许鞍华电影作品风格（一部许鞍华执导的）

上世纪八十年代，随着改革开放步伐的加快，许多“西方事物”也逐渐走进人们的生活。

为了捕捉那时候的上海，向来善于拍摄大时代背景下小人物故事的香港导演许鞍华，也于1991年拍出电影《上海假期》，以一种平和与接地气的视角来展现当时人们的生活状态。

故事讲述了生活在上海弄堂里的顾伯（午马饰）自儿子一家移民美国后，一直深居简出，平时只有干女儿（刘嘉玲饰）偶然会来探望。

一天，一通越洋电话打破了顾伯平静的生活：原来儿子和儿媳要把孙子顾明（黄坤玄饰）送到上海托他照顾。

孙子的到来，让弄堂又再次热闹了起来。刚开始顾伯对顾明千依百顺，又是带他住酒店，又是带他吃肯德基，但顾明却仍然无法适应上海的生活。

一次争吵后，顾明离家出走，却不慎掉入河中，然而他的本能反应并不是想办法爬上岸，而是呼叫爸妈和爷爷来救自己。

最后，顾明所幸被村民救起，村民给他找了干净的衣服，还留他下来吃饭。和和气气的氛围，让他开始想念顾伯和弄堂里的邻居们。

于是，顾明决定回到顾伯身边，此后也渐渐拉进了祖孙两人的距离。他开始和爷爷跳广场舞，教学校的同学们打棒球，教邻居滑滑板，和爷爷去剧院里看演出，甚至还撮合爷爷同邻居莫大娘……

然而一转眼，顾明返回美国的日子就要到来，在临别前，他十分舍不得顾伯以及邻居们，说了句“谢谢侬”。

本片通过平淡而又真实的叙事手法，描写出了祖孙之间的关系以及文化差异，也从中引申了出了“对待新事物应该持包容态度，但也不能丢掉底线”的主题表达。

譬如一开始顾伯包括街坊们对他的态度是十分热情的，后来，当他们发现顾明却因此“变本加厉”以后，便开始疏远了他。而当顾明意识到了自己的错误时，也开始以平等姿态来融入弄堂里的生活，最终和街坊们打成了一片。

这也反映出“文化的交流不应该是一味的索取讨好，而应该是种相互的行为”。

而在摄影师李屏宾“敏锐”的镜头调度之下，片中的上海弄堂与街道也充满了强烈的现实主义色彩，让人感觉十分亲切。

饰演顾明的是台湾童星黄坤玄，他曾是杜琪峰、杨立国两位导演的御用小演员，和周润发、张艾嘉、刘松仁等多位大咖都有过合作。

在拍摄本片时他只有13岁，却能够把那种养尊处优的“海归二代”形象诠释十分到位，譬如说英文不说汉语，洗澡必须用莲蓬头，喜欢嚼口香糖、听随身听，让人相信他真的就是“ABC”。

遗憾的是由于时长关系，电影对顾伯年轻时在云南的那条线没有展开，失掉了不少趣味。这也直接导致了刘嘉玲饰演的干女儿像是个“工具人”，对剧情推进没有发挥作用。

而本片在许鞍华的作品序列里虽说相对冷门，却有着承上启下的关键地位。它承接了《客途秋恨》（1990），又启发了后来的《姨妈的后现代生活》（2006），这三部电影的共性，都是借亲情关系来表现文化上的差异与碰撞。

时至今日再看这部电影，除了怀念90年代老上海的风貌，更重要的是令人懂得了如何去正视血浓于水的亲情。

亲情并不代表着你可以一味的索取，当父母等家人日渐衰老的时候，我们也应该学着孝敬他们，为他们做一些力所能及的事情，这样才能更好地维系关系。（张利源）