兰亭序六尺整张竖式作品（浅谈兰亭序与行书技法深度解析）

王義之最大的成就在于变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体，开创了妍美流畅的行、草书法先河。

王羲之 兰亭序

特别是行书《兰亭序》有如行云流水，潇洒飘逸，骨格清秀，点画遒美，疏密相间，布白巧妙，在尺幅之内蕴含着极丰裕的艺术美。无论横、竖、点、撇、钩、折、捺，真可说极尽用笔使锋之妙。《兰亭序》凡三百二十四字，每一字都姿态殊异，圆转自如。

兰亭序

王羲之的行书合自然之美。张怀瓘在《书议》中盛称:“逸少笔迹遒润，独擅一家之美，天姿自然，风神盖代。"

如何写好行书？是本文的重点。行书的技法，包括点画、结构及其章法，下面分别说明，仅供参考。

兰亭序字帖

一、点画技法

1、横法

兰亭序笔画中横画变化多端，如平横、凸横、凹横、腰细横、及多横变化等。如“長”字

兰亭序 多横写法

横法在字形变化中起着平衡结构的作用，不同字形有不同的横画，长短、粗细、平斜、曲直，起笔的逆锋与露锋，行笔时的粗细与长短，收笔时的回锋与出锋等，对字与字，笔画与笔画之间的上下呼应，跌宕变化有着很重要的作用。

横如阵云

横的基本写法:左上露(或藏)锋

由轻渐重入笔，稍停即向右微偏右上中锋运行，稍提笔向右下再转锋向左微偏左上回锋收笔。如“天”字两横写法稍有雷同。

天字写法

2、竖法

《兰亭序》中的竖画，有多种多样的形状。如藏锋竖、迴钩竖、悬针竖、连竖变化及曲头竖等，根据各自的字形不同特征，在结构变化中起着支柱的作用。长与短，粗与细，藏与露，回与收，直与曲，遒劲与洒脱都有变化。当两个以上的竖画同时出现在一个字内，更体现出高低、开合、向背等多种变化。

竖如坠石

竖画基本写法:逆锋起笔，转折稍顿，中锋向下行笔，边行边提，力达锋尖。

4、撇法

撇在行书中运用范围广，多式多样。如长撇、短撇、直撇、竖撇、平撇、曲头撇、带钩撇、回锋撇等，根据不同的字形和撇在整个字中的主辅作用来合理运用，搭配协调和谐，保持字势的平衡。

撇如兰叶

撇的写法:逆锋入笔向右上，转锋向下边行边轻按，继续轻按，并向左下方弧度运行，到适当处，笔亳边行边提，向左微偏下方运行，到收笔处，笔锋向左上方出锋。

3、捺法

藏锋捺

捺法依字形不同，变化丰富。如刀形捺、兰叶捺、藏锋捺、出锋捺、曲反捺等不同有各自的变化。

捺的基本写法:逆锋向左，稍顿即微提笔，然后往右下方边行边按，至适当处边行边提笔向右沉着运行，力达锋尖，整个捺画呈一波三折状。

4、点法

点法顾盼生姿，相映成趣，形态多样。如上点、左点和右点、长点、出锋点、左右呼点等点法。

点是所有笔画中最小的一笔，在行书中，点的运用较多，姿态万千，变化极其丰富。在点与笔画的连贯中，用笔的轻重断连，均体现出点的生动、活泼、多变的特征。

左右呼点

点的基本写法:露锋向右下轻渐重运行，至适当处，稍重按圆转向左上，最后向左下稍快出锋。

5、折法

行书的折法与楷书的折法相接近，是由两种不同的笔画连接而成的。它的种类较少，一般有方和圆两种折法，折则方，转则圆。方折则坚劲凝重，圆折则婉转流畅。在书写时要做到折而不僵，转而不浮。

折则方 转则圆

折的基本写法:露锋入笔，稍顿即向右偏上中锋运笔，至转角处折锋顿驻，中锋向下运笔，至收笔处笔锋稍提由上至右下，由下至左上回锋。

行书或以点代笔画、部首，或以线代点，总之要连属自然，顺应笔势。

二、部首技法

1、山部

尖锋入笔，轻灵生动

先写中竖，尖锋起笔，中锋行笔，中竖收笔出峰，映带竖折。竖折向右上取斜势，右侧短竖起笔高于竖折。如“峻”字写法。

上紧下松

2、弓部

尖锋入纸，起笔稍轻，横折起笔不能长，与下横及竖折弯钩三笔连写。位居左边时，字形要窄而长。如“引”字。

弓字气势一贯 血脉相连

3、王部

通常用笔或两笔写成，注意运笔时提、按、折、转。作左旁时，下横向右上挑;居下部时，取势稍平坦。如“现”字。

4、犭部

短撇较高。弯钩起笔取横势，与上撇中部相交后转笔下行，至钩处驻笔向左上钩出。下撇稍斜，从竖钩处起笔。

5、女部

作左旁时，撇折改作斜竖，撇、横连写，横画如挑，指向右旁起笔处。

6、寸部

行书要圆转有力

横画作启上收笔呼应竖钩，竖钩笔法近似楷书，末点带下。

点画写法。行书点画要注意呼应，同时应在平整中取鼓侧之势，在匀称中得疏密之形，使之变化多姿，特别要注意的是，牵丝往来要有笔断意连之妙，运笔快慢要得疾涩相生之意。圆转处要劲气内敛，方折处要如削金断玉，明快洁净。

结构技法

二、结构技法

1、向背

左右向背的字，要相互顾盼依偎，忌各不相干。左右相同的字，比例要谐调。或左小右大，或左低右高，力求变化，纤秾也要形成对比。

2、疏密得体

古人云:疏处可以跑马，密处难以插针。上密下疏的字疏处笔势要遒健。左密右疏的字，右面笔势要舒展。上疏下密的字，左为侧右为正。如“茂″字右上密，对比得当，忌均匀分布

上密下疏

3、俯仰形成对比

上俯上仰的字，下下呼应，俯仰生动。避让的字，要自然合理，穿插得宜。

参差有别

4、参差变化

行书应努力打破平庸局面，使笔画参差错落，结构奇崛多姿。

王羲之行书结体善于变化，笔画有曲有直，有长有短，有大有小，偏旁或宽或窄，有意地打破了汉字结构的均衡，达到参差错落，主次分明、虚实相生的艺术效果。但基本原则是要疏密匀称、点画呼应、重心平稳、变化自然。

兰亭序 结构技法

行书以侧锋起笔，行笔奔放，牵丝映带自然带出而不拘泥。行书在变化之中要顺乎自然，字形大小、疏密、长短、伸缩、开合、俯仰、向背等自然之形要有不激不厉的流动美，犹如音乐中如歌的行板……

技法指南

三、章法

写行书要有行气，一行的字与字之间笔断意连，气息贯注，连绵不断。

兰亭序 风神洒落，姿态具备

王羲之的行书笔法精妙，线条圆转流美，布局疏朗有致。章法注重虚实处理，首尾顾盼呼应，使整篇章法透露出“清水出芙蓉，天然去雕饰”的时代风韵，可谓自然天成。

《兰亭序》不愧为博涉众美的经典之作、读其文、赏其书、品其趣，是一种非凡的艺术享受，被评为“天下第一行书”，当之无愧。

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