苏轼蝶恋花春景配图（超然台作的姊妹篇）

望江南·暮春

宋代：苏轼

春已老，春服几时成。曲水浪低蕉叶稳，舞雩风软纻罗轻。酣咏乐升平。

微雨过，何处不催耕。百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。春色属芜菁。

今译

春光已经老去，不知春衣几时制成。一弯曲水水波轻漾，蕉叶状的酒杯曲水流觞，我们在舞雩台上吹着软风，风吹起我们身上轻快的衣装。我们饮酒作诗，歌颂这眼前的祥和安康。

微雨刚过，田野里尽是春耕的农人。你看这暮春的田园风光，百舌鸟不啼叫了，桃李的芳菲也已落尽，那催春的鹁鸪鸟，也早已飞入深深的桑林。现在这所有的春色，就是你芜菁花的了。

背景

宋神宗熙宁九年（1076）暮春三月作此词，与诗人另一首名作《望江南·超然台作》称为姊妹篇，超然台作稍前，暮春作稍后。两首望江南，刻画出熙宁九年的密州，两种不同的春景。

赏析

起笔“春已老，春服几时成”，与苏轼另一首《望江南》首句“春未老，风细柳斜斜”形成互点，点明时节上的差别。春光已老去，不知春衣何时制成，这里的“春服几时成”不是实实在在的问句，而是为了点出论语里春服既成、风乎舞雩的和沐之感。

“曲水浪低蕉叶稳，舞雩风软纻罗轻”，这两句把暮春时节的特点和感受描绘的入骨三分，尤其是风软纻罗轻句，读到此句，能令你的读诗感受瞬间升华。春光明媚的田园，我们坐在舞雩台上，吹来的风是软的，身上的春衣是轻的，剥去了一个冬天的束缚，没有比这更让人轻快的了。读之使人悦然。

上阙最后一句“酣咏乐升平”，初读略显陈腐，因为苏轼向来是站在人民的立场上，要么抨击新法所带来的民不聊生，要么表现贬谪时的与民同乐，而专门歌颂太平盛世的句子着实不多。但细细品味该句，其实有两层意思，一个重点是在“乐”字上，细细体会，你能想象到的画面就是论语里的那句：暮春者，春服既成，风乎舞雩，咏而归。苏轼不仅在与民同乐，也是在与先贤同乐，再加上暮春时节所感受到的轻软安和，诗人的心头怎能不乐。还有一层意思是，此时苏轼已在密州任知州近两年，在他的治下，密州从一个土地贫瘠、干旱频仍、民穷盗猖的地方逐渐变得风调雨顺、人民安居乐业，于是他自己也感到欣慰和自得，这或许就是酣咏乐升平的实际意义。

词转下阙，“微雨过，何处不催耕”，弄人在田地里忙碌的气息扑面而来，作者身位一州长官，见到这样的景象自是欣喜。

“百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣”，这里诗人的所见所感，全都扣住了暮春的特点，百舌鸟到了晚春桃李花谢的时节便不再啼鸣，桃李芳菲也不再盛开，只有灌木丛中那催春的鹁鸪鸟，还偶尔发出催促的鸣叫。“春色属芜菁”，这句化用刘禹锡《再游玄都观》中“百亩庭中半是苔，桃李净尽菜花开”，芜菁就俗称大头菜，到了桃李尽谢的时候，一切的春光，就看你芜菁花的了。这里作者劝勉人们，春色已老，姿容尚在，桃李净尽菜花开的春光也值得细细观赏。