茉莉花开在心中（茉莉花开茉莉）

四年前，已听闻《茉莉花开》将要拍摄的报道。导演是侯咏，第五代导演“御用”的摄影师。第五代导演的作品素有石破天惊之势，摄影师居功至伟。《我的父亲母亲 》（1999）《一个都不能少》（1999）《鸦片战争》（1997）《蓝风筝》（1993）等影片都是由侯咏掌镜。听一个导演朋友说，平时我们在深圳某购碟基地，也给他留有专柜。于是，倍感亲切。

天有不测。三年前拍好的《茉莉花开》，由于发行问题，今天才重见天日。虽然casting强大，雪藏三年之后，宣传力度自然薄弱。悄无声息地上映，于是悄无声息地观看。

《茉莉花开》的第一个镜头，是蔓延墙上的子叶。镜头下移，是30年代的照相馆。不愧为摄影大师的作品，在胶卷质感的展现下30年代的风情沥沥在目。虽然不是侯咏直接掌镜，用他的话复述：“对摄影的只会更高，不会低。”特别留心影片的摄影，机位的摆放和画面构图，都相当不错。故事在精美镜头的牵引下，由三个相对独立又互有关联的故事组成。

解放后的50年代，莉嫁给了水泥厂工人邹杰（陆毅饰演），她决定生个小孩，但偏偏不能生育，只能从福利院领养了一个女孩，取名叫花。莉对生活仍然极度不满，甚至怀疑自己的丈夫与养女有染，丈夫选择了卧轨自杀，自己出走不知去向。

身为外婆的茉，亲手把花抚养成人。花认识了知青小杜（刘烨饰演），在小杜去读书之前与她成婚，不管外婆的一再反对。小杜认识了新的对象，在归来之后对花提出离婚，并准备去日本读书。花恰恰怀了他的孩子，虽拒绝与他离婚，也无法阻挡负心郎的决定。外婆离世后，花一个人应对生活，百般艰难之下生下了孩子。

影片的结局，扫了之前的颓靡之气，崭露出点点爱的曙光。第五代导演的几个御用摄影师，掌舵当上导演之后，都会选择现代历史大时代下的题材，描述小人物的生活。顾长卫的《孔雀》以60、70年代政治运动作为故事背景；吕乐的《美人草》亦然；《茉莉花开》野心更大，电影画面展现的是30年代至80年代中国几个大时代，“花”的故事也沾有60、70年代政治运动背景。毕竟40至50岁一代人深受那段岁月的影响，首发作品爆发出的往往都是心底的情意结。《茉莉花开》三段式的故事结构，是比较聪明的做法。一则导演驾驭故事的篇幅不用过于冗长，实质上是将三个40分钟的小故事拍好串联，故事节奏比较容易把握。二则以大时代为背景，服装造型与场景道具的怀旧性可以分散观众对故事的钻研考究，只要故事没有硬性的伤痕就不至于造成失误招惹谩骂。故事平淡的《孔雀》也是三段式的结构，分别展述姐姐、弟弟、哥哥的故事，以家庭作为统一的整体，组合成一个完整的故事。在工厂刷瓶子、吃白兔糖，对老一辈来说见怪不怪的旧时代场景，对没有亲身经历的人群以旧存有吸引力。《孔雀》就成功俘虏了柏林影展的评委，夺得“银熊”。

《孔雀》有东风之势，《茉莉花开》遭遇坎坷。两者的结果截然不同，其实影片质量不至于相差甚远。《孔雀》的看点是怀旧情绪的回归与平静的镜头感。《茉莉花开》的演员表演和细致的摄影也值得一看。姜文的演出灵光诈现；陈冲虽然面目狰狞但入型入格，一口上海话煞像上海女人；章子怡戏份连场演出三个不同性格的角色，几近三分之一的独角戏，难度较大，功课交足。再不喜欢她，也不至于说人家不会演戏了。