京剧四个最著名的生角演员（瘸瞎聋哑之后仍然能够登台演戏的前辈京剧演员）

前辈的京剧艺人中有几位或因病或遭受意外而导致身体残疾，瘸瞎聋哑皆有之。其中有些人照样登场演戏，侠公记述说他所知有七人：一刘鸿升，二赵仙肪，三双阔亭，四沈庄儿，五王桂官，六王益芳，七孟鸿寿是也。

刘鸿升初演铜锤花脸，身体颇利便，观《御果园》《草桥关》《牧虎关》《遇后龙袍》及八本《铡判官》等，唱做身段良佳，与后来体残判若两人。

刘鸿升

刘鸿升是刘派老生艺术创始人，正当声誉与日俱增之时，忽患足疾（有文称是花柳病之后遗症），后竟须他人搀扶，行动不便。

时有外馆李三与刘颇有交往，为其延聘名医调治病症，渐能行动。后闻上海西医能以电疗医治，遂赴沪上就医，数月痊愈，但足留残疾，虽不甚严重，但终为憾事，有人还为其起了“刘跛子”绰号，亦有称之“跛刘”。

传说，即便如此，刘鸿升的声势仍然能与谭鑫培颉颃，“逼”得谭鑫培不得已以文武并重《珠帘寨》新戏来“应战”。

丑赵仙舫俗称赵大鼻，幼年原未生残疾，四旬后赴山东孟宅演堂会，偕路三宝同乘骡车，因跨车檐坠地，腿被车轮所轧，以致作残，惟犹能上场。

赵大鼻子与杨小朵合演《浣花溪》，扮鱼氏，闻杨子林造反后曰：“你们看我打扮的这样花枝招展，倘被贼兵抢去我的前途安敢设想吗？”说时双眼向腹下部一看，仿佛有无限自怜惜之意。试思“前途”两字，语意双关，何等幽默，何等冷隽。

孙派老生双阔庭旧称双处，暮景失目，演《逍遥津》声调运用自如，不知者不以为瞥者。

双阔亭，是满族正黄旗人，从小拜名师学艺，后被病魔夺去光明。虽然命运残酷，但他并没有因此自暴自弃，反而更加努力学习技艺，最终成为一名优秀的须生。传说，双阔亭在台下需要人扶着走，但是一旦到了台上却步履平稳，完全不像一个盲人。

双阔庭艺宗孙菊仙，嗓音酷似孙，每唱一段几可乱真，当年有些孙菊仙的唱片，实为双阔庭所灌制。他中年时患眼疾而致双目失明，成了“睁眼瞎子”。他为了适应舞台表演，开戏前先在舞台的台毯方位环行几周，摸清上场门、下场门、表演区。演出时，观众根本看不出他是个盲人，该喝彩之处照样满堂彩。他演《捉放曹》行路一场，上下马的马鞭放在台毯的边沿上，然后取鞭上马、跨腿打马鞭等眼神、角度、身段有条不紊。就这样，在天津演出十余年，又到南方献艺。

扫边丑角沈庄儿（谭嘉瑞之妻弟）平日事亲弗孝，四旬两目失明，因生计艰难，仍以演戏糊口，睹渠上场瞎摸亦甚可笑。

丑角沈庄之妹嫁给了谭鑫培的次子谭嘉瑞为妻。谭嘉瑞原习武丑后操琴，曾在内廷承差，常年为其父伴奏，人称"谭二"，谭鑫培所灌唱盘大部为嘉瑞操琴。

王泉奎十几岁的时候再一个烧饼铺内当学徒，那时候他的嗓子已变过声来了，有了一副清亮、甜润的好嗓子。十七岁的那一年，正是在沈庄的引荐下，才拜在了当时的京剧花脸名家张春芳门下正式学戏的。

小生王桂官中年后患耳聋症，入同庆班与谭鑫培配《八大锤》《取南郡》诸戏，对白字字无讹，极属不易，观两人合演《举鼎》叹为绝响。

王桂官即王楞仙，是徐小香之后京剧小生行当中的佼佼者。虽嗓音、唱工不及徐小香，在做工上却有不少创树。与徐小香（蝶仙）和陆薇仙被誉为小生中的“三仙”。

他的唱法不尚花哨，喷口有力，行腔吐字，以字带声，很少耍腔弄调，但是唱则内涵剧中人物的深厚感情，且韵味醇厚，余韵无穷。他不以唱工著称，却使小生的唱腔艺术从“直腔直调”向前发展了一大步。

王楞仙以前，小生的笑法与老生近似，用的是大嗓。王愣仙则根据各种小生人物在剧中表现的不同情绪，创造了一种有格律的尖嗓笑法：大笑、怒笑、冷笑、讥笑、苦笑、傻笑、假笑等，使小生的笑有了独特的风格。现在小生的笑法就是承袭了王楞仙的风格，加以发展而来的。

武花脸王益芳，在外地奏技，因跌踝将喉咙摔哑，嗣演戏称真哑巴。

王益芳是20世纪早期活跃在上海京剧舞台上的一位出色的武净演员，他演出的角色都是以武打见长，而少于唱和念，即便有唱念的地方和场次也均由别人代念或代演。

高盛麟：有一位老前辈，名叫王益芳，实在令人难忘。他是林树森先生的舅舅，是位哑巴，我们都尊称他为“哑舅”。王先生虽然是哑巴，却以唱戏为业，这在梨园行中是不多见的。他应工是武花脸，在台上不能唱，也不能念，只能靠表演和武打来演戏。他的面部表情是非常生动的，完全可以体现人物内心的情感，演出时他是靠眼睛去看别人的动作的口型来安排自己的舞台位置。

红生演员林树森从小就跟这位哑巴舅舅练功学武生戏，所以林树森的艺名“小益芳”也是由此而来。

此外孟小冬之伯丑角孟鸿寿，跛足手残，由外来京入双庆社，称“天下第一怪”。

孟鸿寿，因幼时生病导致发育不健全：身长腿短，脑袋大而脚小，一走起路来就东倒西歪，无法保持身体平衡。稍大，模仿父亲与哥弟练功学戏，十年不怠，竟学得文武兼备。场面上他也是件件精通，拉得一手好胡琴。

唯身矮而胖，长阔几相等，头大如斗，腰阔数抱，两足内侧跛行。但登台演出，却显得步履敏捷，毫无趔趄困难;翻筋斗尤措置裕如，竟不像残废之人。终于成为一代丑角大师。

1912年12月20日新新舞台麒老牌主演的一出大戏《蝴蝶》，孟鸿寿的《打砂锅》竟排在大轴，足以显示他的号召力。

这些前辈艺人以残疾之躯尚能有如此之造诣，不能不令人叹服。

注：根据侠公之《伶人中之瘸瞎聋哑》等资料编辑整理。照片素材源自网络。