥拍摄《我和我的祖国》之《夺冠》时就已有迹可循。
老石库门建筑，保留了上海传统民居的特色。
身居闹市，既可自成一统，也能瞬间融入巷弄生态。
相较于林立的高楼阁宇，这里的生活气息更浓郁，人们日常的状态更恣意快活。
蜂窝煤炉、脚踏缝纫机、老式茶缸暖壶收音盒……
徐峥从每一个细节着手，描摹慢生活的痕迹。
但这一次拍摄《鸭先知》，除了继续保留旧时上海的韵味，徐峥还在电影的画面维度运用了不少巧思——
从色调来看，
影片以高饱和度暖色调，营造与1978年相称的复古质感；
从转场方式来看，
运用图形画幅转场，发酵故事的年代感和趣味性；
从构图来看，
建筑形态规整，人物排布对称，画面内容保持稳定与和谐；
在某种程度上来讲，这种自轴心向两侧铺陈开来的设计，可以制造紧张感和喜剧效果。
故事内容是记录与怀旧，但目的却是弘扬与承继。
参桂养荣酒广告的面世，在中国广告史、中国电视史上都具有开创先河的意义，让电视广告这一形式成为了社会主义发展创新的重要标志。
徐峥导演在一段陈旧的记忆中注入了许多新的思考，为它赋予蓬勃的生命力。
一如我们生活的这个时代，仍然需要一群率先走上未知前路的勇者，主动寻找发展契机。
回看改革开放初期，创新意识刚刚萌芽。
一批思想先进的同志敢于跻身新浪潮，成为促进社会发展的领头羊。
他们在新潮流、新趋势面前嗅觉敏锐。
其意义不止在于，令国内社会对商品流通的认知产生长足进步，更在世界范围内也引起强烈的回响。
美联社、路透社等国外媒体曾争相报道：“上海电视播放广告是中国开放的信号。”
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时至今日。
我们仍呼吁更多的“鸭先知”踊跃现身。
他们是社会打开新出口的敲门砖，也是国家繁荣昌盛的试金石。
而影片中提及的每一位父辈，都曾以一腔热忱化作后世的指路明灯。
在深刻中，书写隽永。
在传承中，得以长存。
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