寒江独钓图与渔父图作品赏析（白发渔樵江渚上）

1．《秋江渔艇图》

▲许道宁《秋江渔艇图》

《秋江渔艇图》绘峰峦联亘、寒林平远、野水漫流之景，乃许道宁传世的唯一可信真迹。画中山体直皴而下，峭拔凌厉，览之画家“醉拾枯笔墨淋浪，势若山崩不停手”的作画状态呼之欲出。作为画家成熟期的代表作，此图笔画简快，气度刚硬，不仅展现了其墨路纵横、酣畅淋漓的笔墨特色，更为理解南宋山水画风之形成提供了思路和启迪。

2．《花溪渔隐图》

▲王蒙《花溪渔隐图》

《花溪渔隐图》是王蒙的隐逸山水画经典之作。该图现知三本，据专家鉴定，其中仅有王蒙跋与沈良跋者为真。画中一川碧水，映照两岸桃花，连绵群峰，环抱参差人家，山明水秀，桃红柳绿，俨然仙境桃源。全图不仅形象地再现了元代文人归隐林泉、以烟波渔樵为乐的风雅生活，也促成了“花溪渔隐”这一山水主题在后世的广泛流行。

3．《西塞渔社图》

▲李结《西塞渔社图》

《西塞渔社图》是李结描绘其归隐别墅的画作，乃李氏传世的唯一作品。该作采用水、陆中分式布局，水中碧波荡漾，芰荷映蔚，岸上青山连绵，园囿规整。尾纸有七家著名文士题跋，其中范成大之跋文朴厚遒丽，在书法史上地位颇高。全图不仅为与西塞山相关的史料增添了生动、直观的一笔，更以丰富的跋文内容，忠实地记录了当时的文人生活情态。

4．《合溪草堂图》

▲赵元《合溪草堂图》

《合溪草堂图》真实地还原了玉山雅集主人顾瑛的合溪草堂之幽栖景致。图中远景云树缥缈，仅一架木桥与外界相接；中景烟波万顷，数名舟子翻波戏浪；近景茅堂数椽，古木几株，是合溪草堂之所在。作为赵元传世稀少的真迹之一，此图与“元四家”之作共同展现了元代画坛的丰富多彩。

5．《秋舸清啸图》

▲盛懋 《秋舸清啸图》

《秋舸清啸图》绘高士泛舟江湖、洒然长啸之态。画中人物面容、衣饰与船篷刻画细致，而坡岸、杂树用笔放逸，反映了其时职业画家兼顾市场需求与文人雅趣的创作方式，也见证了绘画鉴赏的时代好尚与历史变迁。

6．《指画杂画》

▲赵成穆《指画杂画》

以手代笔的指画艺术是清代画坛开拓创新的成果之一。《指画杂画》绘花鸟、山水各四开。其中牡丹一花一叶，墨沈淋漓；松树仅作梢头，以少胜多；道人秋林独行，悠然沉思；高士仰观飞鸟，随浪浮沉……皆具奇情逸趣，可谓迁想妙得、信手拈来。在清代，指画为绘画的进一步发展提供了一种可能的探索方向，也验证了中国传统绘画艺术的海纳百川与生生不息。

7．《山水图》

▲华喦《山水图》

《山水图》为清雍正七年（1729年）华喦于浙江杭州讲声书舍闭户闲居之时，忆写昔日壮游佳遇而成。册中画作雅逸幽静，诗作清旷空灵，书法劲健灵秀，不愧其诗、书、画“三绝”之名。华喦“自爱深山卧，常听涧底泉”，又自谓“离垢居士”，此册之洁净无尘、澹远隽永恰是其秉性使然。其好友尝赞其诗“如晴空紫氛，层崖积雪”，观此册山水，亦有此高逸境界。

8．《江帆山市图》

▲佚名 《江帆山市图》

《江帆山市图》是一幅记录昔日民俗风情的画作，被专家定为“国宝”。展卷通览，唐人“客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬”的诗意情境宛在目前。近观细审，从行商坐贾、寺僧行者，到儒生官员、黎民百姓，乃至舟车桥梁、鸡犬牲畜，无不一一描摹，栩栩如生。全卷笔墨清劲苍秀，人物舟船精描细摹，山川草木轻勾薄皴，繁简得宜，气象幽清。画家以寸缣尺素写万变之景，勾画出一幅反映宋代民俗生活百态的生动画卷，可谓“咫尺千里，何其妙也”。

9．《寒江独钓图》

▲马远《寒江独钓图》

《寒江独钓图》绘茫茫寒江之中，渔人泛舟中流、执竿垂钓之景。渔人衣纹笔墨精练爽利，寥寥数笔而成；眉、目、口、鼻虽点到为止，然专注之情跃然纸上。画中大量的留白营造出微波涌动、江水无尽之感，可谓以虚写实，意在笔外。

10．《五湖钓叟图》

▲孙枝 《五湖钓叟图》

《五湖钓叟图》是描绘太湖景致的翘楚。作品采用长卷构图，以传统中国画平远、深远、高远的透视方法，描绘了连绵不断的湖畔群山和烟波浩渺的江河湖水。全图景物繁多，气象万千，充分展示了太湖一带的秀丽景致。此图“石树葱秀，毫素间有洒然出尘之致”，赢得了清代数朝皇族名家的珍赏。其神游心栖之境，引发后人对太湖的无限向往。