颜真卿行书300例（颜真卿祭侄文稿单字技法详解）

《祭侄文稿》是颜真卿追祭侄子颜季明的祭文草稿，被誉为“天下第二行书”，其单字技法详解如下，供书友们参考，欢迎交流。

1、维

此字在篇章之首，乃一篇之准。左边的绞丝旁以中锋起笔后使转，用墨厚重；右边的上部写得比较清秀，而下部写得比较粗大，形成明显对比；中间舒朗。

2、禄

此为左右结构之字，左边示字旁以中锋用笔为主，将撇画变成提画后与右边相连带，增强了连贯性，右边部分以中锋完成，结构紧凑。

3、节

此为上下结构之字，上部的草字头将两竖变成两点而横画写得比较长;下边部分左边紧凑而右边开张用侧锋连带，全字笔画精简，一气呵成。

4、州

此为独体字，但内有三个相同笔画需要处理，竖画从左到右，形态长短各不同，而最后一竖末尾出锋，用墨比较干净，整个字的浓墨占多数。

5、蒲

此为上下结构之字，用侧锋连带将上部草字头与下部的三点水相连，下部的“甫”用侧锋与中锋使转完成。笔画粗细有变，长短有错落。行笔过程中自然产生疏密变化。

6、清

此为左右结构之字，左边的三点水以竖画代替，简洁高效，右边部分则上放而下收，以点收笔。左右部间有以空白调节字内的空间，使其疏朗。

7、庭

此为半包围结构之字，露锋入纸，横用中锋，撇画则在撇脚处转向;下边的“廷”字则用侧锋与中锋使转完成结构紧凑，全字用枯笔而显苍劲之感。中间形成的一块空间值得玩味。

8、惟

此为左右结构之字，左右对比明显，一长一短。左边的竖心旁写得短小，而右边的部分以中锋完成，有开有收，总体用笔老辣，单立人的长竖有弧度更显柔韧之美。

9、期

此为左右结构之字，这个字不是正局，有欹侧之势。左边的“其”字用上字的连带笔画起笔，后调用为中锋用笔，使转多用连带，结体中宫紧收;右边的“月”以中侧锋书就。左右有错落之势。

10、作

此为左右结构之字，左边的单人旁写得比较小，撇与竖画都短，左边的“乍”字则写得开张，左右两部分中间有一定的距离，体现了颜字宽博之特色，全字疏而不散。

11、图

此为全包围结构之字，起笔用露锋，使转中笔粗细变化丰富，被包部分则用笔丰富，方圆并用。外框向外鼓出，保留颜体楷书特色。

12、爰

此为上下结构之字，撇与三点水用笔多用中锋行笔，秃宝盖与“又”字则使转方圆笔接合并行，笔画长短有变，用笔总体厚重，又不失灵动飞扬。

13、归

此为左右结构之字，左边部分用墨厚重，用笔以中锋与露锋为主；右边部分则中锋为主，而露锋用于起笔处比较多。细看之下，左侧为欹，右侧为正，相互倚靠。

14、俾

此为左右结构之字，左边的单人旁用笔以中锋为主，写得开张;右边的“卑字则用笔厚重，使转以方笔为主，末笔竖向左撇出，与下一个字相呼应。

15、覆

此为上下结构之字，上部的“西”字起笔多用露锋，下部左边的双人旁用竖笔代替，而右部则结体开张。此字有两处特别精彩，一是中间的布白，二是最后一笔，不能简单以长点视之。

16、悔

此为左右结构之字，左边的竖心旁由上部的连带笔画起笔，又以侧锋转用中锋书就，而右边部分的“每”字则横画开张，这一长横很微妙，似有将左部牵引之势。

17、倾

此为左中右结构之字，这种结构容易写呆板，颜体行书的处理，左、中两部分取正势，右部取斜势，通过笔画相连，斜而不倒。

18、摧

此为左右结构之字，左边的提手旁写得比较小，以中锋为之；右边的“崔”字用墨上重而下轻，笔画紧凑。左右部分之间有一定空间而显疏朗。米芾行书当中，似乎也吸取颜体结构特点，常有这种布局之法。

19、泉

此为上下结构之字，上部的“白”字撇画写得比较短，框写得比较扁;下部的“水’字，用笔简洁，相对收敛，左边的笔画用点代替中间的竖用枯笔完成。

20、魂

此为左右结构之字，左边的“云”字第一横用点代替；右边的“鬼”字则用侧锋，上部写得紧凑而下部写得宽松。最后一点，往下拉出一个笔画，看似多余，实则增加了书写性和笔墨趣味，妙手偶得。

大家在学习颜体行书的时候，掌握单字技巧以外，还要注意墨色的变化。颜真卿当时写的时候情感一泻千里，奔腾不止。所以通篇临写的时候要注意减少蘸墨的次数，这样增强连贯性，也能增加墨色变化。

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