冯小刚年轻时的风采（冯小刚到底在江湖儿女中演了什么）

文/马庆云

演员冯小刚出现在电影《江湖儿女》的片尾部分，只保留了出镜的一双手。从目前院线播放的内容来看，小刚在片中饰演了一位北京四九城儿的知名中医大夫，他通过扎针的方式，在一定程度上治好了男主角半身不遂的病症。

而冯小刚没有出镜，对于电影《江湖儿女》本身的内容与情感价值而言，是非常大的遗憾。为什么这么说呢？因为贾樟柯导演的《江湖儿女》实在带着山西老炮儿的味道。廖凡操持一口正宗的山西话出现在影片当中，承担了山西大同一定时间段内的社会大哥的形象。

而冯小刚也主演过管虎导演的《老炮儿》。《江湖儿女》压轴这场戏，有点老炮儿见老炮儿的意思。两个隔空老炮儿，到底在扎针的过程中有着怎样的对白，已经不得而知。但是，这种故意的剧情安排，则可以视为对贾樟柯导演《江湖儿女》解读的最重要破题点。

贾科长也想塑造一个自己镜头下的山西老炮儿形象。把《江湖儿女》与《老炮儿》对照观看，味道会更浓一些。管虎创作的作品，一如既往的带着青年的味道，有着一种比武斗狠的冲动劲儿在。即使将镜头对准行将就木的北京胡同老汉，也是一副天不怕地不怕的北京四九城精神。

反观《江湖儿女》中的贾氏老炮儿，则更像是一个老者在讲述陈年旧事，缺少青春的进攻性，却满满的都是中老年的沉郁顿挫的回忆。贾科长用这部电影，回应的，正是自己那一代山西“老炮儿”的过往，同时用“2018年”的眼目前来实现一种现实的沧海桑田观感。

在《江湖儿女》中，整个剧情围绕“江湖”两个字展开。起初，是赵涛饰演的角色不认为自己是江湖中人，继而，是廖凡饰演的“大哥”退出江湖，最终，则又是赵涛饰演的巧巧承担起了江湖的义气，收留落魄到半身不遂的“大哥”。体育场的建筑工地上，巧巧几句台词，点名电影“江湖”，不过是义气二字罢了。

在义气概念上，便是某种大哥们既成的规矩。所以，当廖凡半身不遂归来，厨子上菜的时候，饭菜一起端上来的时候，他掀了盘子，认为饭菜一起上，不合规矩。马上便有厨子的儿子上来跟他斗狠。老的规矩，早已在新的时代成了笑柄，新人带来的规矩更加制定有声。时代变换，人走茶凉。

恰好，《老炮儿》中冯小刚饰演的角色，也讲规矩。他的那种规矩，也被青年一代嘲讽落伍，无人遵循。老规矩在新局面面前，不堪一击。无论是《老炮儿》还是《江湖儿女》，都将主人公着力在社会大哥形象上，这些人身上带着某种打杀的暴力气质，但这个气质，于新时代，已经过分小儿科了。

但贾樟柯的“老炮儿”表达，更加底层，或者说，更加沉郁顿挫到接近中国的最大真实。北京四九城操着一口爷来爷去味道的胡同串子，在当下北漂一族眼中，他们也确实没什么可缅怀怅惋的，再不济，也比大伙富裕太多。

反观贾樟柯的“老炮儿”，还真是可以一分钱难倒英雄汉。贾科长通过各类漫不经心的镜头，去突然告诉你，这个贫困时代的真实生存者们是如何存在的。而且，贾氏玩笑，才叫触目惊心——火车上的徐峥，吹牛响亮，自己正在搞的是几千亿的西部旅游项目，谁知，最终只是一个开小卖铺的。

因此，在“江湖”和“规矩”的缅怀之外，《江湖儿女》有着很多细节性的味道。每一个桥段都可以单独拿出来，品尝一下底层生存最真实的经预感。而这种味道，又全部寄托在一种“漂泊”的味道之上。

尤其以落魄后的大哥寄身在三峡库区。我们可以认为，这是贾樟柯导演对自己《三峡好人》的一次缅怀，但电影本身于味道上，更是塑造了一种“何处是故乡”的天问。影片中展示了库区百姓移民广东，要上船的场景。故乡是什么？哪里有故乡。

所以，《江湖女儿》中，还在当大嫂的巧巧，竟然已经期盼了自己山西老家的矿业，可以搬迁到西部去，重新开始。而后来，再次见到落魄的大哥并且被决绝分手之后，巧巧也踏上了西去的火车。火车上，徐峥饰演角色有句台词，我们都是这个宇宙的漂泊者。《江湖儿女》的推荐者中，出现了山西作家刘慈欣。他写过，《三体》。终章的时候，人类不仅要离开地球，而且，最终离开了太阳系，宇宙开始重新回到一个点。

一般的商业电影，只说一个故事，讲一种情感，调度一种味道。可贾樟柯的电影，是五味杂陈的。沉郁顿挫，这四个字，是对贾氏风格的最好概括。贾樟柯，在思考一种沧海桑田式的生命。我们，都是这个星球的寄居者，无家可归。