分辨率高好还是分辨率低好（选什么分辨率好）

今天要讨论的是6K或者8K，输出成4K到底有什么意义？HD屏幕看4K影片有差吗？

尽管你的屏幕只有1080p的分辨率，你也可以试试看，到视频网站找出一部4K的影片，播放时在1080p和4K两种画质中间作切换。你会发现，即使你的屏幕只有1080p，切换到4K时，仍可明显感受到锐利度的落差。

信息量不同

简单的来说，原生拍摄的4K和后期再将6K降转至4K，前者的锐利度肯定不及后者。同理，原生拍摄的1080p和后期将4K降转至1080p，结果也是如此。

为了方便说明，以下就使用“6K→4K”与“原生4K”作为主要规格来解释。对于摄影新手来说，这是一个3-2不等于1的奇怪逻辑，明明最后都是一样的像素量，有什么理由看起来不同？

取样

影像从数据被读出感光元件的那一刻起，就开始被“刻意”的丢失数据，这是因为现有的传输频宽速度应付不了现有的高像素需求，所以进行编码储存时，会发生所谓的“取样”。换句话说，影像在编码时，会有“像素共用信息”的情形发生。拍摄时发生了一次，进入到后期剪辑完成输出时可能又会再发生一次，等于像素们的色彩信息量至少折损了两次以上。

常见的取样方式都具破坏性

就拿最常见的取样4:2:0 来说好了：每4个像素为一组，而每个像素本身都有自己独立的“亮度”信息，但只有第1个像素有色彩值信息，其他3个只能跟第1个像素“借色”还魂。而4:2:2 则是每4个像素就会有2个像素具备了自己独立的“色彩”信息，供其余2个像素取样。

碍于频宽和写入速度总是跟不上像素拉升的脚步，4:2:0 仍是现阶段消费级摄像机或相机的主流取样方式，较高阶的摄像机则具备了4:2: 2 的选项，每一组像素多出了一个色彩值，目测之下没有太大的差异，却可以令影像的后期宽容度大了不少，这也是为什么给调色师4:2:0 的素材时人家会对你翻白眼。

常见的Apple ProRes 专业的影片记录格式，至少都采用4:2:2 的取样。当然，如果你可以在拍摄时就达到4:4:4 取样或是RAW 的水准，那就不必担心取样所造成的折损，但这类等级的设备价格昂贵，也造就了理想与现实的差距。

Downscaling

了解了上面说到的取样之后，再回到主题，试想：今天我把6K的影像缩小成4K的影像时，其像素的信息量是原生4K(829万像素)的2.34倍(1940万像素) ，这样的行为称之为”Downscaling”。

放大比较，左为4K缩至1080p，右为原生1080p。

而Downscaling你可想像成“重新拍摄”。在4K的容器中(或屏幕上)，来自6K的像素们不会再因为“取样”而牺牲掉色彩信息，反而每个4K像素还可选择2个6K像素的信息来作为自己独立的亮度与色度信息，当每个4K的像素都有完整独立信息时，品质与锐利度相对高了许多，毕竟跳过了原生4K在相机/摄像机上的取样压缩手续。

当然了，你的6K原始影像品质也不能太差，如果也已经被压缩到色彩失真或是有帧间压缩之类的情形，还是会影响到降出的品质。

以上方式也在不少电影取景时采用，在HD盛行的年代不少剧组就会使用2K设备拍摄，在最终输出HD时可获得不错的锐利度。到了4K盛行时期，就会使用5K或6K的设备拍摄。尽可能提升原始素材的品质，才能经得起后期多道繁杂编辑、合成及调光调色的摧残。

结论

下次拍摄时，也许你手边的设备有超高像素的选项，如果没有视角裁切问题，且可满足帧率需求，电脑效能、储存设备也许可的条件下，就给它开最高吧，就算你最终只需要交给业主HD，拍摄4K还是有帮助的。

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