宫崎骏总有一场相遇是互相喜欢的（宫崎骏家）

宫崎骏走在东京路上，看到百年老屋就会停下来驻足欣赏一番，忍不住幻想一下屋主人该是个什么样的人，才会与这么美妙的世界融合。

真的去敲开神秘的别人家的门，是宫崎骏50岁左右的时候，他终于说服自己“惊扰到别人”的困扰，走进一扇扇现存于世会说历史的门，那里的庭院、门廊、卧室的灯都在说话，诉说着百年家族的命运，同时也在给予宫崎骏以过往的回忆。

这是一本宫崎骏难得散文手绘集，记录了20年来拜访的东京的那些“家”——《龙猫的家》。

宫崎骏曾说过：会走上动画世界这条路的人，大多是比一般人更爱做梦的人；除了自己做梦，他们也希望将这样的梦境传达给别人。渐渐地，他们会发现，让别人快乐也成了一种无可取代的乐趣。

若是曾想要告诉别人夜里做过的梦是多么美好或有多么悲伤的人，应该就能体会到这其中的难处了。

《龙猫的家》这本绘画手稿和散文集，主题是宫崎骏在东京找到的旧宅记录。

1941年出生的宫崎骏，对旧宅有种迷恋，不仅仅是慨叹日新月异中消逝的历史，对他私人而言，也是儿时饱满的回忆悼念。

宫崎骏出生在东京，自小肠胃虚弱，被医生断言活不过20岁。6岁那年，母亲罹患肺结核病倒，孱弱多病的孩子从小就失去了对父母的依赖可能。

他努力成为不用大人操心的乖孩子，一边却是挥之不去的自卑和压抑。

“因为小时候曾经病倒差点没命的我，只要听到父母亲说，真的好辛苦啊，便会不安得无地自容，觉得自己真是带给父母天大的麻烦。

因此，我并没有所谓令人怀念的童年时代。但是到了某个时期，当我觉察我只是在配合着大人或父母时，那种屈辱感让我难过得几乎想要放声大叫。”

在《龙猫的家》中第一篇他找到的K女士家，在5年前经过时，就被这栋老屋吸引到驻足很久，这栋房屋被树木灌木团团围住，只看到一人通过的石子路延伸到庭院中间，宫崎骏不禁感慨到：“简直复刻了我记忆中的儿时风景。”

宫崎骏控制住想要探访的冲动，五年后终于忍不住摁响了K女士家的门铃。宫崎骏激动的拜访了两个小时，对家、对人、对庭院一树一花都做了精细的观察

他得出结论：

所谓家，就是人、住宅、庭院植物一起生长的空间。

所谓日子，就是我们和房屋、和植物、和所有生灵共同度过的悠长时光。

幼年的孤独让宫崎骏爱上了漫画，在形成自我意识的青少年阶段，手冢先生的漫画，填补了宫崎骏“存在于自我意识和现实之间的鸿沟”。

别的孩子只沉醉于漫画作品情节中，而宫崎骏认为手冢先生是一个世界全知的大人物，由此激发了他深处家中，头脑已经神游于天际之间。

哥哥宫崎新回忆说：“不记得他做过什么运动，体育运动全都不行，整天关在屋子里，不是看书就是画画，三个弟弟中最担心他，担心他走上社会后，能否在公司里做事。”

而看似枯燥无味的生活，却造就了头脑清奇、想象力无限的动画大师宫崎骏。家对于普通孩子来说是生长的环境，对宫崎骏来说，是孕养梦想与现实的神灵之地，那也是森林精灵龙猫的源头活水之地。

宫崎骏对东京城市中的老屋的追忆，其实也是对童年阶段身处方寸间，而心游天地那段特殊时期的怀念。

城市里遗失的美好

《龙猫》是宫崎骏所有作品中最具童趣的故事，1988年公映之后获得压倒一切的好评，摘取了日本国内当年所有的电影奖，动画片打败了故事片，这作为日本电影界有史以来的一件大事被载入史册。

故事的主题是内心纯真的小梅和小月姐妹与传说中的森林守护神龙猫邂逅，结下了似梦似幻的缘分。姐妹俩在龙猫的帮助下，乘坐奇幻的猫巴士探视了住院的母亲。

龙猫与乡间与森林之间的关系密不可分，龙猫与姐妹俩夜晚在祈祷下，神秘大树参天生长是最经常的桥段，也充满了宫崎骏带给所有孩子们和曾经的“孩子们”大自然的猜想和期盼。

宫崎骏说“只是觉得我们从小生长在日本，因此很想对自然说，虽然我们做了许多过分的事，但是承蒙您照顾了。这是一种爱的呼喊，我想借由那片森林来表达这种感觉。”

宫崎骏的作品大多数是对大自然与人类与神灵的融合之作，他本人生在东京，长在日本之都，也许正因此，宫崎骏格外的向往田园原生态生活。

他喜欢町屋的“外廊”，是连接室外与室内的通道，面向庭院的外廊，也是外部世界于自己内心隔开的通道。

他不喜欢现代建筑，东京土地寸土寸金，人口密集，房间空间被细分过于功能化，而极度缺少空间的舒展性，更谈不上家与自然绿植的连接。

房间与故事

「 四叠半书房 」

在拜访一家大正年间的老屋时，宫崎骏看到一间四叠半的房间，所谓四叠半，大概就是7.29平方米大小。他一踏进，就涌上难以言喻的怀旧情绪。

那是童年时期一起长大的邻居姐姐的房间，姐姐爱书，宫崎骏第一次借的全字本书——《海的女儿》就是从姐姐这里借的，虽然对姐姐面目记忆模糊，却记得她手工缝制的人偶和染了颜色的叶脉书签.......

正如眼前的这个房间，堆放了陈旧的玩具与泛黄的书籍，但人类的记忆，却远远地在这些物品以外，追忆的不止是旧物思物，更是年少青春，带有“年光还少味，开残槛菊，落尽溪桐”的淡淡哀思。

「 幽暗与迷宫 」

宫崎骏拜访的房屋主人最大年龄的该是这位98岁的老人，一辈子住在自己请匠人建造的房屋里，见证了从无到有，从年少到耄耋，从夫妻二人到儿孙满堂的奇迹，从战争年代到和平年代的历史洪流......

因为年满一世纪，老人骨子里有“顽固”的一面，坚持家人对庭院的打理，厨房没有安装热水器换气扇等等现代化设备，老人一直坚持说“这样就好”，在东京郊外一栋从内到外都复古的住宅。

在幼小的儿孙心中，老人的幽暗别栋就像另一个世界，对孩子来说充满故事与伴随成长的好奇。

宫崎骏说岳父的家就有这样的效果，宫崎骏儿子至今回想起外公的家，都觉得“简直长得没完没了。”

神秘的人与房间，造就了下一代孩子眼中别样的世界，这是宫崎骏所有动画影片中取材之处，想象的基点。

像《千与千寻》中千寻与父母穿过的那条隧道，像《龙猫》中小梅与小月穿过的那片灌木丛，一扇门打开的就是另一个充满幻想的世界，这个世界承载着现实世界的忧虑，也有梦想世界的解脱。

宫崎骏有着丰富的构思力和旺盛的好奇心，以及产生精彩幻觉的超高想象力，有着超脱凡尘俗世的理想主义，每个人心中的“家”和童年是唯一的，每个人幼年的情感与向往是相通的。

《龙猫的家》不是真的介绍谁的家，而是集结了东京城市与郊外现存的宫崎骏找寻的童年回忆。

一花一木一房一屋，边边角角透露着自然和人类相呼应散发的能量，以此为“家”，是一个家族的精神与“所有物”的传承。宫崎骏对于现代城市蜗居的“居所”、奢华昂贵的“豪宅”正在失去“家”的味道，追寻过往的一种记录与缅怀。

写在最后

我在日本旅行时 ，特意寻了百年町屋来住宿，给我印象深刻时奈良一家民宿，女主人继承了父母的町屋，做全职主妇带着两个儿子忙里忙外。

一进大门，中间庭院就如宫崎骏所摘取的这些“龙猫的家”一样，蔓延开来的绿植郁郁葱葱遮挡住房屋的结构，就像小梅和小去找到龙猫的那个灌木隧道一样，需要低低矮矮的拨开绿叶，方间一片天地，而进入别有洞天的世界。

成为世界动画大师，绝非偶然，宫崎骏用超常敏感视觉捕捉着生命里的过往，就像他在电影中表现出的对大家的鼓励：

“别担心，最终一切都会好的，一定有属于你们的世界。不仅仅是在电影院中，也是在日常生活中”，“

作者介绍：荣荣

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