流金岁月倪妮刘诗诗剧照（倪妮刘诗诗美艳动人）

文/马庆云

12月28日晚间，电视剧《流金岁月》两集首播。因为有倪妮和刘诗诗两位青年女演员主演，并且有亦舒的小说做铺垫，所以这部电视剧备受期待。不过，从目前已经播出的剧情内容来论，《流金岁月》剧情悬浮，不接地气，这次上海化的改编，是较为失败的。当然，已经播出的剧情当中，倪妮和刘诗诗都提供了非常不错的颜值。

在颜值方面，两位女演员可谓是各有千秋。刘诗诗在《流金岁月》当中的长发扮相，确实为这部电视剧作品提供了非常不错的知性美女气质。外加上刘诗诗本人的气质，就与角色气质高度吻合，所以最终形成剧情模式之后，更愿意让观众相信这个角色的确实存在。

而倪妮方面，更是惊艳非常。尤其是首播剧情当中，倪妮以一套红裙出席的两次饭局，都是重要的焦点颜色。显然，在气质驾驭方面，倪妮有着过人的本领。这位凭借《金陵十三钗》谋女郎出道的女演员，确实属于谋女郎当中高端大气上档次的一位。在这部《流金岁月》当中，基本上可以当作是刘诗诗和倪妮的个人写真视频内容。

在两位女主角颜值出众之外，《流金岁月》则缺少更多亮点内容。对于亦舒老太太的原著小说，讲味道而轻故事，香港很多女作家的小说，都是味道优先原则。所以，这批小说其实是很难脱离自己的话语环境进行影视化改编的。上世纪八十年代，《流金岁月》被改编成电影作品，其实也并不成功，只是当时的两位女神，钟楚红和张曼玉，起到了非常重要的提携剧作气质的作用。

这次倪妮和刘诗诗版本的《流金岁月》，是对亦舒老太太原著小说的一种现代上海化的改编。亦舒是香港文化生态圈当中成长起来的女作家，老太太笔下的内容，也都是以香港文化生态为背景的，并且是上个世纪七八十年代甚至于更以前的。她的小说当中，充满着女性的缠绵悱恻与思考意识。“流金岁月”本身就是一个颇为小资的称谓。

对于这次的上海的现代背景下的改编，可以说，是较为失败的。这个版本的《流金岁月》也在故意找寻一种原著小说当中的缠绵悱恻的味道感，尤其愿意用镜头语言的方式，实现一种较为诗意的表达。但是，镜头语言毕竟不是诗意文字，不是意识流的随意抒写。镜头语言，是用桥段讲故事，用故事呈现意境。单纯的诗意镜头，只能造成整部电视剧叙事基调的过分舒缓。

《流金岁月》目前最大的问题就是，矛盾梗太少，并且不具备时代质感，更不具备大上海的背景质感。先说矛盾梗少的问题。追求唯美诗意的镜头，不能作为这部电视剧缺少矛盾冲突的遮羞小布片。一部好看的电视剧作品，不能只让观众看女演员们带来的MV表演，而是应该让所有角色都在一个有效的故事范畴当中。可是，在这部《流金岁月》当中，每一集的故事冲突相对有限，这是造成整部剧作叙事节奏缓慢的根源性问题了。

叙事缓慢的同时，则是这些桥段故事，也缺少时代气息。《流金岁月》已经播出的剧情内容当中，我们很难看到，这到底是哪一个时代。剧情当中，角色们用的手机，倒是现代的。但是，女主角们面对的问题，或者说桥段梗，却都是老旧的，没有任何时代感可言的。比如，刘诗诗饰演的女主，首集便面对父亲的希望她嫁入豪门。再比如，倪妮角色则面对“工作可不好找”的问题。

这些内容，我们很难说它是哪一个时代的。甚至于很难说，这些内容，是哪一个地点背景下的。在《流金岁月》当中，几位主角的台词腔调，更是天南地北的。两位女主，操着不错的普通话，张晨光老师，则是典型的祖国台北的普通话腔调，杨祐宁也是一样的腔调，女主的母亲，则尽力追求上海话气质等等。太杂了，杂乱无章。

在这部电视剧当中，反复出现大上海的城市精致。显然，导演方面对这部电视剧的剧情叙事，也是不自信的，很清楚，观众只从剧情当中，无法看出时代和地点背景，只能靠毫无故事可言的空镜头强硬地证明自己是现代的上海。然而，这种强硬地证明，恰好反证，该剧浮空，缺少基本的地气真实。

类似的浮空缺少真实地气的上海背景作品，则是郭敬明的《小时代》系列。这一次，《流金岁月》并未呈现超过《小时代》的叙事能力。显然，该剧导演一直在努力追求亦舒老太太小说当中的那种味道。但殊不知，味道这东西，需要建立在具体的时代和具体的地点背景之上。架空了这些，谈味道，其实谈的都是“小时代”了。