港影十大经典镜头：港影越丑越有演技

「在文字中证道。——唐泪」

长相普通就是实力派。

这可能是最能得到大众认同的一个观点。

比如一般而言，被挑剔演技的演员，大都是偶像派类型。

也就是样貌出色的那群人。

当然要申明一个前提，我们不随意定义美丑。

只是可以从上言逻辑，推导出一个略极端的结论，即“越丑越有演技”。

但这个观点，一定站得住脚吗？

最典型的例子就是四大天王。

这当然并不是说张学友的长相“丑”，只是相对另外三人而言，他显得比较普通一些。

而我们经常能见到的一句话，是“张学友的演技是四大之首”。

诚然，从入行初期观察，这句话可能没什么问题。

无论是在喜剧电影《霹雳大喇叭》，还是在剧情片《老娘够骚》中，包括其后的多部作品，张学友的表演都很自然，没有一般演员那种初登大银幕的青涩和紧张，更在短短几年后，连续凭《旺角卡门》和《笑傲江湖》获得两个最佳男配角的奖项。

反观另外三位天王，进步最快的郭富城，用了两部作品练手，到个人第三部作品《赌后》开始自然，黎明早期一路龙套和客串，到封王前的《豪门夜宴》也开始自若，刘德华则进入状态稍晚一些。

但即便仅就整个九十年代的表演状态而言，张学友也并没有什么特别的优势。

刘德华用他的执拗获得了观众和评审的认同，在2000年凭《暗战》首封金像奖影帝。

黎明进入状态更为迅速，虽然没有拿到奖项，但连续以《都市情缘》、《甜蜜蜜》及《半生缘》等多部文艺类型电影收获了口碑。

郭富城似乎相对沉寂，但如果复盘去看他九十年代的作品，除了一部《五亿探长雷洛传2父子情仇》有发力过猛的迹象，其他电影在表演上其实没有任何问题，更有《赤脚小子》、《浪漫风暴》和《风云雄霸天下》三部电影可为代表作。

张学友的优势，则仍然停留在自然上。

这句话有另一层解读，“他在电影中的出场，时间越短越好，群戏越多越好”，对比去看1992年的《明月照尖东》和1993年的《太子传说》，就可以明白其中含义。

这两部电影，他饰演同一个角色。

前一部电影出场不到三十分钟，后一部电影演满全场，效果却截然相反。

再换句话说，张学友的表演方式，天生适应配角模式，更合适在其他演员的牵引下配合出彩，而非自己主控角色发挥。

在诸如担纲主角的《黑雪》和《新边缘人》同样也有这个问题，也或可再度延展理解为，张学友对演满全场的主角角色，揣摩深度始终不足，这个分析也适用于很多“黄金配角”。

他们有一个共同点，在表演的自然度上都无可挑剔，但在角色的立体、深入演绎上似乎颇有不足，甚至是无法与电影本身产生共振。

这或也是张学友在影帝之争上“屡战屡败”的原因。

再举两个反向例子。

样貌出色的偶像演员，经常被认为“扮丑”才有演技。

比如郭富城，他凭《三岔口》、《父子》以及《踏血寻梅》三部作品摘获三个影帝桂冠，而很巧合，这三部电影和神作《最爱》、近作《麦路人》都是颓废造型。

但实话说，撇除角色本身要求的潦倒气质，郭富城即便落拓扮相，和“丑”也有相当的距离。

而黎明在《十月围城》中的乞丐造型以及《火龙对决》中的粗犷扮相，以及刘德华在电影《失孤》中的老农、《投名状》中粗犷形象，接受度也似乎颇高，这其中除了“本我”表演带来的审美疲劳因素，主要应该就是“扮丑才有演技”观点在起作用。

但实际上是这么回事吗？

这个问题可自行去论证，再随便点几部作品，郭富城的《浮城大亨》、《寒战》、《道士下山》和《无双》，黎明的《真心英雄》、《三更之回家》，和刘德华的《龙在边缘》和《门徒》、《桃姐》。

对比之下，就自有结论。

谈表演，要撇开网络言论。

因为在网络的语境里，谁都可以“一文不值”。

有很多人，热衷于没有理据的“盖章”，完全按照自我偏好和立场去定义演技高低，但根本拿不出作品和表演的例证分析。

在这个基础上，还可以举出的例子是张国荣和梁朝伟。

这两位则甚少落拓扮相，至多是不羁和浪荡，无论是《胭脂扣》、《倩女幽魂》、《阿飞正传》、《东邪西毒》，还是《重庆森林》、《春光乍泄》、《花样年华》，以及《枪王》、《无间道》、《色·戒》和《2046》，他们或翩翩公子，或衣冠楚楚。

换言之，与前述三位天王作品一样，其中绝大多数角色，换一个形貌不佳的演员上去，就真的无法演绎。

所以“形貌”与气质，其实是最难替代的特质。

甚至有人说，梁家辉对比郭富城和梁朝伟，就吃亏在眼睛太小上面。

这个问题当然没那么简单，但似乎也有一定道理。

再比如演员吴镇宇，是当仁不让的实力派，他有部作品叫《一个烂赌的传说》，呓语的台词和内心戏的表达方式，都能让人联想到王家卫，若论演技，其实也挑不出什么问题。

但他的蹙眉凝目，最多是一种戏谑和非主流的意味，而非那种文艺、唯美的深度感受。

再进一步讲，如果《英雄本色》中的小马哥，非但身形矮小，而且其貌不扬，又是否能够成为香港影史上的经典角色？

所以这个问题，当然就符合辩证法。

至此似乎可以结论。

长相、扮相，与演技并无直接关系。

表演是一个相对复杂的话题。

它牵涉到演员的天赋、阶段、态度与创造力。

需要观众去细细斟酌。

而非粗暴定论。

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